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        以尋覓之途消弭思念的裂痕

        2012-12-31 00:00:00
        2012年7期

        將《特別響,非常近》視做9·11小說,未免小瞧了它。沒錯,其故事源頭與背景是那場慘絕人寰的悲劇,人物的痛楚與悲傷亦環(huán)繞之,但作家喬納森·薩福蘭·弗爾顯然未將自己的創(chuàng)作拘囿于一個固定事件的限定中,他借一名孩童的尋覓之途,延展開去,探究著更具普泛性的肉身與精神困境,記憶與想象在虛實之間徘徊,思念的裂痕或許可找到彌合途徑,而事關存在與死亡,顯然須更深層次的思考切入之。

        男孩奧斯卡九歲,他的小腦袋瓜兒里總是蹦出許多稀奇古怪的想法(如想發(fā)明一種茶壺,壺嘴能吹出好聽的調(diào)調(diào),或演出莎士比亞,或和我一起哈哈大笑),并堅持不懈地和大科學家斯蒂芬·霍金通信,而他最快樂的時光都是和父親一起度過的。不幸的是,父親在“9·11”事件中喪生,奧斯卡陷入巨大的悲傷之中。在清理遺物時,他發(fā)現(xiàn)了一只封面寫著“布萊克”的信封和一枚鑰匙,不知所由何來。奧斯卡踏上了尋找紐約城所有叫布萊克的居民的路程,這是對父親所留物事的交代,也是自己療治創(chuàng)傷與排解思念的方法……

        應該說,以“9·11”事件這樣的大悲劇為題材創(chuàng)作,在尺度的把握上是要冒風險的。近則觸動創(chuàng)痛,遠則難解其意,在敏感的美國讀者這里是很難過關的。而喬納森·薩福蘭·弗爾選取了淡化慘劇背景的視角,也即“去9·11化”,他在多次訪談中也說,自己寫的不是9·11小說,只是一個孩童的心理療傷與漫游故事。這是一種高明的做法,既避免了距離大事件太近難免淺白直露,也使作品具有更為普泛的意義,即上升到人性的層面,當人類面對無理性的大屠殺時,該如何處理存在與死亡、記憶與遺忘的交織事端。

        弗爾在講述小奧斯卡的故事時,同時牽出了另一條敘事的線索,那就是奧斯卡祖父母的往事回憶。兩位老人是二戰(zhàn)時期德累斯頓大轟炸的幸存者,親人們?nèi)吭谶@次災難中遇難,在此后的半個多世紀里,他們始終未完全走出創(chuàng)傷的陰影。我們可以看到,小奧斯卡的故事與爺爺奶奶的故事構(gòu)成一種對稱與比照:至親逝去,徒留自己在世間徘徊,思念與莫名的內(nèi)疚撕扯著脆弱的心靈。小奧斯卡走上了尋覓之途,而爺爺是不告而別離家數(shù)十年,均源于忍受不了心理所受的重壓,死者長已矣,我為什么還獨活世上?我的存在是不是對不住已不在人世的親人?另外還有記憶與遺忘,小奧斯卡對媽媽不滿,是因為她有了一個新男友,這意味著對爸爸的遺忘;而他不僅保留著所有關于爸爸的往事回憶,還有珍貴的最后時段電話錄音,以及那枚鑰匙和“布萊克”信封,且通過尋找來加強記憶,消弭思念的裂痕。

        至于尋找的結(jié)果,事實上并不重要,小奧斯卡要的是過程,且在尋覓之途臨近終結(jié)時,他兀自憂心其結(jié)束。其實,他期盼的是一切均未發(fā)生,或時空可以倒轉(zhuǎn),如他幻想的倒置過來放的照片,“他便可以飛過一扇窗戶,回到大樓里,煙霧會回到飛機將要撞出來的那個大洞里”,以至回到街上,回到地鐵,直到回到家里,一切又和從前一樣,“我們會平安無事”。小奧斯卡的幻想如此憂傷,如此動人,我們都希望他的冀望成真,卻又徒喚奈何。裂痕的彌補,其難一至如斯。

        耐人尋思的是,弗爾在故事的敘述中還加進來一段廣島核爆幸存者的訪談記錄,那是一個母親在回憶災難中死去的女兒,慘狀令人不忍復聽。這是一種有意識的互文,德累斯頓大轟炸、廣島核爆、“9·11”事件,起因不同,發(fā)生時間不同,施加者與受害者不同,但對同類慘絕人寰的屠殺卻毫無二致,人類面臨的精神困境完全相通。弗爾在想什么,他想說什么?他未必愿意明言,但將“9·11”事件與德累斯頓大轟炸、廣島核爆放在一個層面上比較,已是極大膽的行為,昔日的施加者如今成為了受害者,小奧斯卡的困境在其他地域何嘗不比比皆是?將同類推向極端境遇的只能是人類自己,而需要反思的并不是特定的有“原罪”的群體,而是不分國別、不分種族的所有生命。

        值得一提的是,弗爾創(chuàng)作《特別響,非常近》并不僅僅用文字,還采取了許多照片、符號、圖形,乃至留白。這和一個孩童的敘事視角是貼合的,增加了故事的趣味和張力,也是小說在讀圖時代的一種嘗試。尤其當我們看到書末的幾十張照片,快速翻動起來,那個墜下世貿(mào)中心大廈的人體如電影的倒轉(zhuǎn)鏡頭,奇跡般地回到了大廈上,如同一次復活。這圖片與小奧斯卡的幻想達成了奇妙的共識,于是我們知道,參與敘事的,并不只是文字。

        (據(jù):豆瓣讀書)

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