摘 要：在電視娛樂(lè)節(jié)目中，多人主持的出現(xiàn)最早可以追溯到20世紀(jì)90年代初的《正大綜藝》。時(shí)至今日，多人主持已經(jīng)發(fā)展成為了一種名為“主持群”的特定的主持人配置形式，且這種群體主持形式在當(dāng)下的電視娛樂(lè)節(jié)目中普遍存在。本文將對(duì)主持群的概念進(jìn)行解讀，并且梳理出主持群在電視娛樂(lè)節(jié)目中優(yōu)勢(shì)的具體體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：主持群；語(yǔ)言表達(dá)；主持人個(gè)性；娛樂(lè)效果

中圖分類(lèi)號(hào)：G224 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2012）08-0121-02

一、引 言

近年來(lái)，以湖南衛(wèi)視的《天天向上》、《快樂(lè)大本營(yíng)》和浙江衛(wèi)視的《我愛(ài)記歌詞》為代表的娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目在收視率上取得了不俗的成績(jī)。縱觀此類(lèi)節(jié)目，在節(jié)目的主題、節(jié)目策劃、娛樂(lè)元素的運(yùn)用等方面不盡相同，然而在其主持陣容的配置上都運(yùn)用了“主持群”這樣的配置方式。2009年3月《新周刊》推出的“2008中國(guó)電視節(jié)目榜”上，湖南衛(wèi)視《天天向上》的主持群獲得了“最佳娛樂(lè)秀主持”的稱(chēng)號(hào)[1]。

二、主持群概念解讀

如果撇開(kāi)晚會(huì)型電視節(jié)目不談，那么多人主持的出現(xiàn)最早可以推及至二十世紀(jì)九十年代初的《正大綜藝》。二十世紀(jì)九十年代的央視《正大綜藝》節(jié)目就有兩名演播室主持人和一名外景主持人[2]。然而主持群這個(gè)概念，卻只是在最近幾年才開(kāi)始出現(xiàn)。陳昌輝和王梅在《綜藝節(jié)目主持群的分工與配合》中，認(rèn)為“所謂主持群，即由三個(gè)或三個(gè)以上特點(diǎn)鮮明的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式?！敝档米⒁獾氖牵覀儜?yīng)該要了解多人主持和主持群的區(qū)別和聯(lián)系。從兩者的聯(lián)系方面看，主持群必定是多人主持，因而多人主持所體現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)也必然被主持群繼承。而兩者的區(qū)別之處則在于定義中的“特點(diǎn)鮮明”和“特定規(guī)律”上。從“特點(diǎn)鮮明”這一點(diǎn)上看，要求主持群中的每個(gè)主持人在性別搭配、話(huà)語(yǔ)風(fēng)格、行為特征和表現(xiàn)欲等方面，要各不相同但又協(xié)調(diào)不突兀；從“特定規(guī)律”這一點(diǎn)上看，則要求主持群在主持人數(shù)量、角色分工上要符合一定的設(shè)置原則和節(jié)目要求。因此，我們可以認(rèn)為主持群是在多人主持模式上發(fā)展出來(lái)的，具有自身鮮明特點(diǎn)的主持人組織配置形式。

三、娛樂(lè)節(jié)目中主持群優(yōu)勢(shì)的具體體現(xiàn)

（一）語(yǔ)言表達(dá)更為靈活多樣

主持人必須擁有較強(qiáng)的語(yǔ)言表達(dá)能力，錘煉自己的語(yǔ)言表達(dá)能力也成了每個(gè)主持人的必修課之一。在早期的電視綜藝節(jié)目中，主持人的主要作用只是報(bào)幕和串場(chǎng)。他們的語(yǔ)言表達(dá)，大都是基于事先給出的文字稿件的二度創(chuàng)作，極少有自我即興發(fā)揮的空間。

有時(shí)，礙于節(jié)目地位、節(jié)目類(lèi)型和節(jié)目組織形式等，也不允許主持人有過(guò)多的自我發(fā)揮?！墩缶C藝》由最早的趙忠祥和楊瀾的“梨花海棠配”，到今天的王雪純和林海的“紅男綠女配”，男女搭配成為固定不變的程式，其基本功能就是臺(tái)詞“分拆”；“王林配”與“趙楊配”相較，只不過(guò)多了些互動(dòng)和調(diào)侃，形式上活潑了一些而已[3]。在由多人主持的主持群中，顯然事先給出具體的文字稿件讓每個(gè)主持人背下來(lái)，再在節(jié)目上基本不出錯(cuò)地說(shuō)出來(lái)是不現(xiàn)實(shí)的。在這樣的情況下，只能事先給出節(jié)目的流程單，交代節(jié)目的大致進(jìn)程。就《天天向上》來(lái)看，在主持人面對(duì)的正前方，即在攝像機(jī)的左右會(huì)有大屏幕提示器，以提示主持人注意對(duì)節(jié)目整體進(jìn)度的把握以及轉(zhuǎn)換話(huà)題。其他類(lèi)型的娛樂(lè)節(jié)目一般也都有節(jié)目進(jìn)度或者話(huà)題轉(zhuǎn)換的提示，只不過(guò)實(shí)現(xiàn)方式略有不同。至于每個(gè)主持人說(shuō)的話(huà)，除了開(kāi)場(chǎng)白、結(jié)尾以及來(lái)賓介紹等少數(shù)情況外，基本都由主持人自由表達(dá)。這種自由表達(dá)主要體現(xiàn)在主持人和嘉賓、主持人之間以及嘉賓之間的話(huà)輪取得和轉(zhuǎn)換。相較于有文字稿件依據(jù)的話(huà)輪轉(zhuǎn)換，這種自由的轉(zhuǎn)換方式顯得更加不著痕跡，觀眾也不會(huì)覺(jué)得銜接很突兀很生硬。由語(yǔ)用學(xué)知識(shí)可知，當(dāng)處在一個(gè)談話(huà)場(chǎng)中的人數(shù)很少（如一個(gè)主持人一個(gè)嘉賓）時(shí)，話(huà)輪的結(jié)構(gòu)就會(huì)略顯單一，多數(shù)情況下是相鄰對(duì)式的話(huà)輪。這種一問(wèn)一答式的話(huà)輪結(jié)構(gòu)，給主持人語(yǔ)言表達(dá)的發(fā)揮空間就相對(duì)來(lái)說(shuō)狹窄一些，尤其是在娛樂(lè)節(jié)目中，一些依靠言語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)的娛樂(lè)元素就不能很好的得到展現(xiàn)。在由多個(gè)主持人組成的主持群中，話(huà)輪的結(jié)構(gòu)就會(huì)變得較為豐富，插入系列、旁側(cè)系列、重疊系列等話(huà)輪結(jié)構(gòu)都可以得到充分的使用。不同話(huà)輪結(jié)構(gòu)的充分使用，給了主持人更大的語(yǔ)言表達(dá)自由空間，同時(shí)也使主持人語(yǔ)言顯得靈活富于變化。

（二）主持人個(gè)性更為鮮明

一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)人的個(gè)性就是一個(gè)人在思想、性格、品質(zhì)、意志、情感、態(tài)度等方面不同于其他人的特質(zhì)，這個(gè)特質(zhì)表現(xiàn)于外就是他的言語(yǔ)方式、行為方式和情感方式等。對(duì)于在電視熒幕前的主持人來(lái)說(shuō)，個(gè)性的主要表達(dá)方式就是主持人的言語(yǔ)方式和形體動(dòng)作。并不是所有主持人都是個(gè)性鮮明的，很多主持人雖然主持過(guò)一些節(jié)目卻始終不能被觀眾記住。究其原因，就是這類(lèi)主持人的言語(yǔ)方式?jīng)]有特色，照著稿子說(shuō)話(huà)，在形體動(dòng)作等方面也是呆板而沒(méi)有特色的。長(zhǎng)期以來(lái)，有的播音員、主持人錄制節(jié)目都是念稿或背稿的過(guò)程，很多人播完節(jié)目后根本不知道自己說(shuō)了什么，有的人脫離了稿件就不會(huì)說(shuō)話(huà)，他們不是原創(chuàng)，也缺少二度創(chuàng)作，即使在節(jié)目中侃侃而談，也沒(méi)有多少自己的思考，自己的個(gè)性因素也很少[4]。

然而這樣的情況在主持群中卻能夠得到很大的改觀。首先，在主持群中很難預(yù)先準(zhǔn)備也無(wú)須準(zhǔn)備詳細(xì)的文字稿件，這樣主持群中的每個(gè)主持人都會(huì)有較大的言語(yǔ)表達(dá)空間，有利于體現(xiàn)出自己富有個(gè)性的言語(yǔ)方式。其次，在娛樂(lè)節(jié)目中采用主持群來(lái)主持節(jié)目，必然會(huì)有各個(gè)主持人之間個(gè)性化的交流互動(dòng)，所以這就為每個(gè)主持人提供了展現(xiàn)富含娛樂(lè)效果的形體動(dòng)作的表達(dá)空間，有利于強(qiáng)化主持人自身的個(gè)性表現(xiàn)。再次，能夠采用主持群的電視節(jié)目，必然在莊重性上的要求不高，甚至在很多情況下，希望主持人能夠偶爾“迸出火花”。缺少了莊重性上的要求，主持人可以較為大膽的表露個(gè)性，獲得節(jié)目效果。

此外，在主持群的定義中有一個(gè)重要方面的種差就是“特點(diǎn)鮮明”。因而在主持群的人員組合上必然會(huì)使用一些個(gè)性特征鮮明的人員，這也是主持群中主持人個(gè)性突出的一個(gè)先天優(yōu)勢(shì)。主持群中各個(gè)主持人性格的也是經(jīng)過(guò)精心搭配的，使得每一個(gè)主持人在這個(gè)主持團(tuán)隊(duì)中都能夠顯示并且發(fā)揚(yáng)自己獨(dú)到的特色，但又能使整個(gè)主持團(tuán)隊(duì)的特色協(xié)調(diào)一致。這種搭配的技巧在湖南衛(wèi)視娛樂(lè)節(jié)目的主持群中被發(fā)揮的淋漓盡致。例如，在《天天向上》中，汪涵的個(gè)性是風(fēng)趣幽默但又睿智，田源的個(gè)性是親切陽(yáng)光，而矢野浩二則給人留下了勤奮敬業(yè)的個(gè)性印象[5]，這些個(gè)性不盡相同，但整體給人的感覺(jué)則很協(xié)調(diào)。在《天天向上》里，觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得歐弟（歐漢聲）的冷幽默出格，因?yàn)樵谟^眾的印象里歐弟（歐漢聲）就是一個(gè)非常善于搞笑和耍寶的人。同樣的，在《快樂(lè)大本營(yíng)》中，但凡是節(jié)目效果需要主持人做出一些“自毀形象”的舉動(dòng)時(shí)，此類(lèi)任務(wù)都是由杜海濤來(lái)完成，因?yàn)橛^眾覺(jué)得這符合他在節(jié)目中體現(xiàn)出的個(gè)性。正是由于主持群中的每個(gè)主持人都在熒幕上展現(xiàn)自己某一方面不同于他人的獨(dú)特的個(gè)性，所以觀眾能夠很快地記住這些特點(diǎn)鮮明的主持人的個(gè)性。而當(dāng)這些主持人又在娛樂(lè)節(jié)目中不斷地向觀眾展現(xiàn)和其自身在熒幕上表現(xiàn)出的個(gè)性相同的言語(yǔ)方式和形體動(dòng)作時(shí)，觀眾對(duì)于他們的個(gè)性印象就會(huì)不斷加深，由此他們?cè)谟^眾心中的個(gè)性形象就會(huì)更加鮮明。

（三）娛樂(lè)效果展現(xiàn)得更好

電視娛樂(lè)節(jié)目經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展，特別是最近幾年各種形式娛樂(lè)節(jié)目的廣泛傳播，主持人在電視娛樂(lè)節(jié)目中的身份定位已經(jīng)不僅僅是報(bào)幕者和串場(chǎng)者了。許多娛樂(lè)節(jié)目娛樂(lè)效果的發(fā)揮，在很大程度上已經(jīng)是由主持人在承擔(dān)了。

主持群使得電視娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)效果得到更好地傳達(dá)的一個(gè)重要原因，在于主持群中的主持人能夠更加靈活幽默地進(jìn)行語(yǔ)言表達(dá)。毋庸置疑，主持人語(yǔ)言表達(dá)的好壞直接影響到娛樂(lè)效果的顯現(xiàn)。中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院的羅莉教授，將能起到娛樂(lè)效果的語(yǔ)言表達(dá)歸納為以下9種方式：夸張法、變形法、諧音法、轉(zhuǎn)義法、誤解法、自嘲法、擬人法、套用法和改詞法[6]。通過(guò)這些方法的巧妙使用，即通俗意義上的“抖包袱”，使得娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)效果更加突出。然而在單、雙人主持中，由于每個(gè)人思維、經(jīng)驗(yàn)、臨場(chǎng)反應(yīng)所限，很難恰到好處的將這些技巧在談話(huà)場(chǎng)中一一展現(xiàn)。即使是最有經(jīng)驗(yàn)的主持人，能夠在短時(shí)間內(nèi)想出各種“包袱”，但是由于話(huà)語(yǔ)角色、或主持人個(gè)人形象定位所限，也難以施展。

主持群的好處就是能夠使得每個(gè)主持人可以想出不同的并且符合個(gè)人形象特征的“包袱”。假設(shè)當(dāng)一個(gè)談話(huà)場(chǎng)形成的時(shí)候，其中一個(gè)主持人和嘉賓的言語(yǔ)構(gòu)成了一個(gè)話(huà)輪，此時(shí)剩下的主持人就可以旁聽(tīng)，并且思考是加入這個(gè)話(huà)輪還是打斷這個(gè)話(huà)輪重啟一個(gè)新的話(huà)輪。在話(huà)輪銜接或者打斷的時(shí)候，主持人就可以順勢(shì)抖出各種“包袱”，展現(xiàn)娛樂(lè)效果。

主持人的鮮明個(gè)性也會(huì)增加節(jié)目的娛樂(lè)效果。這點(diǎn)從臺(tái)灣的《康熙來(lái)了》里可見(jiàn)一斑。主持群中每個(gè)主持人的個(gè)性都很突出并且各不相同。相較于單、雙人主持來(lái)說(shuō)，主持群的好處在于能夠體現(xiàn)出盡可能多的個(gè)性，使品味不同的觀眾能夠先喜歡這個(gè)群體中的某一兩個(gè)主持人，進(jìn)而發(fā)展到喜歡整個(gè)主持群體。因而，采用主持群的節(jié)目，可以最大化的做到迎合觀眾多樣化的欣賞選擇。主持群中主持人不盡相同的、突出的個(gè)性很容易給觀眾留下很深刻的印象，而這本身就是一種娛樂(lè)效果的展現(xiàn)。如，有些觀眾覺(jué)得謝娜“傻大姐”的個(gè)性在節(jié)目中顯得非常搞笑，而另一些觀眾則認(rèn)為杜海濤傻愣的個(gè)性很有意思。這樣每當(dāng)他倆在節(jié)目中體現(xiàn)出這樣鮮明的個(gè)性時(shí)，觀眾便會(huì)在笑聲連連，娛樂(lè)效果便也得到了傳達(dá)。在一期節(jié)目中，主持群中各個(gè)主持人經(jīng)常是接連不斷地體現(xiàn)著自己獨(dú)特的個(gè)性。娛樂(lè)效果，便也會(huì)一波接著一波地展現(xiàn)出來(lái)，因而節(jié)目整體的娛樂(lè)效果也得到了最大化的體現(xiàn)。

四、結(jié) 語(yǔ)

主持群的出現(xiàn)使電視節(jié)目主持不再囿于傳統(tǒng)的單人主持或男女搭配主持，因而主持人無(wú)論是在語(yǔ)言表達(dá)方面還是個(gè)性展現(xiàn)方面都得到了較大的發(fā)揮空間，使電視娛樂(lè)節(jié)目給人帶來(lái)多種心理滿(mǎn)足和愉悅的功能進(jìn)一步加強(qiáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]范雨竹.傳播學(xué)視野下的內(nèi)地綜藝節(jié)目主持群現(xiàn)象探究[D].西南大學(xué)，2011.

[2]徐杰，高宇.電視綜藝節(jié)目主持群現(xiàn)象研究[J].今傳媒，2011(8).

[3]闞乃慶.電視娛樂(lè)節(jié)目主持群的演播功能和實(shí)踐要術(shù)[J].視聽(tīng)界，2009(6).

[4]蔡長(zhǎng)虹.節(jié)目主持人的個(gè)性在語(yǔ)言方面的體現(xiàn)[D].河南大學(xué)，2002.

[5]王文靜.娛樂(lè)脫口秀節(jié)目《天天向上》特色研究[J].河北大學(xué)，2011.

[6]羅莉.當(dāng)代廣播電視播音主持教程[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2011.