摘 要：《上海戲劇》于1959年10月創(chuàng)刊，1964年曾被迫?？缙凇渡虾騽　芬哉螢閷?dǎo)向，以促進(jìn)戲劇事業(yè)的發(fā)展為己任，并以此為編輯方針。根據(jù)側(cè)重點的不同，早期的《上海戲劇》大致可分為三個發(fā)展階段，每個階段的編輯重點有所不同。而這一時期的《上海戲劇》還重視群眾的參與，在版面和欄目編排上突出戲劇特色，體現(xiàn)戲劇專業(yè)性，并堅持介紹其他地區(qū)的戲劇創(chuàng)作和國外的戲劇理論和藝術(shù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《上海戲劇》；戲劇期刊；編輯特點

中圖分類號：G237 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）08-0106-02

我國戲劇的發(fā)展有很大一部分是戲曲的發(fā)展，戲曲藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，而戲劇期刊作為報道戲劇活動、研究戲劇理論的重要刊物，是記載、傳播、研究我國傳統(tǒng)文化的一種載體，有必要對其做深入的研究。戲劇期刊作為我國戲劇行業(yè)的專業(yè)刊物，具有其自身獨特的特點，它的存在和發(fā)展豐富了我國期刊雜志的發(fā)展，對戲劇期刊進(jìn)行的研究也會豐富我國期刊雜志研究的成果。

我國的第一個戲劇期刊《二十世紀(jì)大舞臺》誕生于1904年，之后在不到半個世紀(jì)的時間里，戲劇期刊繁榮發(fā)展，風(fēng)起云涌，參與、推動了同時期戲劇運動的發(fā)展，如左翼戲劇運動、國防戲劇等，也見證并參與了龐大且復(fù)雜的戲劇理論建設(shè)[1]。晚晴民國的二三百種戲劇期刊為我國現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的發(fā)展立下了汗馬功勞，可以說戲劇期刊與戲劇事業(yè)聯(lián)系密切，相輔相成。上海自清末以來就是戲劇藝術(shù)的集中地，京、越、滬、淮、揚等多個劇種在這里匯聚，新中國成立后，戲劇工作者的社會地位提高，戲劇事業(yè)納入了我國文化事業(yè)體制中，戲劇創(chuàng)作的環(huán)境得到改善，上海的戲劇事業(yè)更是繁榮。

戲劇事業(yè)的發(fā)展催生了新中國戲劇期刊的創(chuàng)辦，《上海戲劇》于1959年10月創(chuàng)刊，它是上海戲劇家協(xié)會主辦的戲劇期刊，以探討戲劇創(chuàng)作、戲劇表演中的問題為主，刊發(fā)社會各界的劇評，選登一些戲劇劇本，并適時介紹戲劇基礎(chǔ)知識，其熔知識性、通俗性、學(xué)術(shù)性于一爐，倡導(dǎo)雅俗共賞，生動活潑，言之有物，富有文采的批評文風(fēng)[2]?！渡虾騽　吩趧?chuàng)刊初期時為月刊，出版至1964年7月停刊，1979年復(fù)刊后改為雙月刊，出版至今。

二十世紀(jì)五、六十年代，戲劇欣賞還是人民的主要精神文化生活，依托繁榮的戲劇創(chuàng)作和戲劇演出，這一時期的《上海戲劇》也呈現(xiàn)出熱鬧的景象。在如今戲劇期刊發(fā)展低迷的現(xiàn)狀下，有必要分析、探究這一時期《上海戲劇》的發(fā)展概況和編輯特點?！渡虾騽　吩?959年～1964年共出版了五十八期，詳細(xì)分析這五十八期期刊，可以發(fā)現(xiàn)早期《上海戲劇》在編輯方針、編輯重點上有自己的特點，并在版面、欄目設(shè)置上有較為獨特的編排。

一、以政治為導(dǎo)向、以促進(jìn)戲劇發(fā)展為己任的編輯方針

1959年10月《上海戲劇》創(chuàng)刊特大號的發(fā)刊詞中，編委會把《上海戲劇》當(dāng)作“戲劇戰(zhàn)線上的又一個陣地”，要“為社會主義的民族的新戲劇的建設(shè)，貢獻(xiàn)出自己的力量”，同時編委會也感覺到“在戲劇創(chuàng)作和舞臺藝術(shù)不斷躍進(jìn)，迫切需要相應(yīng)的理論活動時，出版這樣一個刊物的重大責(zé)任”。這表明《上海戲劇》創(chuàng)辦的目的是為上海戲劇事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展服務(wù)。創(chuàng)刊詞更進(jìn)一步說明《上海戲劇》創(chuàng)辦的目的是“進(jìn)一步貫徹黨的'百花齊放、百家爭鳴'的方針，更好地促進(jìn)上海戲劇藝術(shù)的繁榮，促進(jìn)理論研究的活躍”。而就在《上海戲劇》創(chuàng)刊的前一年即1958年的3月，全國出版工作躍進(jìn)會議在上海召開，當(dāng)時中國的整個社會氛圍就是大躍進(jìn)，在此環(huán)境下，發(fā)刊詞也表明刊物最重要的職責(zé)是“堅決貫徹黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅決保衛(wèi)黨的總路線，堅決執(zhí)行黨的文化藝術(shù)工作的方針政策，繼續(xù)展開兩條道路的斗爭”，刊物“要在黨的社會主義建設(shè)總路線、大躍進(jìn)、人民公社的旗幟下，進(jìn)一步反右傾，鼓足干勁，開展增產(chǎn)節(jié)約運動，在戲劇戰(zhàn)線上位堅決貫徹黨的八屆八中全會的決議而斗爭”[3]?？梢钥闯觥渡虾騽　贩?wù)于政治，它在發(fā)刊詞中言明了自己中國戲劇家協(xié)會上海分會機關(guān)刊物的身份，有較強的政治性。以政治為導(dǎo)向，以促進(jìn)戲劇發(fā)展為己任，這也是1959～1964年《上海戲劇》編輯工作的指導(dǎo)方針，既服務(wù)于政治需要，也服務(wù)于上海的戲劇事業(yè)，其編輯工作兼顧政治導(dǎo)向與促進(jìn)戲劇發(fā)展目的。

二、三個時期不同的編輯重點

根據(jù)對政治和戲劇發(fā)展側(cè)重點的不同，1959年～1964年的《上海戲劇》大致可分為三個時期。

（一）第一個時期

從創(chuàng)刊至1961年1月改版之前，這一時期的《上海戲劇》以政治宣傳為主，宣傳大躍進(jìn)，主要刊登相關(guān)現(xiàn)代戲的文章，有較強的政治性。這一時期《上海戲劇》辟有很多緊貼政治需要、為宣傳當(dāng)前政治任務(wù)的專欄，如“光輝燦爛，偉大十年”、“大躍進(jìn)漫筆”、等等；刊發(fā)的許多有關(guān)戲劇事業(yè)的文章，也冠以政治性強的標(biāo)題，如《發(fā)揚無產(chǎn)階級集體主義精神，破除資產(chǎn)階級個人主義思想》、《向工農(nóng)化的道路前進(jìn)——上海戲劇界積極投入斗爭生活》等等；刊物也配發(fā)一些緊跟政治腳步的評論文章，如《在新形勢前》、《沿著為工農(nóng)兵服務(wù)的方向前進(jìn)！——祝賀第三次文代大會》等等。而這一時期刊物刊發(fā)的劇評，討論的劇目大都是現(xiàn)代戲，尤其是在大躍進(jìn)的氛圍下創(chuàng)作的有關(guān)社會建設(shè)的劇目，如《沸騰的1958》、《為了61個階級兄弟》、《鵝毛飛上天》等等，這也契合當(dāng)時的整體社會氣氛和戲劇創(chuàng)作環(huán)境。同時作為起步階段，這一時期刊物也注意刊登少數(shù)有關(guān)戲劇理論探討的文章，如1959年11月《評<大雷雨>——從奧斯特羅夫斯基的劇本談起》、1960年8月《導(dǎo)演<晴空迅雷>的幾點嘗試》等等，1960年12月刊物還辟有專欄“問題研究”，刊發(fā)一組文章來探論歷史劇的歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的問題。

（二）第二個時期

從1961年1月改版起到1962年底，這一時期《上海戲劇》以刊發(fā)探討戲劇理論的文章為主，把精力放在促進(jìn)戲劇藝術(shù)的發(fā)展上，充分發(fā)揮了戲劇期刊的理論引導(dǎo)作用。1961年1月起，《上海戲劇》進(jìn)行了改版，時間恰好與1960年底1961年初中共中央宣傳部整頓出版相契合。改版后刊物在版面上有所變化：1961年以前目錄都在期刊的最后，改版后放在了第一頁；在目錄的編排方面，1961年以前都是按內(nèi)容排列，將內(nèi)容相近的標(biāo)題放在一個大標(biāo)題下，忽視頁碼的前后順序，例如首期目錄“歡迎蘇聯(lián)大劇院芭蕾舞團”標(biāo)題下的兩篇文章，一個在9頁，一個在31頁，改版后目錄中的標(biāo)題按照頁碼的順序排列，大標(biāo)題也幾乎不再使用；刊物頁數(shù)也由48頁精簡為36頁。在內(nèi)容方面，改版后刊物減少刊發(fā)政治性較強的文章，大幅度增加戲劇理論探討類文章的刊發(fā)。這一時期《上海戲劇》組織討論了許多關(guān)于戲劇創(chuàng)作的理論問題，如1961年3月一期就刊發(fā)了《從臥薪嘗膽談到歷史劇創(chuàng)作的幾個問題》、《歷史人物的局限性與缺點》、《與丁富根統(tǒng)治商榷兩個問題》三篇文章組織討論歷史劇人物創(chuàng)作的問題，其他還探討了戲劇沖突的表現(xiàn)、藝術(shù)形象簡單化、舊戲新改、演員自我想象創(chuàng)造等等問題。這一時期的刊物還組織討論戲劇事業(yè)的發(fā)展問題，1961年7—8月合刊就刊發(fā)了一組文章推介各劇種青年演員，并配發(fā)了“編者的話”，鼓勵專家、讀者多宣傳、評價青年演員，幫助他們成長發(fā)展；1962年2月刊物關(guān)注了上海戲劇學(xué)院藏族表演班，刊發(fā)一系列的文章介紹第一支藏族話劇播種隊等等。

與前一階段對比，這一時期的刊物刊登了很多宣傳、評論新編歷史劇和傳統(tǒng)戲的文章，如《俞正聲的販馬記及其它》、《揚劇白蛇傳的藝術(shù)特色》、《蔡文姬演出在繼承戲曲傳統(tǒng)中的創(chuàng)新精神》等等。在早期《上海戲劇》發(fā)展的三個時期中，這一時期集中刊發(fā)的有關(guān)傳統(tǒng)、歷史劇的文章，對我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的繼承和發(fā)展起到一定的積極作用。

（三）第三個時期

從1963年初直至1964年7月?？@一時期的《上海戲劇》響應(yīng)政策號召，配合政治宣傳，鼓勵群眾進(jìn)行業(yè)余戲劇創(chuàng)作、演出，宣傳戲劇工作者深入生活，并以現(xiàn)代戲的創(chuàng)作、演出為刊物宣傳重點和編輯要務(wù)。這一時期《上海戲劇》響應(yīng)國家的號召，極力宣傳群眾業(yè)余戲劇創(chuàng)作，例如1963年1月刊物的半個版面都用來刊登群眾業(yè)余創(chuàng)作的劇本，并刊發(fā)《部隊業(yè)余文娛生活的新面貌》、《群眾文藝一束花——看幾個職工業(yè)余創(chuàng)作的話劇》等文章；還響應(yīng)黨和國家深入生活的號召，鼓勵戲劇工作者深入農(nóng)村體驗，辟有農(nóng)村來信，宣傳深入典型，刊發(fā)深入生活同志的來信，更辟有“更好地為農(nóng)村服務(wù)”專欄，討論到農(nóng)村演出的各種問題。而這一時期刊登的文章，包括劇目評論和戲劇理論，都是有關(guān)現(xiàn)代戲的，如《霓虹燈下的哨兵》、《海港的早晨》等等。這既有編輯這一時期編輯理念的原因，也和這一時期戲劇創(chuàng)作的大環(huán)境有關(guān)。其大都跟隨黨和國家的政策，只關(guān)注發(fā)展現(xiàn)代劇，忽視了傳統(tǒng)和歷史劇目的改編創(chuàng)作。

三、早期《上海戲劇》的特色編排

早期《上海戲劇》一直注重群眾的參與，除了1963年起對群眾業(yè)余戲劇創(chuàng)作的宣傳，在1959年10月創(chuàng)刊號就刊發(fā)征集群眾來信的啟事，自第二期起就開辟“群眾小言論”專欄，后改為“讀者來信”，選刊觀眾對戲劇演出的感想和建議，有時也刊登在“隨筆與雜感”一欄。

作為戲劇行業(yè)的專業(yè)期刊，早期《上海戲劇》致力于對我國戲劇發(fā)展的促進(jìn)，在欄目設(shè)置上極力體現(xiàn)戲劇專業(yè)性，并極盡所能利用版面突出刊物的戲劇特色。戲劇表演給觀眾帶來視覺和聽覺上美的享受，早期《上海戲劇》就利用戲劇的這一藝術(shù)追求，將戲劇藝術(shù)的視覺美直觀地傳達(dá)給期刊讀者，它選擇精美的劇照刊登在刊物的封面和封底，有時還用內(nèi)頁版面刊登劇照選集，這既突出了刊物的戲劇專業(yè)特色，又增加了刊物版面的審美享受。早期《上海戲劇》一直關(guān)心舞美設(shè)計的問題，自第一期起就刊發(fā)彩色的優(yōu)秀舞美設(shè)計，后來又設(shè)有“舞臺美術(shù)”專欄，既選登彩色的舞美設(shè)計圖，也刊發(fā)探討舞臺布景設(shè)計和服裝造型的文章。刊物刊發(fā)的舞美設(shè)計圖既有現(xiàn)代戲，如《紅色宣傳員》、《年青的一代》等，也有童話劇如《馬蘭花》和傳統(tǒng)改編戲《紅樓夢》等。早期《上海戲劇》還持續(xù)刊登優(yōu)秀的戲劇劇本，但多是現(xiàn)代劇，涵蓋話劇、詩劇、歌劇等等，其中包括群眾業(yè)余創(chuàng)作的劇本，如《紅又紅》、《云房審侄》、《海燕》等等。

早期《上海戲劇》主要關(guān)注上海地區(qū)戲劇事業(yè)的發(fā)展，但也時常關(guān)注其他地區(qū)戲劇的創(chuàng)作演出，1964年2月的封面就是山東話劇團《豐收之后》的劇照，1960年12月的封底刊登了西安越劇團《文成公主》的劇照。同時它也介紹外國戲劇的藝術(shù)發(fā)展，刊登過介紹外國尤其是蘇聯(lián)戲劇理論的文章，如《評<大雷雨>——從奧斯特羅夫斯基的劇本談起》、《從<膽大媽媽>看布萊希特的藝術(shù)特色》等等，1962年還連續(xù)幾期介紹馬克思以前歐洲的戲劇理論，1960年8月的插圖還特別刊登了朝鮮國立古典藝術(shù)劇院和上海越劇院《春香傳》的布景對比，以促進(jìn)我國戲劇舞臺美術(shù)水平的提高。

參考文獻(xiàn)：

[1]耿祥偉.晚晴民國戲劇期刊研究[D].復(fù)旦大學(xué)，2010.

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