摘要：新時(shí)期版畫的繁榮是版畫歷史發(fā)展中前所未有的，同時(shí)任何一門藝術(shù)的成長(zhǎng)發(fā)展必然是集拓變、得失與一身，只有正確認(rèn)識(shí)，理清思路，才能更好的指導(dǎo)于新的藝術(shù)實(shí)踐，不斷的在穩(wěn)中求新求變。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期版畫；新興版畫運(yùn)動(dòng)；版畫創(chuàng)作；新觀念

新興版畫運(yùn)動(dòng)發(fā)展至今已有大半個(gè)世紀(jì)，它見(jiàn)證了中國(guó)版畫事業(yè)發(fā)展的數(shù)個(gè)里程碑。在改革開(kāi)放和良好的社會(huì)文化藝術(shù)氛圍中，面向新時(shí)期的版畫是充滿蓬勃生機(jī)的，它一方面沿襲著傳統(tǒng)版畫藝術(shù)的發(fā)展，另一方面又吸收了新時(shí)代的藝術(shù)養(yǎng)分，呈現(xiàn)出版種多樣、多群體、風(fēng)格各異、藝術(shù)觀念多元化的大融合趨勢(shì)。新時(shí)期的版畫接受著西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的種種沖擊，不僅開(kāi)拓了人們的審美視野，而且改變著人們思維方式和價(jià)值觀念。在創(chuàng)作中很快產(chǎn)生對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代美術(shù)思潮、傳統(tǒng)中國(guó)畫的再認(rèn)識(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的超時(shí)空結(jié)合、抽象與象征意味的藝術(shù)新觀念的思考等。新時(shí)期版畫的創(chuàng)作主體性增強(qiáng)。隨著思想解放運(yùn)動(dòng)的不斷深入，藝術(shù)思想擺脫了層層束縛，藝術(shù)的政治宣傳教化的功用也不再?gòu)?qiáng)調(diào)。在創(chuàng)作中注重個(gè)性與獨(dú)創(chuàng)性的展現(xiàn)，注重新的藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索，出現(xiàn)了多題材、多版種、多技法、多風(fēng)格等局面，但同時(shí)，這種無(wú)拘束的泛觀念化的思想使得某些創(chuàng)作脫離社會(huì)，缺乏公共性和大眾性，缺少與社會(huì)的溝通交流，與群眾無(wú)法產(chǎn)生內(nèi)心的情感共鳴。所以，創(chuàng)作的主體性并不是單方面的強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀創(chuàng)作意象，它是建立在社會(huì)大的審美需求下的，一種對(duì)社會(huì)功利目的的淡化的表現(xiàn)。所以，一味地追求對(duì)媒介載體的個(gè)性表現(xiàn)會(huì)削弱作品本身的深層藝術(shù)內(nèi)涵。任何藝術(shù)品不能被社會(huì)接受、不能被人們理解認(rèn)可，那都將是失敗的。

新時(shí)期版畫的藝術(shù)形式美增強(qiáng)。在創(chuàng)作中，作品形式的多樣化體現(xiàn)在藝術(shù)語(yǔ)言、風(fēng)格、樣式方面的變化，具象、抽象、意象等象征性、符號(hào)化表現(xiàn)等，許多版畫家開(kāi)始嘗試新材料和新技法，并對(duì)抽象的構(gòu)圖、夸張變形的形體、塊面機(jī)理的組合效果、色彩、印刷等潛心研究，拓寬了版畫藝術(shù)的表現(xiàn)范圍，更加豐富了版畫創(chuàng)作的面貌，這種力圖在表現(xiàn)手法上創(chuàng)新，注重體現(xiàn)作品內(nèi)涵的創(chuàng)作無(wú)疑是對(duì)提高版畫的藝術(shù)層次是有積極作用的。

中國(guó)在寫實(shí)主義的發(fā)展上有著深厚的歷史積淀，并且有大量的藝術(shù)家因此獲得成功。在對(duì)寫實(shí)技法的進(jìn)一步提高上，版畫家都做出了各自的努力，新時(shí)期的版畫與以往直接再現(xiàn)生活或描述民俗風(fēng)情的作品不同，現(xiàn)在正探索著以一種理性的觀察思考的角度，摒棄具體的情節(jié)因素的表現(xiàn)，而是以寫實(shí)與抽象相結(jié)合，體現(xiàn)出一種精神的內(nèi)涵與對(duì)生活深層的思考。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法仍然是版畫作品的主流，這種以直接或間接的方式關(guān)注并反映現(xiàn)實(shí)，但不僅僅是表面上對(duì)主題和題材的強(qiáng)調(diào)，而是在創(chuàng)作中表現(xiàn)著深刻時(shí)代的、民族的、高尚的、健康的文化精神內(nèi)涵。然而，也有一些版畫創(chuàng)作者并不遵守現(xiàn)實(shí)主義的原則，創(chuàng)作的題材也是千資百態(tài)的，也不乏批判與揭露的創(chuàng)作，他們堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的自由和隨意性，從某種意義上豐富了新時(shí)期版畫的整體面貌。新時(shí)期版畫有著較強(qiáng)的現(xiàn)代觀念。一張版畫創(chuàng)作的產(chǎn)生必定遵守著特定的發(fā)展規(guī)律，它取決于大的時(shí)代精神和周圍的風(fēng)俗，即“作品從屬于時(shí)代精神和風(fēng)俗”。藝術(shù)創(chuàng)作者本身是具有思想的個(gè)體，他會(huì)充分發(fā)揮藝術(shù)想象力將某一時(shí)代風(fēng)貌反映到極至，這種如標(biāo)志性的藝術(shù)語(yǔ)言會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在創(chuàng)作中，有時(shí)甚至?xí)苯踊蜷g接的影響到同時(shí)代的創(chuàng)作者。比如說(shuō)，社會(huì)的主流意識(shí)是健康快樂(lè)的，受眾的審美趣味必然趨向于生活美好面，這是除了在創(chuàng)作上的因素之外，推動(dòng)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖逐漸趨向于表現(xiàn)生活富足、幽雅閑逸的題材，并且同時(shí)會(huì)有大批表現(xiàn)輕松快樂(lè)的小資情趣的作品出現(xiàn)，以至于有“唯美至上”的創(chuàng)作理念的產(chǎn)生。因此，不同的社會(huì)形勢(shì)能引起人們不同的需要，產(chǎn)生不同的審美傾向和創(chuàng)造美的才能。在這改革開(kāi)放的新時(shí)期，社會(huì)高度發(fā)展的精神文明，開(kāi)放的藝術(shù)氛圍，充滿現(xiàn)代氣息的藝術(shù)思想，都必然產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)代觀念，這種客觀形勢(shì)與精神狀態(tài)的變化必定會(huì)引起藝術(shù)的更新，那么，藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作也一定會(huì)受到時(shí)代精神的影響。但就整體而言，處于新時(shí)期的版畫在早些年的理論研究是落后于創(chuàng)作的，忽略了新時(shí)期文藝?yán)碚摰难芯空J(rèn)識(shí)，用理論來(lái)引導(dǎo)實(shí)踐的創(chuàng)作基本上處于淺層次。藝術(shù)源于生活也僅僅被當(dāng)作是一個(gè)外在的說(shuō)法，許多創(chuàng)作者無(wú)法真正深入到生活中，他們認(rèn)為藝術(shù)沒(méi)必要重復(fù)生活，模仿自然狀態(tài)。認(rèn)為藝術(shù)作品的產(chǎn)生是源于藝術(shù)家本人的主觀意識(shí)，藝術(shù)家是生活在現(xiàn)代社會(huì)中的人，他在創(chuàng)作中再現(xiàn)的思想也必定會(huì)是現(xiàn)代社會(huì)的反映，以至于在創(chuàng)作中有意的避免寫實(shí)手法及刻畫現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，而是牽強(qiáng)的模仿西方現(xiàn)當(dāng)代的某些流派的表現(xiàn)手法和語(yǔ)言，為追求新觀念的表現(xiàn)，過(guò)分熱衷對(duì)技法材料的創(chuàng)新，而形成所謂的現(xiàn)代性創(chuàng)作?？陀^而言，我認(rèn)為這是種偏激的做法，造成創(chuàng)作作品本身藝術(shù)價(jià)值的喪失，這種所謂的現(xiàn)代觀念對(duì)中國(guó)版畫的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)說(shuō)是沒(méi)有任何推動(dòng)作用的，它割裂了社會(huì)傳統(tǒng)，脫離了觀眾，使整個(gè)藝術(shù)的傳播發(fā)展成為個(gè)人表現(xiàn)的舞臺(tái)，而忽視了新時(shí)期版畫發(fā)展的趨勢(shì)應(yīng)該是注重由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化。

隨著新時(shí)期版畫的逐漸蓬勃發(fā)展，中國(guó)的現(xiàn)代版畫也逐漸擺脫早期的稚茁，也曾反反復(fù)復(fù)的對(duì)現(xiàn)代性的消化、改造與發(fā)展中歷練著，現(xiàn)在作為主流的中國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的中國(guó)版畫創(chuàng)作也多次在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，在一定程度上說(shuō)明世界開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)中國(guó)現(xiàn)代版畫的發(fā)展。在國(guó)際環(huán)境下發(fā)展的具有中國(guó)社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的版畫也逐漸影響著世界。

參考文獻(xiàn)

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