摘要：獨(dú)立動(dòng)畫(huà)是指從劇本創(chuàng)作開(kāi)始就脫離了商業(yè)運(yùn)作，是作者自我內(nèi)心的表述，是個(gè)人化的美學(xué)實(shí)踐而自成系統(tǒng)的極其風(fēng)格化和意向化的動(dòng)畫(huà)影片。本文嘗試探討中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)，并從中挖掘獨(dú)立動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)性、思想性和技術(shù)性上是如何統(tǒng)一契合的，希望在未來(lái)的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)發(fā)展中，為探尋動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的思考性和造型的獨(dú)特性上有一定的幫助和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：獨(dú)立動(dòng)畫(huà)；角色造型；風(fēng)格化

一 獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的意義

獨(dú)立動(dòng)畫(huà)是什么？他承載的該是什么？我覺(jué)得獨(dú)立動(dòng)畫(huà)不應(yīng)該脫離它的初衷，它應(yīng)該是來(lái)源于生活的細(xì)節(jié)，從瑣碎的小事也可以看出很多內(nèi)容，傳遞很多思想，讓觀眾有思考。不管它是高貴的，低下的，美妙的，粗俗的，嚴(yán)肅的，嬉笑怒罵的，這種關(guān)系讓人思考，讓人有欲望去欣賞。這樣的藝術(shù)、這樣的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)才是最有魅力的。最好的動(dòng)畫(huà)是用很自然質(zhì)樸的方式表達(dá)，很單純。好的動(dòng)畫(huà)第一眼就讓人動(dòng)心，其次是動(dòng)眼。獨(dú)立動(dòng)畫(huà)可以顯得拙、簡(jiǎn)單，但是唯獨(dú)不能喪失自己獨(dú)立的思考性和獨(dú)立的聲音，更不能只是肚中空空地炫耀牛逼的技術(shù)。

二 角色造型在獨(dú)立動(dòng)畫(huà)中的地位

動(dòng)畫(huà)的角色造型是動(dòng)畫(huà)片的靈魂所在，成功的動(dòng)畫(huà)形象是角色造型和角色個(gè)性的完美結(jié)合。角色造型它直接影響了一部動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)片中角色造型如同真人電影中的演員，好的角色造型猶如整部影片的基石和核心，更好的配合中心主題和場(chǎng)景，生動(dòng)形象的演繹出曲折動(dòng)人的情節(jié)。造型的方式是各式各樣天馬行空的，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)還是夸張，從古至今，在造型上的突破就一直是藝術(shù)家們所追求的。作為一名動(dòng)畫(huà)方向的研究生，筆者思考這樣一個(gè)問(wèn)題——獨(dú)立動(dòng)畫(huà)如何在角色造型上打破傳統(tǒng)上的局限，更強(qiáng)調(diào)造型的趣味性和個(gè)性。

三 角色設(shè)計(jì)的美感原則和造型的基本方法

動(dòng)畫(huà)制作中，在動(dòng)畫(huà)劇本確立后首先解決的就是動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)了，這個(gè)也關(guān)系到日后動(dòng)畫(huà)成片是否成功的重要參照依據(jù)。動(dòng)畫(huà)造型所塑造的角色其實(shí)都來(lái)源于日常生活，是對(duì)生活瑣事的提煉和凝結(jié)。通過(guò)設(shè)計(jì)，讓幻想和現(xiàn)實(shí)之間能夠互通直達(dá)，就有了動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)，大眾總是會(huì)把自己的一部分希冀投射到理想的角色上，獲得心理上極大的滿足。在劇情的推動(dòng)和演繹中觀眾帶入了自己，排解了很多來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的壓力。這也是動(dòng)畫(huà)的功能性之一。

在動(dòng)畫(huà)角色造型中會(huì)使用很多技法，而夸張、擬人、變形和省略是最常用的幾種技法。

1）夸張

夸張是塑造生動(dòng)有趣的動(dòng)畫(huà)形象最必不可少的常用辦法，運(yùn)用夸張的手法可以讓角色瞬間跳離平庸，產(chǎn)生富有動(dòng)感的韻律，動(dòng)畫(huà)師會(huì)有技巧的緊緊抓住角色的某些特征把它放大化、具象化，最終成為該角色最大的標(biāo)簽讓觀眾一直銘記。運(yùn)用夸張的手法可以讓角色造型新穎別致，突出某個(gè)重點(diǎn)的特質(zhì)加以放大，從而渲染了整部動(dòng)畫(huà)影片的氛圍。要?jiǎng)?chuàng)作出理想的動(dòng)畫(huà)角色，在平時(shí)一定要善于觀察，積極的去留意小細(xì)節(jié)，積累一定的經(jīng)驗(yàn)，把一些可以表現(xiàn)出人物形象特征的元素，去放大幾倍甚至幾十倍的去表現(xiàn)。

2）擬人

動(dòng)畫(huà)是一個(gè)最奇妙的世界，一切有生命無(wú)生命的物體都能融合在一起進(jìn)行表演，動(dòng)物、植物、微生物等等甚至想象出來(lái)夢(mèng)境里的妖怪神仙。在動(dòng)畫(huà)的世界里一切都是存在的，真實(shí)的。那些遠(yuǎn)古的人類(lèi)，滅絕的恐龍，游離的光線，在動(dòng)畫(huà)里性格分明、栩栩如生。在角色造型設(shè)定的時(shí)，不管是外在的形式狀態(tài)還是內(nèi)在的心理情感，擬人都是一種非常重要并且常用的手段。

3）變形

變形是對(duì)于形和比例的改變，是一種典型的藝術(shù)造型手段。

4）省略

事實(shí)上省略這個(gè)造型技法，在動(dòng)畫(huà)影片中也是常用到的，尤其是一些追求角色造型特異的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)。缺少了某一五官的造型，有時(shí)候能更突出其他器官，讓人過(guò)目不忘。

四 中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的發(fā)展

上世紀(jì)六十年代中國(guó)動(dòng)畫(huà)獲得了很多國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)的大獎(jiǎng)，但是當(dāng)年成功的中國(guó)美術(shù)動(dòng)畫(huà)片的時(shí)代，對(duì)于現(xiàn)在而言已經(jīng)是無(wú)法復(fù)制的輝煌了。而目前中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)還是要依靠國(guó)家的扶植的，很多民間資金都在觀望。而中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的可能性就是獨(dú)立動(dòng)畫(huà)，也許獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作并不能在商業(yè)性上改觀多少，但是他們讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展呈現(xiàn)了多樣性和獨(dú)立性，讓更多的觀眾知道當(dāng)代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)是什么樣子的，而不是還停留在《大鬧天宮》、《山水情》這樣的上一代的藝術(shù)家的作品里。

每個(gè)衛(wèi)視都有自己的卡通頻道，新媒體的藝術(shù)節(jié)也經(jīng)常召開(kāi)，中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)電影論壇也在798藝術(shù)區(qū)開(kāi)幕了，他面向國(guó)內(nèi)范圍征集獨(dú)立動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作、學(xué)生作品和當(dāng)代藝術(shù)動(dòng)畫(huà)等等，這也是很好的開(kāi)端。政府也應(yīng)該通過(guò)合法手段保護(hù)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人的利益，建立一些特有的機(jī)制來(lái)鼓勵(lì)優(yōu)秀的獨(dú)立作品、鼓勵(lì)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)模式的發(fā)展。通過(guò)動(dòng)畫(huà)節(jié)或者動(dòng)漫展銷(xiāo)會(huì)等平臺(tái)給獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人更多的展示機(jī)會(huì)，還要鼓勵(lì)在校的師生多參與獨(dú)立動(dòng)畫(huà)和實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的制作，并提供相應(yīng)的專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)和設(shè)備支持。

中國(guó)走過(guò)了上世紀(jì)五六十年代動(dòng)畫(huà)的輝煌時(shí)期，期間有了很長(zhǎng)時(shí)間的停滯期和模仿期，現(xiàn)在正是百?gòu)U待興等待著我們?nèi)ヅθジ脑斓暮脮r(shí)機(jī)，這個(gè)文明古國(guó)有著幾千年的深厚藝術(shù)傳統(tǒng)、有著龐大的熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)、堅(jiān)守動(dòng)畫(huà)的人群以及受眾，我相信中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)一定能夠在國(guó)際動(dòng)畫(huà)界再創(chuàng)輝煌。獻(xiàn)給熱愛(ài)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的人。

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