[摘 要]中國水墨動(dòng)畫是中國動(dòng)畫史上一抹瑰麗的色彩，可以稱得上是世界動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。中國水墨動(dòng)畫風(fēng)格中那種意境的美是其他動(dòng)畫形式所無法比擬的。通過對(duì)于水墨動(dòng)畫經(jīng)典動(dòng)畫片的分析以及內(nèi)含的藝術(shù)表現(xiàn)手法，展示中國水墨動(dòng)畫獨(dú)特的魅力。并以此期望新一代的設(shè)計(jì)師們能秉承老一輩曾經(jīng)有過的輝煌成就進(jìn)而創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫作品。

[關(guān)鍵詞]中國水墨動(dòng)畫 意境 風(fēng)格

中國水墨動(dòng)畫在中國動(dòng)畫界一直是我們引以為傲的瑰寶。在五六十年代，它突破性的打破了傳統(tǒng)影院模式的動(dòng)畫創(chuàng)作技巧，采用中國特有的水墨畫形式創(chuàng)造出了一個(gè)嶄新的動(dòng)畫藝術(shù)模式。中國水墨動(dòng)畫巧妙的運(yùn)用水墨書畫的表現(xiàn)方式以墨代色，將水墨畫中所運(yùn)用的烘、染、潑、積等墨法，使墨色產(chǎn)生豐富而細(xì)微的色度變化，也就是常講的“墨色五彩”或“六彩”，加諸到動(dòng)畫的表現(xiàn)手法中。

采用中國水墨畫所制作的動(dòng)畫，景色柔和，筆調(diào)細(xì)致。用水墨的手法靈活演繹角色的“靈”“動(dòng)”。線條式的勾勒手法并不局限景物的創(chuàng)造，反而寓情、寓景用水墨丹青的墨色詮釋畫面的“虛實(shí)相生”。使情與景、意與境、物與我、情與理、形與神等因素和諧地交融在一起。從這些繁復(fù)多變的表現(xiàn)手法中可以看出，水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)形式并不僅僅是簡(jiǎn)單的墨色呈現(xiàn)，其中的變化是多樣的。注入墨色以生命力，活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)作品的靈性。而中國水墨動(dòng)畫的獨(dú)特也在于此。

一、“靈”“動(dòng)”相溶師法自然

中國水墨動(dòng)畫有一個(gè)重要的特點(diǎn)，就是在構(gòu)圖方法上不受焦點(diǎn)透視的束縛，多采用散點(diǎn)透視法（即可移動(dòng)的遠(yuǎn)近法），使視野寬廣遼闊，構(gòu)圖靈活自由，沖破了時(shí)間與空間的局限。在中國水墨動(dòng)畫集大成之作的《山水情》中，將崇山峻嶺、飛瀑流泉、人物小船都巧妙的描繪在一副畫面中。畫面完整的表現(xiàn)出了每個(gè)事物關(guān)系之間的彼此對(duì)比與相互融合。在構(gòu)圖上錯(cuò)落有致，變化豐富，形成了一個(gè)全景山水的壯觀場(chǎng)景。在這里所謂的“靈”，是指將不同時(shí)間和不同時(shí)空的事物安排在一個(gè)畫面中，猶如一組運(yùn)動(dòng)鏡頭把不同的場(chǎng)面集中到一起。因此這種不受空間和時(shí)間限制的表達(dá)，非常的自由與靈活。該片融入了中國道家施法自然、與世無爭(zhēng)思想和禪宗明心見性的靈感。更值得一提的是水墨的技法和古琴的樂曲無不是出自大家之手。 在這幅作品中，四季交替表現(xiàn)的自然融洽，楓葉飄紅，臨風(fēng)飄舞。冬雪茫茫，茅屋素白銀裝素裹。春水潺潺，萬物復(fù)蘇，一派生機(jī)勃勃的景象。夏荷綠意盎然，翠竹挺拔。這一番墨色的渲染，瞬間點(diǎn)亮了畫面的靈性。同時(shí)將鏡頭中時(shí)間和空間的把握運(yùn)用的恰到好處。

二、 “情”“景”具在寫意唯真

王夫之說：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情?！?情與景的交融也就是所謂的“意境”。說到“意境”中的“意”并非某種單純的情感和情緒，而是情中有理，理中有情。情因理而使“意”具有了深刻性和普遍性；理因情而使“意”具有打動(dòng)人的靈魂力量?？梢哉f水墨動(dòng)畫講究的就是這種“情”與“景”的交融，并在虛虛實(shí)實(shí)中讓觀眾產(chǎn)生無限遐想。

虛實(shí)相生是意境創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)特征。中國畫講究“留白”，這種表現(xiàn)方式給觀眾以足夠的想象空間。這與老子強(qiáng)調(diào)道的虛無是相互聯(lián)系的。老子說：“惟無能生有，惟虛能襯實(shí)”。這種從虛化有，由有生虛，虛實(shí)轉(zhuǎn)換，虛實(shí)相生的手法，更顯意境的奇妙。虛實(shí)相生的手法在山水情中更是運(yùn)用的惟妙惟肖。影片畫面中山水畫面的虛實(shí)相映，化無為有的筆墨流轉(zhuǎn)，將畫面中墨色生動(dòng)的表現(xiàn)出來進(jìn)而升華成一個(gè)個(gè)氣韻生動(dòng)的事物。師生間的感情也是虛實(shí)相生。從一開始的萍水相逢，進(jìn)而受到少年的救助，這種表象下的溫文，含蓄，及平和其實(shí)隱藏著是更深沉的惺惺相惜與熱烈的知音之情。

三、 “神”“形”兼?zhèn)溆小肮恰庇小叭狻?/p>

中國水墨畫無不追求“氣韻生動(dòng)”和“神形兼?zhèn)洹?，追求“傳神”或者“意境”。在描繪人物刻畫人物形象時(shí)，講究的是為人物傳神，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的神氣，即人物的精神氣質(zhì)和性格特征。然面對(duì)無生命的山水和無意識(shí)的花鳥時(shí)，也是寓情于景或寓情于物，賦予他們?nèi)烁窕木駳赓|(zhì)，賦予它們活潑的生命與靈氣。在影片中，沒有一句對(duì)白，但卻可以從曲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫中感受到故事的發(fā)展?fàn)顟B(tài)及人物角色的心境變化。影片的一開始，悠揚(yáng)輕快的笛聲化解了琴師在凌冽寒風(fēng)中的陰郁氣氛，接著鏡頭一轉(zhuǎn)在少年救下琴師后，小鳥的清脆鳴叫聲喚醒了琴師，這似乎預(yù)示著琴師和少年即將成為師徒繼而成為知音情誼的良好開端。各種音色的傳達(dá)，讓故事有起有伏緊緊抓住觀眾的心弦。影片隱含暗喻性，表面上描述的是山水情，山水相依，山水映照，其實(shí)暗喻琴師有如崇山峻嶺般的情操，以及少年有如流水般的靈動(dòng)心性，兩者之間如山水般相依相繞，互為知音的情懷。

四、 結(jié)語

山水情這部作品并沒有運(yùn)用鮮亮的色彩，也沒有細(xì)膩的線條，但是表現(xiàn)出的大氣磅礴是其他水墨動(dòng)畫所很難超過的。中國水墨動(dòng)畫這種意境的取材，傳統(tǒng)技法所呈現(xiàn)的內(nèi)斂含蓄的表達(dá)方式，是完全有別于西方娛樂性動(dòng)畫的展現(xiàn)手法。正是這種特有的技法模式，為我們贏得了贊譽(yù)。近期央視《相信品牌的力量》這則廣告，重現(xiàn)了水墨動(dòng)畫的輝煌?？v觀數(shù)字化發(fā)展的今天，人們擁有更為便捷的方式去創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，技術(shù)與藝術(shù)的交融打開了一扇無限創(chuàng)意的大門，期待水墨動(dòng)畫的傳承在我國大放光彩。

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