【摘要】在第83屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，電影《黑天鵝》榮幸獲得金像獎(jiǎng)最佳影片提名、奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名的殊榮，影片主演娜塔莉·波特曼在這部電影中憑借精湛入微的表演收獲了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，并且在拍攝完畢之后成為了2010年威尼斯國際電影節(jié)的開幕式影片，獲得了世界各地著名影評人士的一致好評。每一部經(jīng)典的電影背后必然有它成功的原因，本文從傳播學(xué)的角度來評析電影《黑天鵝》，力求將電影背后的文化意義揭示出來，供國內(nèi)電影界人士參考。

【關(guān)鍵詞】天鵝 精神分析 暗喻 人文精神

電影屬于一種大眾媒介，自從電影在法國誕生之后這種敘事方式就廣泛地受到大眾的追捧，無論是電影院提供的類似儀式一般的共鳴場所（許多不同的人可以在同一個(gè)地方欣賞同一部電影，體會(huì)著相近的精神體驗(yàn)），還是電影本身的表達(dá)方式（蒙太奇、長鏡頭、特效運(yùn)用等等）帶來的“超自然”的審美體驗(yàn)方式，都決定了電影是一種表達(dá)情感和人類精神世界的最佳傳播方式。而一種情感要能夠有效傳達(dá)給受眾，是需要心靈的共鳴的，只有在觀眾心中引起投射自身的移情效果，才能使得觀眾有能夠從現(xiàn)實(shí)身份中掙脫，獲得反觀其身的心理距離，反思自身的存在，獲得審美體驗(yàn)。

電影《黑天鵝》就是一部這樣的電影，它成功地把握住了當(dāng)代人的心理特征，大量運(yùn)用對比和隱喻，豐富著影片的敘事內(nèi)容和主人公的精神世界，以至于在觀看著妮娜精神世界蛻變的時(shí)候，觀眾可以很容易地把握住每一次蛻變的意義所在，理解了妮娜的精神世界之后在自己的內(nèi)心世界形成對話，反思我們自身和整個(gè)的社會(huì)，使得電影的傳播意圖得到完善。下面我們就來看看電影《黑天鵝》是如何運(yùn)用各類元素達(dá)到這樣的傳播效果的。

一、《黑天鵝》的劇情簡介及所獲獎(jiǎng)項(xiàng)

電影《黑天鵝》攝成于2010年的六月份，公映是在2010年的12月份，上映后影片獲得了世界范圍內(nèi)影評家的一致好評，對藝術(shù)家內(nèi)心世界細(xì)膩、準(zhǔn)確的描述使得這部電影在第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)評獎(jiǎng)中獲得最佳影片提名、奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名的殊榮，影片主演娜塔莉·波特曼在這部電影中憑借精湛入微的表演收獲了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，并且這部影片被選為了2010年威尼斯國際電影節(jié)的開幕影片，導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基成為了電影界目前 最受關(guān)注的一位新生代導(dǎo)演。

影片講述的是女主人公妮娜在獲得芭蕾舞團(tuán)的“天鵝皇后”（主角）角色后探索如何將自身的表演達(dá)到極致、“完美”的境界而不斷探索的一個(gè)過程，而在舞臺(tái)劇《天鵝湖》中黑天鵝和白天鵝相互矛盾的角色定位使執(zhí)著追求完美的妮娜痛苦不已，因?yàn)闊o論是自身家庭環(huán)境還是自身的性格特征都只是符合高尚、純潔的白天鵝的角色，對于妖媚、邪惡的黑天鵝角色的演繹妮娜始終無法完成，因?yàn)橐獙⒑谔禊Z角色表演到“完美”的話，是需要自身轉(zhuǎn)化為“黑天鵝”的，而這一系列心理的蛻變就如同重生一般，必須祭奠出自身的理智和靈魂，妮娜一直在尋找蛻變成為黑天鵝的方法，包括向前任“天鵝皇后”學(xué)習(xí)、與舞團(tuán)隊(duì)友兼競爭對手莉莉一起放縱，在這個(gè)過程中，妮娜內(nèi)心一直都很矛盾，因?yàn)樗X得所有的行為都是在背叛著放棄舞者事業(yè)而選擇把自己培養(yǎng)成為頂級高尚的藝術(shù)家的母親，以及一直善良純真、不經(jīng)世事的自己。發(fā)現(xiàn)無法調(diào)和這兩者的對立面的妮娜精神世界極其壓抑，每天都活在矛盾之中，當(dāng)這些矛盾積累到一定的程度時(shí)，妮娜的人格分裂愈發(fā)嚴(yán)重，終于在公演之時(shí)，以殺死自己的方式達(dá)到了極度的絕望和狂亂，擺脫了一切理智和禁欲主義的束縛，成功地蛻變成了黑天鵝，用生命來華麗地綻放自己的藝術(shù)之美。

二、《黑天鵝》導(dǎo)演以及女主角

（一）影片導(dǎo)演：達(dá)倫·阿羅諾夫斯基

達(dá)倫·阿羅諾夫斯基于1969年2月12日出生于美國紐約的布魯克林，他本人從小就喜歡古典電影，喜歡涂鴉藝術(shù)，因此曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)電影和動(dòng)畫制作，在校期間自己嘗試拍攝的電影還多次獲過獎(jiǎng)，從學(xué)校畢業(yè)之后從事編劇和導(dǎo)演的工作，成為導(dǎo)演后自己的處女作《Pi》（《圓周率》）獲得了圣丹斯電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)、獨(dú)立精神獎(jiǎng)的最佳編劇處女作獎(jiǎng)，16年的從影生涯達(dá)倫雖然作品不多，但是幾乎每一部作品都能獲獎(jiǎng)。他的《摔跤手》就獲得了第65屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。他的三部作品：《珍愛源泉》、《摔跤手》、《黑天鵝》都在威尼斯國際電影節(jié)上得以首映，他本人的成就也讓他成為2011年威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元評委會(huì)主席。①

達(dá)倫的電影事業(yè)雖然時(shí)間不長，但是碩果累累，很大程度上源于他對電影藝術(shù)的喜愛，興趣的驅(qū)使是他最大的動(dòng)力，成為他人生前進(jìn)的目標(biāo)，學(xué)校專業(yè)的選擇使得他能夠系統(tǒng)地接觸電影藝術(shù)。在他的電影中，可以看到很多長鏡頭的運(yùn)用，將主演的一系列活動(dòng)展現(xiàn)給觀眾，他的拍攝手法并非很另類、很前衛(wèi)，卻是一種古典電影常見的拍攝手法，甚至還有些老套，（《黑天鵝》中對光影的處理都有一種懷舊的感覺。）但是他的電影關(guān)注的是當(dāng)下的社會(huì)背景中人物內(nèi)心的掙扎和糾結(jié)，準(zhǔn)確的鏡頭意象的使用使得電影能激發(fā)觀眾的共鳴，并且引發(fā)思考，進(jìn)而從精神上獲得審美感受，就如他接受采訪時(shí)說的那樣：“我在電影中想表現(xiàn)人物追求完美的過程，表現(xiàn)這種精神追求的意義…在自我超越追求完美的過程中，一個(gè)人的心理會(huì)發(fā)生什么變化，我對這些問題很感興趣。”正是這種帶有反思性的人文關(guān)懷使得達(dá)倫的電影具備了審美特質(zhì)。

（二）《黑天鵝》女主角：娜塔莉·波特曼

娜塔莉·波特曼，1981年6月9日出生于以色列的耶路撒冷，從小愛好藝術(shù)，5～13歲時(shí)學(xué)習(xí)舞蹈，就像她自己說的那樣，從小時(shí)候起她就覺得自己和別的小朋友不一樣，她有很強(qiáng)的表演意愿，12歲參加《這個(gè)殺手不太冷》的試鏡的時(shí)候第一次被淘汰，后來又參加了一次之后，憑借自己的努力和平時(shí)自己參加演出的經(jīng)驗(yàn)，成功獲得了女主角的角色，在出演《黑天鵝》之前，娜塔莉每天花5個(gè)小時(shí)練習(xí)芭蕾，力求達(dá)到專業(yè)芭蕾舞者的身體素質(zhì)，片中80%的芭蕾舞動(dòng)作都由娜塔莉本人來完成，所以《黑天鵝》中的舞蹈非常真實(shí)、具有震撼性。她本人并不太樂意一直被人看作是“花瓶”，所以毅然決定到哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)心理學(xué)專業(yè)，四年時(shí)間的努力學(xué)習(xí)之后于2003年獲得了心理學(xué)的學(xué)士學(xué)位；2005年繼續(xù)在耶路撒冷的希伯來大學(xué)深造，在學(xué)習(xí)期間，作為一名出色的學(xué)生，波特曼曾與他人共同執(zhí)筆了兩篇研究論文，并且分別發(fā)表在專業(yè)的學(xué)術(shù)期刊上，1998年，她在高中時(shí)期發(fā)表的“氫氣的酶化生產(chǎn)法”，已經(jīng)納入了英特爾科學(xué)人才搜索；2002年，在哈佛的心理學(xué)就讀期間，她還促成了“前額葉激活對象”這一研究課題的完成。勤奮好學(xué)的個(gè)性使得她成為一位美麗與智慧并重的演員，贏得了廣泛的贊譽(yù)。②

就我個(gè)人而言，也是很欣賞娜塔莉的，因?yàn)樗齻€(gè)人的堅(jiān)持不懈使得她無論在學(xué)業(yè)還是在演繹事業(yè)之中都獲得了成功，現(xiàn)實(shí)生活中她也是一個(gè)努力追求完美和生命價(jià)值的人，與《黑天鵝》中的妮娜在奮力追求完美的這方面非常相似，只是沒有電影中矛盾表現(xiàn)的那么極致，就如同她說的，在過去的表演過程中她也能體會(huì)那種扮演別人的感覺，同樣有想要崩潰的感覺，感覺游離在兩種不同的人生之中，而這部《黑天鵝》戲中戲的敘事方式非常類似她自己的演藝道路，因此，她能夠深刻體會(huì)主角心中的矛盾，加上心理學(xué)的專業(yè)基礎(chǔ)，對人物心理的把握非常到位，使得角色的正反兩面之間充滿了張力，讓觀眾感同身受。

三、《黑天鵝》的內(nèi)容創(chuàng)作賞析

（一）電影中對比、隱喻的運(yùn)用

在電影《黑天鵝》中，隨處可見相互矛盾的事物的存在，整部電影所呈現(xiàn)出來的鏡像都是人物內(nèi)心糾葛的外化體現(xiàn)，很多的對比、隱喻被運(yùn)用在了電影場景、鏡像中，使得觀眾有一種無時(shí)無刻不在矛盾世界中的感覺，體會(huì)到主人公逃無可逃的心理狀況，這也是本部影片很出彩的地方，因?yàn)榫髲?qiáng)的妮娜幾乎沒有用語言說出很痛苦、壓力很大等話語，全部是通過妮娜所看到的事物、身邊人的反應(yīng)將妮娜的痛苦表現(xiàn)出來的，這樣具像化的表現(xiàn)在電影中有幾處具有代表性的地方：

1.天鵝。在這部以《天鵝湖》這部著名芭蕾舞劇演出為主線的電影之中，天鵝這個(gè)電影鏡像的出現(xiàn)自然非常頻繁，天鵝湖的故事是一個(gè)世界著名的童話故事，講述的是一個(gè)被詛咒的、王子迷戀的少女被黑魔王所詛咒封存在白天鵝的體內(nèi)，無法告知心愛的人自己的遭遇，黑魔王則派出黑天鵝替代了白天鵝去引誘王子，并且摧毀王子，王子受到蠱惑，以為黑天鵝就是自己迷戀的少女，最終白天鵝在絕望極致中自殺，從痛苦之中獲得了自由，這是一個(gè)帶有濃厚悲劇色彩的童話，而影片中妮娜的一生與白天鵝高度地一致，戲如人生，悲劇的舞臺(tái)搬到了現(xiàn)實(shí)之中。

黑天鵝與白天鵝就是最明顯的矛盾體，白天鵝象征著純潔與高尚，黑天鵝象征著狂亂、妖媚和放縱，正是這兩種有著天然之別的意象統(tǒng)領(lǐng)了整部電影，它們各自代表的象征意義便是引起妮娜人格分裂的兩個(gè)端點(diǎn)。比如片中當(dāng)妮娜在浴池中觸摸自己的時(shí)候不遠(yuǎn)處出現(xiàn)的精致的白天鵝拼貼圖，這顯然就是一組對比，暗示著妮娜已經(jīng)逐漸向黑天鵝的特性靠近了，這個(gè)畫面讓人想起達(dá)·芬奇畫作：麗達(dá)與鵝，其中的暗示性意味被直接具象化了，一組古典畫作的意象組合，向我們傳達(dá)著名畫中的意味，使得天鵝這個(gè)同時(shí)象征著純潔優(yōu)雅和肉欲的復(fù)雜符號與影片主人公的成長心理結(jié)合起來，使得影片中天鵝符號的含義更加飽滿。

最出色的是影片最后公演的時(shí)候妮娜在將心中的黑天鵝釋放出來（極度的壓抑使得她終于抑制不住“殺”死了競爭對手莉莉）之后，雙臂幻化成為黑天鵝的黝黑雙翅，向觀眾展現(xiàn)完美的弧線，這一幕是影片中最美、最華麗的一幕，體現(xiàn)了一個(gè)完整人格的形成，黑天鵝的性格終于完滿，羽化成功，而這種純正的黑色、純正的邪惡是那樣地具有危險(xiǎn)性，但同時(shí)又美得讓人驚嘆，魔鬼的誘惑被完美地演繹了出來。

2.顏色。在影片中最明顯的一個(gè)對比還在顏色上。顏色其實(shí)是因?yàn)槲矬w反射了不同波長的光波所以在人眼中呈現(xiàn)出不同的顏色，而不同的顏色在人們生產(chǎn)實(shí)踐過程中已經(jīng)同生活生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來，形成顏色符號背后相對穩(wěn)定的象征意義，當(dāng)然，因?yàn)楦髯跃唧w的歷史文化背景不同，顏色背后的象征意義也不是決然相同的：比如在中國寓意著吉祥喜慶的紅色在西方國家看起來就是一種血腥、戰(zhàn)爭和暴力的因素。不過在《黑天鵝》的電影中，運(yùn)用最多的是認(rèn)同度最廣的對比色，比如黑色與白色、灰色與粉色，在影片中亦是承載了表現(xiàn)人物內(nèi)心蛻變和掙扎意義的符號。

妮娜房間中的粉色與洋娃娃，喻示著妮娜童真、稚氣未脫的內(nèi)心世界；母親身上千篇一律的黑色衣服預(yù)示著嚴(yán)肅、禁欲和控制等等，而舞臺(tái)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯身上經(jīng)常出現(xiàn)的灰色代表著一種介乎黑與白之間的中間狀態(tài)，暗指在商業(yè)化社會(huì)中已經(jīng)能夠如魚得水，在黑與白之間游刃有余的一群人。

3.指甲與抓痕。影片中代表妮娜內(nèi)心覺醒的“自我”對抗母親封閉式教育的、具有暴力性質(zhì)的符號就是妮娜用指甲在自己的肩胛處留下的一道道傷疤，這里并沒有展示出傷疤的形成過程，而是在妮娜照鏡子的時(shí)候突然就多出了幾道新鮮的疤痕，這里，觀眾就同妮娜一樣，有一種驚奇和錯(cuò)愕感，繼而也就和妮娜一同意識(shí)到這些傷疤的留下是在無意識(shí)的情況下，或者是在自己的幻象之中留下的，那么，對于妮娜內(nèi)心矛盾積淀到一定程度爆發(fā)而出現(xiàn)的“人格分裂癥”，觀眾就更能真實(shí)地感知到了。

特別是當(dāng)黑天鵝羽毛的根部從抓痕中生長出來的時(shí)候更是具有視覺沖擊力，那是一種破繭而出的跡象，指甲是幫助黑天鵝性格成型的利器，預(yù)示著黑天鵝性格的危險(xiǎn)與血腥。

4.貝絲。影片中的貝絲是妮娜所在芭蕾舞團(tuán)的前任“天鵝皇后”，曾經(jīng)有過極其輝煌的演出生涯，她的魅力可以說真的是達(dá)到了托馬斯所說的“觀眾愛你”的境地了，可是獲得成功的貝絲同樣也是人格分裂癥的患者，敏感并且極度脆弱，患得患失，終于嚴(yán)重影響到自己的演出，而妮娜成為新的“天鵝皇后”之后，更是情緒爆發(fā)到了極點(diǎn)，終于在一場車禍之后永遠(yuǎn)失去了站在舞臺(tái)上的機(jī)會(huì)。

貝絲的形象在妮娜看來是非常羨慕的，因?yàn)樨惤z身上有一種成熟女性的魅力，而這種妮娜尚不具備的魅力又是扮演黑天鵝這個(gè)角色的必要條件，影片中表現(xiàn)妮娜這種心理的片段是妮娜推開貝絲的化妝間，她猶豫了一下把門推開，自己走了進(jìn)去，并且又小心翼翼把門關(guān)上，之后就在貝絲的化妝臺(tái)上拿走了一支口紅和一把刀：分別是成熟性感和極具侵略性的標(biāo)志，就如在廣場上托馬斯對她說的那樣：“貝絲心中的黑暗推動(dòng)著她前進(jìn)，很具有危險(xiǎn)性，但是，很美”。后來貝絲出車禍之后妮娜內(nèi)心非常內(nèi)疚，她也隱約感受到自己學(xué)習(xí)貝絲的下場，于是有了去醫(yī)院歸還貝絲東西的一幕，這一系列動(dòng)作的跟拍真實(shí)地使觀眾“看”到了妮娜的內(nèi)心活動(dòng)，也暗示著妮娜將與貝絲一樣，情緒將會(huì)失控，自身也會(huì)被事業(yè)所吞噬。

5.莉莉。莉莉是妮娜所在的芭蕾舞團(tuán)中的另外一名芭蕾舞者，她的舞姿、處理高難度動(dòng)作的技術(shù)沒有一個(gè)是能超越妮娜的，她的舞姿就像她本人一樣有些狂放不羈，甚至在完成一段動(dòng)作的時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)明顯的錯(cuò)誤，但是她卻成為了黑天鵝角色的一個(gè)替補(bǔ)，僅只是因?yàn)樵诶蚶蛏砩暇邆淞四菽葻o法表現(xiàn)出來的妖冶和女性魅力，這對于從小接受母親嚴(yán)格訓(xùn)練、有極高藝術(shù)修養(yǎng)的妮娜來說是無法接受的，因?yàn)槟菽葎傞_始對于黑天鵝的氣質(zhì)是非常厭惡的，這是基于她本身從小接受的嚴(yán)格教育，認(rèn)為那是有罪的，但是正是這么一種帶有“原罪”性質(zhì)的氣質(zhì)卻很有可能成為她不能擔(dān)任“天鵝皇后”的最大障礙，這一刻嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練（妮娜在家中甚至練習(xí)到腳趾甲撕裂）和付出的艱辛努力在妖冶的“搔首弄姿”面前卻顯得如此一文不值，這是妮娜不能忍受的，因?yàn)橐_(dá)到“完美”，妮娜卻又不得不努力學(xué)習(xí)這樣的氣質(zhì)，所以在妮娜的臆想之中與莉莉的關(guān)系時(shí)而親密無間，時(shí)而又劍拔弩張，這樣矛盾的心理也是全篇電影的對比之一。

6.母親。母親的存在可以說應(yīng)該是代表了一種崇尚高尚、高雅藝術(shù)的“學(xué)院派”藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，甚至有些宗教神學(xué)的禁欲主義色彩，因?yàn)槟赣H之前也曾經(jīng)是芭蕾舞團(tuán)中赫赫有名的舞者，但是后來因?yàn)閼蚜四菽榷坏貌贿x擇退出舞臺(tái)，專心撫養(yǎng)妮娜。因此，作為事業(yè)上的失敗者的母親把自己所有的希望和藝術(shù)夢想寄托在了妮娜的身上，同時(shí)，對男女之情的厭惡（正是這種感情使得她的事業(yè)被毀）使得她極度地控制妮娜的行動(dòng)，晚上必須按時(shí)回家，不準(zhǔn)結(jié)交男生等等。

妮娜也知道自己在母親的束縛之下是永遠(yuǎn)長不大的，直到這個(gè)時(shí)候母親還是幫妮娜脫衣服、把音樂盒調(diào)好，看著妮娜睡著，當(dāng)莉莉來找妮娜的時(shí)候母親不斷打斷她：“妮娜，該休息了”“妮娜，你的晚餐”“妮娜，明天還有演出！”當(dāng)看到莉莉不可思議又嘲諷的眼神之后妮娜終于忍不住奪門而出同莉莉一同去了酒吧，并且整晚不接母親的電話。母親和妮娜的關(guān)系有一些畸形，當(dāng)母親買了蛋糕慶祝妮娜獲得女主角的時(shí)候妮娜推脫自己有胃病不能吃，母親立刻就不高興了，一種落寞的神情表現(xiàn)出來，仿佛妮娜獲得的自己一輩子都沒有過的殊榮就更顯得自己的失敗，她懼怕妮娜在取得更高的成就之后就會(huì)離她而去，所以她對妮娜說，那個(gè)角色正在毀了你，你把自己都抓成這樣了，你生病了等等。

當(dāng)然這一切都源于母親太愛妮娜了，這種愛都變成了一種幾近瘋狂的控制欲，在母親的房間中整整一面墻都是妮娜的畫像，妮娜就是她的整個(gè)世界，她不允許妮娜接觸外界，在妮娜奪門而出的時(shí)候她大呼：“不，你應(yīng)付不了?。ㄖ竿饷娴氖澜纾倍@時(shí)的妮娜已經(jīng)有了要獨(dú)立的強(qiáng)烈愿望，因此妮娜給予了這種畸形的愛一記狠狠的反擊：“你和我說你的事業(yè)？我現(xiàn)在已經(jīng)是天鵝皇后了，而你一輩子不過只是一個(gè)龍?zhí)?！”之前因?yàn)槟赣H的敘述而內(nèi)疚毀了母親事業(yè)的妮娜這句話正中了母親的死穴，使得母親和妮娜之間的愛瞬間被毀滅，使得妮娜正在形成的黑天鵝的個(gè)性在和母親劇烈的沖突之中不斷成長。

7.托馬斯。試演的時(shí)候，托馬斯告訴妮娜他不會(huì)選他，因?yàn)樗{馭不了黑天鵝的角色，托馬斯不止一次地說過：“不要控制！要放松你自己！”（letting it go?。。┩耆峭菽饶赣H相反的價(jià)值觀，但可惜的是妮娜就是習(xí)慣了控制、假扮，而不是放松自己，釋放天性。不服輸?shù)哪菽却虬绾米约?，去到托馬斯的辦公室，想爭取角色，一般來說打扮是帶有一層引誘的含義的，但是當(dāng)托馬斯抱住妮娜的時(shí)候妮娜卻狠狠咬了他一口，這是因?yàn)槟菽韧耆紱]有以引誘為爭取角色手段的意識(shí)，因?yàn)榧词乖谕旭R斯問她為什么要這個(gè)角色的時(shí)候，她的理由都是很“控制”的：“因?yàn)槲矣X得我可以跳得很完美。”面對這樣一個(gè)刻板如“僵尸”（托馬斯說的）的女主角，托馬斯在不斷地教她如何釋放自己，這里大致可以分為三個(gè)階段：第一個(gè)階段就是妮娜為了角色去托馬斯辦公室找他的時(shí)候，妮娜第一次開始擺脫自己的“懦弱”，咬了托馬斯一口，而正是這個(gè)時(shí)候，托馬斯發(fā)現(xiàn)妮娜也有一種接近“黑暗”的氣質(zhì)；第二階段是在舞廳，托馬斯扮演王子的角色試圖讓妮娜感受到黑天鵝引誘進(jìn)而毀滅的特質(zhì)，妮娜開始感受到自身黑天鵝性格的成長（黑天鵝的性格主要是追求快感、毀滅和反抗）；第三階段就是最后公演的時(shí)候妮娜的黑天鵝的氣質(zhì)完全生成，和托馬斯讓莉莉成為妮娜替補(bǔ)的決定有天然的聯(lián)系。

由此可以看出，托馬斯這個(gè)角色的存在完全是有一個(gè)催化劑的作用，他的存在使得妮娜的黑天鵝個(gè)性得以出現(xiàn)和迅速成型，托馬斯是舞臺(tái)總監(jiān)，他有定主角的權(quán)利，他需要一個(gè)能夠適應(yīng)市場大眾需求的、年輕的女主角，這樣才能在籌資晚會(huì)中隆重推介，并且成功俘獲籌資者的心，獲得投資，使瀕臨破產(chǎn)的舞團(tuán)能夠生存下去。其實(shí)妮娜黑天鵝的性格的生成并不是托馬斯這個(gè)個(gè)人的作用，托馬斯只是一個(gè)符號，在這個(gè)符號背后有一種金錢的控制，就是藝術(shù)要想生存，就必須符合大眾的品味，才能獲得投資，用托馬斯的話來說就是必須讓受眾愛上你。托馬斯代表的就是完全市場化了的藝術(shù)家，懂得如何吸引大眾的眼光，在他眼中，藝術(shù)源于本性的釋放，藝術(shù)可能有一部分的確源于本性的釋放，但這不是全部，只是在商品消費(fèi)時(shí)代里，藝術(shù)的這一部分被無限擴(kuò)大了，因此，妮娜的黑天鵝性格并非簡單的原始欲望的釋放，而是包含了很多社會(huì)各方面對人性的“異化”，最后妮娜的“黑天鵝”性格終于殺死了“白天鵝”，這也頗有對社會(huì)“異化”現(xiàn)象的映射的意味。

8.殘像和鏡子。在籌資晚會(huì)結(jié)束后，妮娜一個(gè)人在客廳等托馬斯，這時(shí)候發(fā)現(xiàn)客廳中有一尊非常奇怪的雕塑，沒有雙臂，只有一雙翅膀，殘缺的雕塑寓意著妮娜內(nèi)心開始的分裂，只是這個(gè)時(shí)候妮娜并未自覺，她只是覺得殘缺已經(jīng)在某種程度上和自己很相像了，在此引用茨威格一段話：“她內(nèi)在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖?！保ā短K格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）而在妮娜和母親產(chǎn)生的直接對抗中，妮娜將音樂盒摔壞以后音樂盒上面的小人亦是殘缺不完整的，伴隨著音樂在盒子上轉(zhuǎn)動(dòng)。

殘像象征著妮娜原本的人格被不斷地侵蝕，不斷分裂，從絕對的完美轉(zhuǎn)化成為殘缺的藝術(shù)美。

影片中80%的鏡頭都出現(xiàn)了鏡子中的倒影，達(dá)倫在影片制作訪談中也談到他們就是希望大量地出現(xiàn)鏡子，一方面是因?yàn)榘爬傥璧秆輪T在練舞的時(shí)候離不開鏡子，一方面是鏡子中的鏡像通過特技處理之后可以反射出人物的另外一個(gè)性格，沒有一個(gè)符號能像鏡子那般可以讓人直視自己了，當(dāng)面對著自己的時(shí)候，往往每個(gè)人都會(huì)進(jìn)行一番內(nèi)心的自我對話，而這個(gè)時(shí)候也是潛意識(shí)最活躍的時(shí)刻，因此大量的內(nèi)心活動(dòng)就能通過鏡子展現(xiàn)給觀眾。

9.觀眾和死亡。影片最后的公演，妮娜生命最后的綻放，以生命的代價(jià)換來極度的絕望和癲狂，最終的表演是融入了所有的生命力的，黑天鵝性格終于完全羽翼豐滿，觀眾感受到的其實(shí)是黑天鵝本身邪惡的誘惑，但是，對于我們電影觀眾來說，看到的是毀滅的絕望，生命逝去前迸發(fā)出的最后的華麗樂章，我們感受得到這種美背后的毀滅性的代價(jià)，最后妮娜在無限光亮的燈光中失去意識(shí)，而我們?nèi)阅苈牭接^眾席上的“妮娜！妮娜！妮娜！”的喝彩聲，一個(gè)絕佳的對比。

觀眾的興奮、妮娜生命的逝去。大眾的品味和藝術(shù)家的生命，究竟哪一個(gè)更重要？或者兩者的共存乃是消費(fèi)社會(huì)所必然的運(yùn)行規(guī)律？真正的人文關(guān)懷卻敗給了無限膨脹的欲望和自負(fù)，究竟這個(gè)社會(huì)是否生病了？影片所有的對比在最后達(dá)到頂峰，引起觀眾深深地反思。

（二）電影聲光元素以及特技的配合

1.電影的聲光元素。電影整篇都是講述紐約芭蕾舞團(tuán)在新的歌舞季公演著名芭蕾舞劇《天鵝湖》的過程，自然整個(gè)劇情中都貫穿著柴科夫斯基的《天鵝湖》，練習(xí)舞蹈的時(shí)候背景配樂不斷在《白天鵝變奏》和《墨代的尾聲》之間切換，增強(qiáng)了影片總體的舞臺(tái)效果，可以使觀眾產(chǎn)生戲中戲的感覺：妮娜的人生和《天鵝湖》已然渾然一體，不分彼此，所以也就很自然地喻示了妮娜被事業(yè)吞噬的悲劇。

在光線的運(yùn)用中，影片的光線是采取一種自然光，使得影片具有一種紀(jì)錄片式的效果，使得即使很明顯是特級才能達(dá)到的場面看起來都非常真實(shí)，非常自然，使我們看到在妮娜的生活中她的幻象已經(jīng)真實(shí)化了，什么是真實(shí)，什么是幻象已經(jīng)沒有了界限，這種混亂的精神狀態(tài)通過自然光線傳達(dá)出來，沒有特意的制造低沉的光線，卻已經(jīng)在觀眾的心理引起了震驚的效果了。

2.電影的特技運(yùn)用。電影特效師Mike Marino在訪談中談到在電影《黑天鵝》中運(yùn)用了多達(dá)300個(gè)特效，包括英雄板（hero plate）、綠屏（green screen）和CG合成這些高端的特效，而且因?yàn)榻?jīng)費(fèi)緊張，這300個(gè)特效鏡頭必須在一天之內(nèi)完成。但是我們沒有看到任何的粗制濫造，特別是在最后妮娜“羽化”為黑天鵝的時(shí)候，采用的動(dòng)作捕捉技術(shù)是非常專業(yè)的，甚至黑天鵝的羽毛生長方向和邏輯擺動(dòng)順序都做得非常完美，正是這些專業(yè)的特效鏡頭將心理世界真實(shí)、令人感到震撼地展現(xiàn)了出來。在這里我們看到的是專業(yè)精神并不會(huì)因?yàn)榻?jīng)費(fèi)的有限而有所折損，這一點(diǎn)值得我們國內(nèi)電影界學(xué)習(xí)。

四、《黑天鵝》成功的傳播學(xué)分析

對于《黑天鵝》這部電影成功原因的分析屬于傳播學(xué)研究中的傳播效果研究。若要產(chǎn)生有效傳播，就必須使得觀眾認(rèn)同你的傳播信息，在觀眾接受傳播信息的時(shí)候雙方的編碼體系必須一致，也就是要產(chǎn)生共鳴，傳播意義的傳遞才能保證是正確的、有效的，只有這樣才能產(chǎn)生預(yù)期的傳播效果，達(dá)到互相理解，消除隔閡。之所以說《黑天鵝》這部電影是成功的、達(dá)到預(yù)期的傳播效果的，我認(rèn)為是因?yàn)橐韵碌娜齻€(gè)方面使得《黑天鵝》能夠收獲來自世界各地不同文化的觀影者、影評人士等的一致好評：

（一）影片團(tuán)隊(duì)的因素

影片團(tuán)隊(duì)是電影形成的硬性條件，也就是物質(zhì)層面的條件，首先要保證物質(zhì)層面的運(yùn)行良好，才能談得上電影的出品。在前面也介紹過了導(dǎo)演和女主角，都是對電影藝術(shù)非常地?zé)釔酆蛯I(yè)，就像制片設(shè)計(jì)師Therese Deprez所評價(jià)的那樣：“我見過很多導(dǎo)演都只是指導(dǎo)影片的制作，而達(dá)倫卻是一個(gè)真正的影片制作者（film maker），他設(shè)計(jì)了一系列的影片可能性，提供了400多種電影不同的版本?！边_(dá)倫是因?yàn)閻酆枚x擇導(dǎo)演事業(yè)，而且在電影拍攝過程中，他并不僅是一個(gè)給予意見的導(dǎo)演，而是影片全程的一個(gè)專業(yè)的制作者，達(dá)倫喜歡給一個(gè)總體意見，然后讓演員根據(jù)自身理解來自由發(fā)揮，因此我們看到的是演員最自然的狀態(tài)而不是矯正后的標(biāo)準(zhǔn)演出，這樣的拍攝氛圍使得影片很有紀(jì)實(shí)感，Deprez在評價(jià)達(dá)倫的時(shí)候說：他是一個(gè)很棒的導(dǎo)演，能夠讓我們所有人發(fā)揮各自想像力，我們愿意被這樣的導(dǎo)演所推動(dòng)、鞭策。

影片的女主角在前面也介紹過了，是一個(gè)美貌與智慧并重的女演員，她本身對心理學(xué)就很有研究，因此對角色人格分裂的狀態(tài)把握很到位，不僅從學(xué)術(shù)中提取營養(yǎng)，而且結(jié)合自身演員的生活實(shí)踐，將女主角的形象演繹得非常飽滿。為了演出影片，娜塔莉每天接受5個(gè)小時(shí)專業(yè)芭蕾舞練習(xí)和相關(guān)輔助練習(xí)，影片中80%的芭蕾動(dòng)作都是娜塔莉自己完成的，其中的艱辛自不必說，在影片預(yù)算非常緊張的情況下仍然不放棄，就是因?yàn)樽陨韴?jiān)持的專業(yè)精神以及娜塔莉認(rèn)為“達(dá)倫是一個(gè)非常棒的導(dǎo)演”。

因此，可以看出這個(gè)團(tuán)隊(duì)是一個(gè)很有活力、創(chuàng)造力和專業(yè)精神的團(tuán)隊(duì)，因?yàn)樵陬A(yù)算非常有限，時(shí)間緊張的情況下，仍然能呈現(xiàn)出奧斯卡獎(jiǎng)級的作品，真的是大部分靠了團(tuán)隊(duì)凝聚力和導(dǎo)演的人格感染力，這一點(diǎn)，對于國內(nèi)電影界來說應(yīng)該是一個(gè)努力方向，電影的專業(yè)主義只能堅(jiān)守而不能拋棄。

（二）西方社會(huì)對于精神分析的執(zhí)著熱情

仔細(xì)觀察近些年來西方電影中對于人物心理的反應(yīng)，多是一種“精神分析”中“人格分裂”的體現(xiàn)，“人格分裂”的定義在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)條件下可以通過很多途徑查到標(biāo)準(zhǔn)的解釋，其主要含義就是人本身的人格分化出了另外一個(gè)截然不同的“后繼”人格，而這個(gè)“后繼”人格的出現(xiàn)往往是本體所沒有意識(shí)到的，或者說是塵封在主體的潛意識(shí)里面的，弗洛伊德認(rèn)為潛意識(shí)形成于童年的經(jīng)歷，如果童年受到巨大的沖擊，那么為了“自我保護(hù)”就會(huì)把真實(shí)的我封存起來，而表現(xiàn)出一種符合社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的“我”的形象來避免被懲罰，但是在成長過程中如果遇到和童年沖擊類似或者相關(guān)聯(lián)的刺激，潛意識(shí)中的真實(shí)個(gè)性就會(huì)成長，直到一個(gè)和本體個(gè)性平行存在的完整個(gè)性，這兩個(gè)個(gè)性在和諧的時(shí)候通常只是表現(xiàn)出互換個(gè)性之后主體的一定程度的失憶癥，但是兩個(gè)個(gè)性在相互沖突（有此便不能有彼）的狀態(tài)下，就容易形成毀滅性的結(jié)果：當(dāng)后繼個(gè)性指向本體個(gè)性時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致自殘，《黑天鵝》中女主角妮娜正是這樣的典型，當(dāng)后繼個(gè)性指向他人的時(shí)候就會(huì)有“殺人”的舉動(dòng)。在現(xiàn)今高度現(xiàn)代化、信息爆炸的時(shí)代，每個(gè)人在壓力巨大的現(xiàn)代社會(huì)生存都會(huì)有一定程度的、輕度的人格分裂癥，只是導(dǎo)致個(gè)體毀滅的嚴(yán)重病癥在現(xiàn)代社會(huì)還是非常罕見的，西方電影中出現(xiàn)極端的個(gè)例只是為了滿足受眾對精神分裂這種心理癥狀的窺探心理和反觀其本身是否有這樣的傾向、提醒自己如何規(guī)避這種風(fēng)險(xiǎn)的需求。就如《黑天鵝》中制作人員說的那樣：只要看別人發(fā)瘋，都是有趣的，只要不是你。這就反應(yīng)了在西方社會(huì)普遍的精神壓力過大的現(xiàn)象，他們需要通過電影訴說出自己的需要，需要通過電影藝術(shù)等渠道得到舒緩神經(jīng)的作用，從影視傳播中獲得啟示，也許不是深刻的反思，但是只要通過這種渠道表達(dá)出了心理狀態(tài)，就是一種很好的舒緩，正是迎合了這樣的受眾心理，才能夠獲得市場。

（三）西方社會(huì)的人文重構(gòu)

人類在經(jīng)歷了文藝復(fù)興和自然科學(xué)的大發(fā)展之后，似乎變得很有自信去建立一個(gè)完全自主的世界，這個(gè)世界是可以量化、邏輯化和掌控的，一切科學(xué)發(fā)現(xiàn)似乎都在證實(shí)著人類對于自然的征服的勝利，但是兩次世界大戰(zhàn)后人們不得不重新審視自身，因?yàn)檫@個(gè)世界其實(shí)是一個(gè)只需數(shù)十枚氫原子彈就能被毀滅的，人類的確可以征服自然，卻全然失去了對人類社會(huì)運(yùn)行規(guī)律、人類心理的了解，失去了原始宗教信仰中的那種謙卑的心態(tài)，在物化的商業(yè)時(shí)代，人也被“異化”成了商業(yè)社會(huì)的生產(chǎn)部件，社會(huì)不再注重內(nèi)心的寧靜與反思，而注重大規(guī)模化的“經(jīng)濟(jì)利益最大化”，這在《黑天鵝》中具有代表性的就是托馬斯這個(gè)人物，他必須塑造出能迎合贊助者和大眾的“藝術(shù)品”，一種被現(xiàn)代人欣賞的“美”：也就是人類本身無限膨脹的欲望和希望凌駕于一切之上的自大情緒，在西方宗教中倡導(dǎo)的是一種“原罪論”，認(rèn)為人其實(shí)對于整個(gè)的宇宙是無力的，要隨時(shí)對周圍的世界保持一種謙卑、內(nèi)斂的個(gè)性，這才能找到問題真正的解決方案，獲得內(nèi)心的升華，而這種品格的對立面就是原罪：性，也就是人的動(dòng)物性（在《黑天鵝》中托馬斯就是要讓妮娜把最原始的本能釋放出來），因?yàn)閯?dòng)物本性原始、侵略性強(qiáng)、盲目自大，缺乏自我內(nèi)省的意識(shí)，最終就會(huì)導(dǎo)致人類之間為了利益而產(chǎn)生的敵對和相互毀滅，在動(dòng)物本能無限擴(kuò)大甚至主導(dǎo)之后，精神世界的謙卑的、克制的、自省式的“美”（或者可以說是人之所以為人的內(nèi)省本質(zhì)）就會(huì)被銷蝕殆盡。盡管達(dá)倫在接受采訪的時(shí)候說的是他只是對人們在追求完美的過程中的心理變化感興趣。其實(shí)只要我們結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)思考一下，達(dá)倫為什么會(huì)有興趣，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)就是因?yàn)椤爱惢爆F(xiàn)象的壓迫，人們普遍需要對內(nèi)心進(jìn)行疏導(dǎo)和安慰，所以“精神分析”學(xué)說如此盛行于西方社會(huì)每一個(gè)領(lǐng)域，因?yàn)閺膩頉]有一個(gè)學(xué)說能科學(xué)地解釋出現(xiàn)代人的心理現(xiàn)象，而達(dá)倫電影表現(xiàn)出的對現(xiàn)代人文精神的關(guān)注，恰好符合了時(shí)代對于精神支柱重構(gòu)的心理需求，正因?yàn)橛捌憩F(xiàn)的深刻和震撼性，引發(fā)了我們對于自身存在的反思（就如達(dá)倫說的“追求完美過程的意義”），就像宗教的功能一樣使得我們重新找到了壓抑很久的精神追求的出口，從而在大多數(shù)人心中產(chǎn)生了共鳴，因此，《黑天鵝》之中所構(gòu)建的符號世界就如同一次儀式一般，將共同信仰的人聚集在一起，進(jìn)行心靈的反思和情緒的抒發(fā)，這也就是《黑天鵝》這部電影能夠獲得成功的根本性所在，因此，一部電影若想獲得成功，就必須在深層次（能夠讓觀眾反思自身并得以感悟的，而非僅僅是表層的感官震撼和共鳴）上契合當(dāng)代社會(huì)心理，換言之，就是要有當(dāng)代人文精神，關(guān)注現(xiàn)代人的心靈需要，才能獲得廣泛的、深刻有效的傳播效果，只有這樣才能稱之為一部成功的電影。

注釋

①參考：百度百科。

②參考：百度百科。

參考文獻(xiàn)

[1]丹尼斯·麥奎爾著.崔保國，李琨譯.《麥奎爾大眾傳播理論》.清華大學(xué)出版社，2006.

[2]【美】保羅·M·萊斯特著.霍文利，史雪云，王海茹譯.《視覺傳播：形象載動(dòng)信息》.北京廣播學(xué)院出版社，2003.

[3]唐君毅著.《人文精神之重建》廣西師范大學(xué)出版社，2005.

[4]MTIME網(wǎng)站《黑天鵝》電影介紹.

[5]陳捷著.《第五代電影：現(xiàn)代性的追求與反思》.中國電影出版社.

作者簡介：聶洲（1986-），女，重慶工商大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：影視傳媒與影視文化研究。