【摘 要】博物館的擴建沒計會受到老博物館、老環(huán)境的影響和制約。擴建之后的新建筑又會對所在環(huán)境產(chǎn)生影響．有時這種影響還會擴大到城市范圍。因此，如何處理新老建筑之間、新建筑與環(huán)境之問的關(guān)系是擴建設(shè)計的重要問題。

【關(guān)鍵詞】博物館；擴建

博物館建筑設(shè)計同其他建筑創(chuàng)作—樣要“意在筆先”?！耙狻奔丛O(shè)計的創(chuàng)意，即構(gòu)思，即是從總體著手對設(shè)計的把握；創(chuàng)意與構(gòu)思的好壞往往是一個建筑設(shè)計成敗的首要因素。

博物館建成之后，藏品在逐年增加，功能在不斷擴展，館舍狹小的矛盾會日益突出，博物館的擴建成為設(shè)計中的一個重要課題。不少博物館都有過擴建的歷史，有的還不只擴建過一次。倫敦泰德美術(shù)館擴建過兩次，第三次擴建方案也早已完成。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館擴建過兩次。紐約古根海姆博物館1982-1985年擴建過。法國盧浮宮14世紀(jì)就成為查理五世的宮殿，1793年被改作博物館。雖然盧浮宮珍藏稀世珍寶無數(shù)，但貯藏與辦公面積僅占l0％，被稱為“沒有后臺的劇院”。為了解決使用中的種種矛盾，盧浮宮于1989年、1997年相繼完成了兩次大規(guī)模擴建工程。展出面積翻番，增加到6萬m2，使用功能合理了，硬件設(shè)施現(xiàn)代化了，擴建之后，這座古老的歷史建筑轉(zhuǎn)變成為一應(yīng)大型的現(xiàn)代化博物館。

博物館的擴建沒計會受到老博物館、老環(huán)境的影響和制約。擴建之后的新建筑又會對所在環(huán)境產(chǎn)生影響．有時這種影響還會擴大到城市范圍。因此，如何處理新老建筑之間、新建筑與環(huán)境之間的關(guān)系是擴建設(shè)計的重要問題。從全局著眼為博物館建筑的擴建定位。博物館建筑的擴建設(shè)計，首先要從全局著眼，把握新建筑與老環(huán)境的關(guān)系。博物館所在城市環(huán)境、周邊環(huán)境、現(xiàn)狀環(huán)境的不同，博物館自身級別、重要性的區(qū)別，博物館擴建規(guī)模的差異都影響到對擴建部分在環(huán)境中所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧退鹱饔玫亩ㄎ弧?/p>

1.保持原有城市文脈

老博物館建筑有的本身就是需要保護(hù)的歷史文物，有的身處城市文脈濃郁的歷史街區(qū)。擴建這樣的博物館需要十分慎重，要選擇最恰當(dāng)?shù)臄U建方式，以保持歷史文脈在環(huán)境中的延續(xù)，但這并不局限于形式上的模仿與雷同。貝聿銘所作的盧浮宮并建工程就是這方面最成功的范例。

盧浮宮不是一般的歷史建筑，它是一座舉世聞名的古老宮殿。自建成之后，盧浮宮歷經(jīng)多次擴建，沿塞納河的兩翼就已延伸至457m，可見規(guī)模之宏大。盧浮宮位處巴黎城市主軸線—著名的香樹麗合大道的東端，該軸線中段有名揚四海的巴黎凱旋門，西段新建的德方斯巨門通向巴黎新區(qū)。盧浮宮在城市中的地位十分顯赫，它是巴黎城市歷史文脈最重要的組成部分。然而，盧浮宮這座著名的博物館卻沒有像樣的主入口。由于宮殿建筑與博物館功能不相匹配，還導(dǎo)致參觀路線組織混亂。建筑面積的嚴(yán)重短缺使貯藏、辦公、研究、服務(wù)、修復(fù)等場所都無法合理安排。盧浮官擴建的重任委托終了貝聿銘，貝聿銘多次踏勘現(xiàn)場，經(jīng)深思熟慮之后提出了他的擴建方案：貝聿銘說：“盧浮宮不是一座普通的博物館。它是一座宮殿。如何做到不觸動、不損害它，既充滿生氣，有吸引力，又要尊重歷史。這幾句話是貝聿銘擴建盧浮宮的構(gòu)思原則，它明確了擴建工程應(yīng)有的位置。貝聿銘還認(rèn)為增建新的結(jié)構(gòu)體會對盧浮宮造成破壞，將所需求的空間地下化是惟一解決之道。這也是貝聿銘對如何擴建盧浮官最明智的選擇。1989年首期擴建工程完成。拿破侖廣場下新建的地下大廳成為盧浮宮新的交通樞紐，它從地下聯(lián)系著老館的各個部分，交通四通八達(dá)。只有地下大廳上方的玻璃金字塔顯露。它是新建博物館的總?cè)肟冢湓诎屠柚某鞘兄鬏S線上。玻璃金字塔在環(huán)境中十分謙遜，它是盧浮宮主立面高度的2／3。由大收小的金字塔造型對盧浮宮的遮擋很少，玻璃的塔面也不妨礙人們的視線。無論從地上、地下，古老盧浮官的優(yōu)美造型依然清晰可見。

貝聿銘擴建的玻璃金宇塔的建筑造型、建筑材料、設(shè)計手法都是現(xiàn)代的。它那時代感強烈的形象加入到有800多年歷史的城市文脈環(huán)境中時，不僅使原有的城市文脈得到保護(hù)，還為它注入了新的活力。事實證明，貝聿銘的設(shè)計大獲成功。

能在一個歷史地段對文物古跡的擴建如此成功，首先在于貝聿銘對擴建工程的正確定位。

2.強調(diào)新老建筑協(xié)調(diào)

在博物館建筑的擴建設(shè)計中，強調(diào)新老建筑間的協(xié)調(diào)是最常見的處理辦法。一些博物館老建筑建造時就與周圍環(huán)境十分融洽，所形成的和諧氛圍也一直延續(xù)下來。城市歷史地段中不少老博物館的狀況尤其如此。還有的老博物館與周邊建筑相處十分協(xié)調(diào)，它們共同成為城市的背景建筑，強調(diào)大環(huán)境的整體感。諸如此類的種種情況都適合對新建筑采取與老建筑協(xié)調(diào)的處理，以維持環(huán)境的和諧共存。正如摩西·賽弗迪所說：建筑師在一個歷史性環(huán)境中設(shè)計新的建筑，就好像一個樂手加入到已經(jīng)開始演奏的樂隊當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)將已經(jīng)開始的樂曲演奏得更加完美，富有新意，而不是為了表現(xiàn)自己去演奏很不協(xié)調(diào)的音樂。

特列恰科夫畫廊的改擴建工程曾榮獲俄羅斯建筑師協(xié)會優(yōu)秀建筑一等獎，由維那格拉德斯基等設(shè)計。老畫廊1905年建成，它坐落在莫斯科市中心的一處歷史街區(qū)，毗鄰一座建于18-19世紀(jì)的老教堂。老畫廊立面紅白兩色相間，墻面飾有俄羅斯傳統(tǒng)淺浮雕線，具有濃厚的傳統(tǒng)民族風(fēng)格。新館主要部分成一U字型環(huán)繞老教堂，并與老畫廊貼建在一起。站在街角望去，老教堂的屋頂依然可見：新畫廊沿用了與老畫廊相同的色彩、高度、比例，但檐口、窗套、線角都作了簡化處理。粗看新老建筑十分相似，細(xì)看又有年代差異。它們的協(xié)調(diào)共處，保持了原有歷史街區(qū)的完整與文脈聯(lián)系

3.整合原有建筑環(huán)境

有些需要擴建的博物館建筑在與周邊環(huán)境的相互關(guān)系上，或者在它們自己的建筑現(xiàn)狀中存在著不協(xié)調(diào)，甚至混亂的狀況。洛杉礬州水藝術(shù)博物館的擴建實例，由于它擴建的新樓成功介入原來不和諧的建筑群體，用以新蓋舊的方法遮擋了原來的凌亂局面，使環(huán)境完全改觀。羅伯特·西格爾為紐約古根海姆美術(shù)館所作的擴建也改善了原有建筑與環(huán)境的關(guān)系，起到了整合環(huán)境的積極作用。

4.結(jié)語

許多成功的博物館設(shè)計首先是構(gòu)思的巧妙和新穎。這也得助于博物館所具有的文化藝術(shù)內(nèi)涵，它為建筑師的創(chuàng)意和構(gòu)思提供了豐富的“營養(yǎng)”。博物館設(shè)計創(chuàng)意與構(gòu)思的思路從何而來呢?這與其他建筑設(shè)計有其共性的一面，也有其個性的一面。搞清設(shè)計的客觀條件，掌據(jù)項目的主觀特色與內(nèi)涵，熟悉建筑的風(fēng)格、流派、理論、理念對相關(guān)事物的敏銳觀察都能激發(fā)創(chuàng)作思路的開闊和敏捷。 [科]

【參考文獻(xiàn)】

［１］黎先耀，張秋英編著．世界博物館大觀．北京:旅游教育出版社．

［２］吳煥加．20世紀(jì)西方建筑史．鄭州：河南科學(xué)技術(shù)出版社．

［３］梁鴻文，朱純?nèi)A選編．博覽建筑．北京：中國建筑工業(yè)出版社．