摘要：電視解說詞寫作是電視節(jié)目制作過程中一個比不可少的重要環(huán)節(jié)。有補充畫面不足，挖掘畫面內(nèi)涵，渲染氣氛，提煉升華主題的作用，文章通過對解說詞作用的闡述，以期和大家共同探討解說詞的寫作技巧。

關(guān)鍵詞：電視；解說詞；表現(xiàn)作用

[中圖分類號]：H15 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-17-0-01

電視解說詞寫作是電視節(jié)目制作過程中一個比不可少的重要環(huán)節(jié)。任何一個電視節(jié)目制作都離不開寫作，只不過，不同類型的電視節(jié)目由于內(nèi)容形式上的區(qū)別，其寫作所占的地位、分量、作用、比重，以及主輔關(guān)系、寫作程序、創(chuàng)作方法有不同罷了。

寫作從本質(zhì)上講，是一種創(chuàng)造性的勞動，電視寫作亦然，很難有什么固定不變的模式和框框，更沒有什么“秘密”可言，對基本規(guī)律的把握應(yīng)該是“運用之妙，存乎一心”，需要從一定的實踐過程和不斷的學習觀摩中，逐步掌握，感悟其形神。創(chuàng)新，永遠是電視寫作的生命，也是取得成功的關(guān)鍵。

電視語言是用聲音和畫面造型，訴諸于觀眾視覺和聽覺的多層次多因素的藝術(shù)信息，是多種技術(shù)手段和藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。其中每一種因素都會對電視語言的功能、意義、節(jié)奏、色彩產(chǎn)生或大或小的影響。比如節(jié)奏較慢的畫面，可以通過精彩的解說，變得情趣怏然。海外畫面、實況效果聲并稱為“金三角”關(guān)系的解說詞，主要是通過聽覺和視覺（字幕）產(chǎn)生思維活動，表達創(chuàng)作者意圖的一種重要手段，它要與其他手段一道才能完成對事件全方位的形象報道，共同配合才能完成對形象的塑造，從而發(fā)揮延伸畫面，擴大信息含量，補充畫面不足，挖掘畫面內(nèi)涵，渲染氣氛，提煉升華主題，連接畫面實現(xiàn)語言蒙太奇，順利過渡專場等藝術(shù)功效，實現(xiàn)聲畫合一，試聽兼具的電視創(chuàng)作意圖。脫離了作品整體的解說文字稿或畫面，就會有各種缺陷和不足。

例如【畫面】老嫗?zāi)弥粭l扁擔撫摸著；老嫗的白發(fā)在深深的魚尾紋間飄動，似乎在梳理淚水通過的“渠道”；扁擔，結(jié)痕累累的扁擔。

【解說詞】這條扁擔在戰(zhàn)爭年代送過傷員，挑過烈士的遺孤；解放后，這條扁擔挑通了連接山外的公路，挑回收獲，挑的山山披綠，峰巒吐翠。扁擔啊，你還能往下傳嗎?

這種明白的畫面經(jīng)過出情的文字加以點染，使畫面產(chǎn)生一種深遠的意境，達到了“物體情化”的藝術(shù)境地。這樣的內(nèi)涵和意義指向，僅從畫面上上是看不出所以然的。

再如電視紀錄片《故宮》的第三集《禮儀天下》的結(jié)尾中解說詞說到：

“地球這一邊的人們，歷經(jīng)千年創(chuàng)造了禮儀天下的神話；而在地球另一邊，這個神話已經(jīng)變成隨時可以擊碎的泡沫。

紫禁城，盛典即將結(jié)束?！?/p>

這短短的幾句話，就把人們對看似繁華的大清帝國即將走向沒落的惋惜和哀怨表現(xiàn)得淋漓盡致。而如果此時沒有解說詞而光靠畫面的話，是很難達到這種效果的。

正是由于解說詞在電視作品中的地位，也就決定了它的配合性和非獨立性。在對其形神感悟中，解說詞寫作必須充分考慮前后左右各種因素的配合關(guān)系，精心設(shè)計它在作品中的位置布局，什么時候說，說什么，怎樣說，說到什么程度，那些出聲音，那些出字幕，只有把握分寸火候，才能發(fā)揮應(yīng)有的效應(yīng)和特長那么，應(yīng)如何把握解說詞的審美寫作呢?筆者結(jié)合近十年的編輯、寫作經(jīng)驗粗淺的認為：

1.解說不是畫面的簡單說明那個和解釋。不能見山說山，見水說水。如果就事論事，完全看圖說話的撰寫解說詞就膚淺了。像“河中水在流”“街道上人來人往、熱鬧非凡”之類的解說，顯然是一些重復(fù)累贅的廢話。要盡量用畫面“說話”畫面已經(jīng)明白無誤傳達的信息，文字無需再做蒼白的解釋。解說應(yīng)該根據(jù)主題的需要，去挖掘畫面內(nèi)在的涵義，交代畫面上未交代又需要傳達的信息。它應(yīng)該是畫面因素的擴充、延伸、深化與概括。解說給觀眾的應(yīng)該是畫面之外更多的東西、無形的東西、和畫面聯(lián)系緊密而又使觀眾意想不到的東西，它應(yīng)該將畫面組成一個有機的邏輯關(guān)系，將觀眾朦朧感覺而又概括不出的東西加以指點。

2.在一般情況下，解說的最后完成，應(yīng)該在畫面編成之后。不過，必要的文字腳本可以事先撰寫，但這不過是一個最后的勾勒和設(shè)計的雛形，絕不能作為最后的解說詞使用。為了不喧賓奪主，不重復(fù)畫面，解說詞一定要根據(jù)完成的畫面去合理安排布局，斟酌字句。能夠用畫面說明的問題和交代清楚的信息，盡量少用解說。尤其不能形成畫面與解說各行其是，互不搭界的兩張皮現(xiàn)象，解說與畫面應(yīng)該是互相引導(dǎo)，互為補充，渾然天成。

3.不要追求解說自身形式的完美。電視解說詞的非獨立性決定了它一般不能孤立存在，也不能單獨成章，它只是整體電視語言中的一種構(gòu)成因素，與其他因素相輔相成，互為依托，不可分割。若把它從電視節(jié)目中獨立提取出來分析就會發(fā)現(xiàn)：它在語言邏輯上有不少缺陷和不足，它的文字形式是不完整的，它的某些語言是不連貫的，思維是跳躍的，因果關(guān)系是殘缺的，指代關(guān)系是不清楚的——給人以東一句西一句，突如其來，又忽然而去的感覺。然而，這也許正是解說詞在文字形式上的一些特點。電視解說詞出現(xiàn)的種種遺漏與不足，種種完整、不全面的地方，正是電視語言中其他要素充分發(fā)揮的天地。

就如同一部大型交響樂，如果我們把其中一件樂器抽出來單獨演奏，可能就是片斷的，零星的，甚至根本聽不出個名堂來，然而，一旦融入整體的交響樂隊中，就充分顯示了其存在的價值。表面形式零打碎敲，只言片語的解說，一旦進入電視語言的總體系統(tǒng)，就充分顯示出它獨特的作用。因此，解說詞不能只顧自身文字形式的完整，而與其他要素各行其是，這勢必造成互相削弱，彼此地處，重復(fù)拖拉的問題，也就失去了電視語言的綜合優(yōu)勢。

4.解說不要描寫形象。美國著名傳播學家韋伯.施拉姆就認為“抽象的語言符號具有語言符號所不具有的作用”，電視畫面在屏幕上表現(xiàn)的形象是具體的、可視的，它是通過直觀的畫面形象作為傳遞信息的中介和符碼來敘述情節(jié)、闡述主題、表達思想。具體形象的電視畫面可以更為準確、細致、全面地再現(xiàn)或表現(xiàn)人物的神態(tài)、情緒、動作以及景物的形狀、色彩變化等用語言文字不容易精確描述的形象。

解說語言對形象的描述再準確、再生東、再傳神，也遠遠不及一個鏡頭能形神兼收、纖毫畢現(xiàn)。在表現(xiàn)事物的外部形態(tài)方面，畫面語言有其天然的優(yōu)勢，完全用不著解說詞搜腸刮肚，用籠統(tǒng)的抽象的語言作隔靴搔癢式。