摘要：《晚秋》的故事架構(gòu)很容易叫人想起維也納的“黎明破曉”和巴黎的“日落黃昏”，短暫的交會(huì)，異域的眷戀，煙花般璀璨而易逝的挽歌，淡淡的遺憾，卻最終成為刻骨銘心的祭奠。影片中，土黃色奠定了晚秋時(shí)節(jié)凄婉的基調(diào)，來(lái)自中韓兩國(guó)的一對(duì)年輕人邂逅于西雅圖的迷人秋色里，用各自的方式訴說(shuō)著不同的故事，華美的外衣掩飾不住荒蕪許久的心，短暫的遇見(jiàn)足以溫暖彼此獨(dú)孤的靈魂。

關(guān)鍵詞：《晚秋》；土黃色；西雅圖；荒蕪

作者簡(jiǎn)介：牛銳敏，女，現(xiàn)為河南師范大學(xué)文學(xué)院2010級(jí)研究生，所學(xué)專業(yè)為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-17-0-01

一、暗淡的黃 凄美的傷

電影藝術(shù)是一門藝術(shù)，也是一種語(yǔ)言，電影語(yǔ)言與一般語(yǔ)言不同，作為視聽(tīng)藝術(shù)，電影與其他藝術(shù)門類最重要的區(qū)別在于其“語(yǔ)言”的獨(dú)特性，比如:文學(xué)是用文字來(lái)描寫(xiě)，音樂(lè)用聲音來(lái)傳達(dá)，舞蹈用動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)，電影則用色彩構(gòu)成的畫(huà)面來(lái)呈示。

意大利電影攝影大師維托里奧·斯托拉羅曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的。”色彩為電影更真實(shí)、更客觀地反映現(xiàn)實(shí)生活提供了可能，因此，唯美的畫(huà)面色彩對(duì)電影的影響至關(guān)重要。色彩絢麗、酣暢淋漓的畫(huà)面不僅讓人產(chǎn)生嘆為觀止的視覺(jué)沖擊，更能豐富人物的情感，為了讓色彩真正進(jìn)入“角色”，影視藝術(shù)家必須對(duì)色彩作總體把握。

黃色，是陽(yáng)光的顏色，高貴明媚，屬暖色調(diào)，有放松身心、緩解緊張情緒的作用；黃色，也是落葉的顏色，意味著結(jié)束，容易讓人產(chǎn)生憂郁甚至感傷的情愫。影片中，安娜一襲土黃色的風(fēng)衣，暗淡的黃色，沒(méi)有一點(diǎn)亮麗的色彩摻雜著，臉上是不能讀懂的表情，就像在訴說(shuō)著她的人生，永遠(yuǎn)那么單調(diào)乏味，那么晦暗無(wú)光，甚至看不到一點(diǎn)希望。詩(shī)人阿多尼斯曾寫(xiě)過(guò)一首短句：“冬是孤獨(dú)，夏是別離，春是兩者之間的橋梁，唯獨(dú)秋，滲透所有季節(jié)。”秋風(fēng)颯颯，草木蕭蕭，意味著一場(chǎng)告別，也蘊(yùn)含了一份孤獨(dú)。影片的凄美基調(diào)隨之鋪展開(kāi)來(lái)。

影片的開(kāi)頭，安娜跑到街上，卻無(wú)路可逃，她返回家中，卻不知所措，這時(shí)的她把一塊餅干塞進(jìn)嘴里，才略得平靜。借助俗套的馬斯洛理論，我們可以說(shuō)她的心理需求已然返回到最低層次。7年之后，安娜因?yàn)槟赣H去世而獲得72小時(shí)的自由。當(dāng)她走出高墻，在車站等車的時(shí)候，我們看到她面無(wú)表情吃著薯片的鏡頭，這說(shuō)明在這七年中，她始終都這樣麻木地生活著。

勛的出現(xiàn)，就像一輪烈日，讓許久不見(jiàn)陽(yáng)光的她，眼睛都快睜不開(kāi)。勛也穿著土黃色的風(fēng)衣，在這里，黃色是充滿溫暖的，他翩翩風(fēng)度，時(shí)常帶著微笑，而安娜似乎從不會(huì)笑，就連微笑都不會(huì)。勛就像一縷陽(yáng)光，照進(jìn)安娜心底的陰霾，讓她在假釋的3天里，忘卻家人的無(wú)情勢(shì)力，忘記舊愛(ài)的無(wú)情冷酷，忘記母親離開(kāi)的悲痛，終于可以發(fā)自內(nèi)心的一笑……

二、美麗的景致 美好的邂逅

導(dǎo)演不僅將男女主人公拆分成中韓不同民族，更大刀闊斧地將故事發(fā)生的背景搬到了大洋彼岸的美國(guó)西雅圖。Seattle，英文的發(fā)音和海洋氣候一樣溫柔而含蓄。這個(gè)美國(guó)太平洋西北區(qū)最大的城市，素有“雨城”（the Rainy City）、“常綠之城”（Evergreen City）之稱。常綠之城也是有秋天的，晚秋的西雅圖，大霧彌漫，時(shí)而細(xì)雨淅淅，蕭瑟清冷；灰蒙蒙的天空，涼意沁入每一寸肌膚，空氣中有一股潮濕的味道，寂寥的梧桐樹(shù)零散地點(diǎn)綴在煙灰色的柏油路。

安娜與勛，一個(gè)中國(guó)人一個(gè)韓國(guó)人，于美國(guó)不期而遇，在美麗的景色下演繹著美好的邂逅。三個(gè)不同的國(guó)家融合在一起，三種不同的文化在他們的詮釋中完美交織。漢語(yǔ)、韓語(yǔ)、英文，三種語(yǔ)言穿插進(jìn)行，顯得那么真實(shí)。影片中，二人在游樂(lè)場(chǎng)在看到一對(duì)爭(zhēng)吵的白人情侶時(shí)，各對(duì)口型，自編自導(dǎo)，上演了一場(chǎng)精彩的配音，表面上看起來(lái)像一對(duì)無(wú)聊的男女為另一對(duì)情侶虛構(gòu)臆想的情感注解，但實(shí)際上我們可以將這中國(guó)的女人、韓國(guó)的男人與外國(guó)情侶在這種特殊的語(yǔ)境下的對(duì)話看成是三個(gè)國(guó)家不同思維方式與文化的碰撞，而之后白人情侶的所處之地變成一個(gè)舞臺(tái)，徐徐起舞盛情相擁的熱吻，甚至騰空而起，又像是三種文化的成功交融。

此時(shí)，影片的配樂(lè)變成了巴洛克時(shí)期的宮廷音樂(lè)，從最初的壓抑、被束縛的情感到兩人在無(wú)人的市場(chǎng)中奔跑，情緒被釋放，所以才有了后面安娜對(duì)勛說(shuō)出了自己過(guò)往的那些故事，但音樂(lè)始終只勾畫(huà)出一種朦朧、飄忽的意境，所以，西雅圖深秋的夜，安娜對(duì)勛訴訟過(guò)去用的是中文，而非英文，而勛也只用他僅知道的中文“好”與“壞”來(lái)表達(dá)他的感受，因?yàn)樗麄円膊恢涝撊绾斡酶玫姆绞饺ケ磉_(dá)和理解彼此，虛與實(shí)都在一種不可估算的轉(zhuǎn)換之中。

三、華美的衣 荒蕪的心

回到家中的安娜，面對(duì)多年不見(jiàn)的家人卻深感無(wú)話可說(shuō)，哥哥和姐姐為了遺產(chǎn)、墓碑在爭(zhēng)論不休。安娜只能跟躺在棺材中的母親說(shuō)話，說(shuō)起小時(shí)候她如何教她折紙花，在這個(gè)時(shí)候，安娜才像是真正回到了家。她在街上又碰到了那個(gè)叫勛的韓國(guó)男人，在回家的大客車上，他曾向她借了30塊錢來(lái)買車票，并主動(dòng)把手表作為抵押留給了她。盡管她早就清楚，這不過(guò)是情場(chǎng)老手的伎倆，但在這一刻，安娜還是問(wèn)了他：“你想要我嗎？”。她多希望有一個(gè)溫暖的身體可以擁抱，以慰藉那份不為人知的孤獨(dú)與寂寞。

片中大多數(shù)情況下安娜的表情是面無(wú)表情，她素顏，但在保釋的3天中，獨(dú)自一人去逛街，買了一身新衣服，一對(duì)大耳環(huán)，涂了鮮艷的口紅，可能她自己都在假裝忘記她是一個(gè)正在服刑的人。然而，煥然一新的安娜站在街頭，未來(lái)得及消退耳垂因久不戴耳飾而產(chǎn)生的不適的癢，便被倉(cāng)促響起的來(lái)自監(jiān)獄的監(jiān)視電話聲喚回現(xiàn)實(shí)，一聲一聲被提醒著所謂“當(dāng)下里你的身份”。她舉足無(wú)措地愣了很久，如夢(mèng)初醒般地拿出手機(jī):2537號(hào)，在西雅圖。最終還是走到衛(wèi)生間丟棄新衣，換回之前的舊衣。

安娜的孤獨(dú)，何嘗不是我們的。每個(gè)生命都會(huì)有自己的孤獨(dú)，無(wú)論身處喧嘩，抑或孑然于世，內(nèi)心最深處總有一處不愿道出或無(wú)法言說(shuō)的角落。這大概就是我們渴望愛(ài)的原因，生命是如此孤獨(dú)，以至于誰(shuí)都希望通過(guò)依戀另一個(gè)生命來(lái)消解那份孤獨(dú)。然而，愛(ài)可能會(huì)使時(shí)間的流逝變得不那么寂寞，可能會(huì)讓我們暫時(shí)遺忘那份注定的孤獨(dú)，卻終不能徹底消除它。

參考文獻(xiàn)：

[1]、李春梅.淺談電影作品中的色彩表現(xiàn)[J].電影評(píng)介，2008，（16）

[2]、梁明 李力.電影色彩學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2008，8.

[3]、石衡潭.電影之于人生[M].山東畫(huà)報(bào)出版社，2008，1.