摘 要：在當(dāng)代的水彩畫發(fā)展中，水彩畫正經(jīng)歷著一次大的變革與創(chuàng)新。題材的選擇與拓寬，綜合繪畫語言的利用以及對特殊技法的掌握與傳統(tǒng)水彩畫之比較，都有新的飛躍，更滿足了當(dāng)代人的審美心理需求，更體現(xiàn)了水彩畫的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。我在長期的水彩畫創(chuàng)作中，堅(jiān)持不斷地創(chuàng)新，力爭表現(xiàn)新的繪畫語言及新技法的運(yùn)用，使畫面達(dá)到了很好的效果。在我的水彩畫作品中我主要利用“飛白”技法處理畫面給欣賞者以全新的視覺感受。因此在這篇文章中我主要闡述利用飛白技法使水彩畫畫面達(dá)到特殊的視覺效果。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)新 飛白 意境

中圖分類號(hào)：G623文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1674-098X(2012)07(a)-0225-01

1 水彩畫“飛白\"的離形得似

當(dāng)今，隨著中外文化藝術(shù)的不斷交流與融合，我國很多水彩藝術(shù)家無論在思想觀念，繪畫語言還是在繪畫技巧等諸方面都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀水彩畫作品，給欣賞者以全新的視覺感受.而這種新的視覺感受離不開新的技法，我在水彩畫創(chuàng)作中主要運(yùn)用“飛白技法”使畫面達(dá)到“離形得似”，這里的“形”主要是指描繪客觀事物具體的型，也就是指對象的具體細(xì)節(jié)?！半x形”就是超越細(xì)節(jié)的相似，不以細(xì)節(jié)的刻畫來處理畫面。“得似”在這里主要指畫面中的一種特殊的意境。在《中國古代心理美學(xué)六論》陶東風(fēng)諸一書中提到：“超月對象的形似是通過藝術(shù)家主觀精神的自由運(yùn)用來把握對象的結(jié)構(gòu)，簡化出其結(jié)構(gòu)的本質(zhì)”。利用飛白技法創(chuàng)作水彩畫就是要達(dá)到這樣的目的。

2 水彩畫特殊的表現(xiàn)形式

辨證唯物主義認(rèn)為事物的發(fā)展不是孤立的。藝術(shù)家創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品不單單為自己所欣賞，而且也要符合當(dāng)代人的審美情趣，這類作品才能體現(xiàn)出真正的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。所以怎樣創(chuàng)作出諸多的好作品，提升作品的品格和新的審美價(jià)值觀，激發(fā)觀賞者的情感，體現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)新觀念，是每個(gè)藝術(shù)家所要追求的目標(biāo) 。那么對于水彩畫創(chuàng)作者而言，要達(dá)到這樣的目標(biāo)就要不斷的挖掘新的創(chuàng)作技法 ，給予觀賞者全新的視覺感受。我在水彩畫創(chuàng)作實(shí)踐中深深的體會(huì)到了利用飛白這種技法可以使畫面產(chǎn)生特異的效果。在水彩畫創(chuàng)作中，無論表現(xiàn)的是景物，風(fēng)景還是人物都可以使用飛白技法，這種技法更適合對一幅畫面中遠(yuǎn)景的處理，使物體呈現(xiàn)似有非有的視覺效果，近觀可以看到畫面某一局部留白與色塊的組合，概括簡練，遠(yuǎn)觀形象生動(dòng)自然。那么怎樣更好的利用飛白使畫面產(chǎn)生如此的魅力呢？當(dāng)然我們在創(chuàng)作中離不開水彩畫基本的技法—— 干畫法。干畫法不僅僅是使用水的成分少，更重要的是運(yùn)筆速度的快慢，這樣才能產(chǎn)生生動(dòng)自然的效果。這不單單需要?jiǎng)?chuàng)作者有很好的造型能力，而且還需要自信，說到底也需要?jiǎng)?chuàng)作者擁有一種良好的心態(tài)。每當(dāng)我們在創(chuàng)作一幅作品的時(shí)候，尤其想?yún)⒓訃沟臅r(shí)候，我們都會(huì)畫得小心謹(jǐn)慎，反而和想象的畫面效果相差甚遠(yuǎn)，所以每每在正式畫之前，通常畫一個(gè)小色搞作為參照物，在做小色搞的過程中就設(shè)計(jì)好哪地方應(yīng)該留有飛白，做到胸有成竹，這樣才能畫出一幅既生動(dòng)又感人的作品來。一幅感人的藝術(shù)作品需要?jiǎng)?chuàng)作者精心的經(jīng)營，這似乎和做企業(yè)一樣，不單單著重企業(yè)的效益，而且還需要產(chǎn)品的質(zhì)量，這樣才能使企業(yè)持續(xù)發(fā)展。水彩畫也是同樣道理，只注重畫面的基本造型不關(guān)注水彩畫的技法是達(dá)不到給人以賞心悅目的感覺。我國傳統(tǒng)的水彩畫在繪畫技法，繪畫語言方面比較匱乏，當(dāng)然隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人民生活水平的提高，人們的審美需求也在不斷的改變。這需要我們在創(chuàng)作水彩畫的過程中不斷地推陳出新，研究新技法，適應(yīng)現(xiàn)當(dāng)代人們的視覺感受。近一年來，我通過不斷的參觀各種畫展，且經(jīng)過大量的創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)出來自己的一套繪畫技法-飛白技法。在我的繪畫創(chuàng)作中，主要利用飛白技法來表現(xiàn)畫面的效果?？v觀水彩發(fā)展史，我國的傳統(tǒng)水彩畫很少利用飛白技法來表現(xiàn)畫面的視覺感受。我國著名的水彩畫家黃鐵山教授在水彩畫創(chuàng)作中非常注重水的韻味，畫面充分表達(dá)了水彩畫的本體語言。這也是水彩畫創(chuàng)作的一種表現(xiàn)方式。在水彩畫的創(chuàng)作中利用飛白技法來表現(xiàn)創(chuàng)作的客體更給欣賞者一種全新的視覺感受。在我的水彩畫作品中，尤其2010年以來我的創(chuàng)作題材大多是帶人物的城市建筑，在我的畫面中建筑物的刻畫就巧妙的利用了飛白技法，使畫面建筑物的某些局部在視覺上給觀賞者是由非有的感覺，畫面的人物服飾也利用了這種技法來體現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)進(jìn)而更能很好的表現(xiàn)人物的心理。在畫面中，我利用飛白這種技法所呈現(xiàn)出來的畫面效果與寫實(shí)水彩畫畫面的效果相比較給人的視覺感受有所不同。巧妙的利用飛白效果使畫面更具意境，能給觀賞者以更大的想象空間。從各種美術(shù)展覽中可以看到很多作品更注重一些新的表現(xiàn)形式，迎合了當(dāng)代人的審美口味，從而使作品更能體現(xiàn)其社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值。在我的水彩畫創(chuàng)作中利用飛白技法來表現(xiàn)畫面大部分事物也是一種新的表現(xiàn)形式。我創(chuàng)作《太原街·歇雨》這幅作品時(shí)就充分利用了飛白技法，使畫面達(dá)到了很好的視覺效果。(圖1)

總之，“藝術(shù)創(chuàng)造者奮力追求和守候的總是被自己領(lǐng)悟和理解為藝術(shù)”的意涵”。 藝術(shù)在于創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新再好的藝術(shù)作品也會(huì)失去它的生命力。在水彩畫創(chuàng)作中，“飛白”技法的運(yùn)用給當(dāng)代欣賞者以全新的視覺感受。

參考文獻(xiàn)

[1]梁玖.審藝學(xué)[M].江西美術(shù)出版社， 2008.

[2]陶東風(fēng).中國古代心理美學(xué)六論[M].百花文藝出版社，1999.