我只是喜歡藝術(shù)。 我不知道自己為什么喜歡藝術(shù)，為什么熱愛自然，為什么喜愛動物，甚至我也不知道我為什么愛我自己。

—— 赫伯特·沃格爾

作為收藏家的赫伯特·沃格爾（Herbert Vogel）從來都不是高調(diào)的，但卻因為對藝術(shù)樸實而執(zhí)著的喜愛成就了他在美國藝術(shù)收藏上的傳奇：郵政人員和他的妻子——一個布魯克林的圖書館管理員，節(jié)衣縮食、精打細算把只有一個臥室的公寓塞滿了5，000件作品。

今年7月20日，沃格爾夫婦收藏展在羅德島設(shè)計學(xué)校藝術(shù)博物館開幕，兩天之后，89歲的赫伯特辭世的消息就在經(jīng)過國家美術(shù)館確認之后，被美國各大藝術(shù)媒體紛紛放上了頭條，向這位將絕大部分收藏捐獻給全國50個州的國立美術(shù)館的工薪族收藏家及其妻子桃樂絲表達無限敬意。

赫伯特·沃格爾，1922年8月16日出生于曼哈頓，從學(xué)校畢業(yè)后去了一家制衣工廠工作。在軍隊短暫呆了一段時間之后，他退伍到了紐約一家郵局工作。從在大都會美術(shù)館欣賞古典大師們的畫作開始，赫伯特開始對藝術(shù)特別是當代藝術(shù)著迷。他甚至壓抑不住對這些作品背后的藝術(shù)家究竟是何許人也的好奇心，刻意跑到傳說中的藝術(shù)家聚點—紐約格林威治村的“雪松吧”（Cedar Bar）尋覓他們的蹤跡，與他們搭訕，同桌，充滿敬畏地傾聽馬克·羅斯科（Mark Rothko）、弗朗茲·克蘭（Franz Kline）和大衛(wèi)·史密斯（David Smith）聊天?！拔沂裁炊疾皇牵皇且粋€郵政人員?！彼鴮Α短┪钍繄蟆返挠浾哒f，“但是我尊敬這些藝術(shù)家，他們在某種程度上也尊重我。他們會聊到早上三四點，我就是那些聆聽者之一。對此，我非常清楚，我從來沒有問過一個問題?！?/p>

1960年，赫伯特在伯克諾斯（Poconos）的一個度假村遇到桃樂絲·費·霍夫曼（Dorothy Faye Hoffman）。在他們剛開始約會的時候，藝術(shù)并未成為共同話題，他們只是相約去看電影和總統(tǒng)大選，直到他們到華盛頓度蜜月時才去了國家美術(shù)館（National Gallery of Art），還一起上繪畫課。這時，他們才馬上意識到把藝術(shù)家的作品掛到家里的墻上，是一個不錯的主意。

1962年他們結(jié)婚后不久，赫伯特買了他們的第一件藝術(shù)品，一件約翰·張伯倫（John Chamberlain）創(chuàng)作的小件碎金屬雕塑。他購買藝術(shù)品有三個標準：不要太貴、足夠小件以便能帶上地鐵或者出租車、適合放進他們位于紐約上東區(qū)的一居室公寓。

他們夫婦的理財計劃更是讓外界吃驚：主要是以赫伯特的記名支票購買作品，而桃樂絲的薪水則用于日常開支。多年來，他們一直生活在與8只寵物貓、19條魚、20只烏龜，和無數(shù)的書籍、藝術(shù)品瓜分著逼仄的空間，去掉了沙發(fā)和其他家具，就連衣柜都奉獻給了藝術(shù)，永遠會不小心被畫作絆倒。桃樂絲在1992年接受《紐約時報》的訪問中告訴記者，她還不至于將作品放進她的烤箱，因為他們“不打算怪誕地生活”。夫婦倆就連外出就餐往往也會選擇一些街邊小店或者中餐廳。自上世紀70年代起，他們就放棄了出國旅行，僅僅是為了有更多的錢可以花在藝術(shù)上。在上世紀七八十年代紐約藝術(shù)圈發(fā)展的人都熟悉這對沃格爾夫婦，常常見到他們手拉手現(xiàn)身紐約SOHO藝術(shù)區(qū)。

沃格爾夫婦被認為是最早收藏極少主義藝術(shù)和觀念藝術(shù)的先驅(qū)，這一類的收藏有2，500多件，包括的藝術(shù)家有唐納德·賈德（Donald Judd）、索爾·勒維特（Sol LeWitt）、卡爾·安德烈（Carl Andre）、埃德·拉斯查（Ed Ruscha）、羅伯特·曼戈爾德（Robert Mangold）、 理查德·圖特（Richard Tuttle）、安迪·高茲沃斯（Andy Goldsworthy）、詹姆斯·錫耶納James Siena、帕特·斯特爾（Pat Steir）、克里斯托·克勞德（Christo Claude）等等。多年來，他們與這些在當時還鮮為人知的年輕藝術(shù)家相識，并長期收藏他們的作品，追蹤他們的職業(yè)發(fā)展動態(tài)。“你知道當你把作品賣給他們的時候，它就成為他們重要收藏的一部分?！?對照相寫實繪畫有巨大貢獻的藝術(shù)家查克·克勞斯（Chuck Close）在1992年接受《紐約日報》訪談時說。在克里斯托·克勞德（Christo Claude）成為“大地藝術(shù)”的標志性藝術(shù)家之前，夫婦倆就收藏了他的作品。他在1989年對《邁阿密先驅(qū)報》說：“他們從一開始就充滿熱情地收藏某些藝術(shù)家的作品，在畫廊和批評家對他們感興趣之前?！钡?，恰恰也因為沃格爾夫婦憑借與藝術(shù)家的私交甚篤，常常繞過畫廊直接從藝術(shù)家手上購買作品，也成為被業(yè)界詬病之處。

盡管夫婦倆在經(jīng)濟最為窘迫的時期，在工作之余還幫鄰居照顧貓咪，但他們從來不談?wù)撟约涸谒囆g(shù)品收藏上的花費，在1992年與國家美術(shù)館接洽之前，他們從未出售過任何一件作品。是的，在那一年，他們將在30年間收藏的大部分作品——有2，000多件，捐贈給了這家美術(shù)館，以至于要出動最大尺寸的搬運車才能將這些藏品運達目的地。在那里，美國首席大法官威廉·H·倫奎斯特（William H. Rehnquist）和大衛(wèi)·洛克菲勒（David Rockefeller）接待了他們。除此之外，美術(shù)館方面也出資購買了少量作品。 正是這次驚人之舉，讓沃格爾夫婦一時成了名人。最高工資只有稅前23，000美元的沃格爾告訴美聯(lián)社記者，他和他的妻子能夠很容易就變成百萬富翁，“但是我們從來沒有考慮過這件事?！彼f。他也說不清楚為什么會喜愛這些藝術(shù)品勝過一切，還有在收藏時自己尋找的東西到底是什么。“我只是喜歡藝術(shù)?！焙詹卣f道，“我不知道自己為什么喜歡藝術(shù)，為什么熱愛自然，為什么喜愛動物，甚至我也不知道我為什么愛我自己。”

在這之后，他們又在接下來的20年里購買了更多藝術(shù)品。正是這樣持續(xù)性的舉動，沃格爾夫婦成為了“如何憑借工薪族收入建構(gòu)博物館收藏”的真實范本。2008年，日本導(dǎo)演佐佐木惠（Megumi Sasaki）制作了一部長達60分鐘的紀錄片《赫伯特桃樂絲》。在影片中，佐佐木將鏡頭對準了赫伯特在見到喜歡的藝術(shù)品時似乎能發(fā)光的眼睛。同年，國家美術(shù)館宣布了將他們的作品捐贈給全美50個州的美術(shù)館的計劃，而在國家美術(shù)館西側(cè)展館建筑的入口處，他們的名字被永久鐫刻在墻上。

星空間總監(jiān) 房方

Q： 如今在星空間的客戶中，工薪族收藏家所占的比例有多少？

A：首先我得先界定一下我個人對“工薪族收藏家”這個概念的理解，具有一定專業(yè)背景的“打工者”，他們大部分在規(guī)模較大的機構(gòu)或集團就職。這些收藏家在我們的客戶中目前已經(jīng)達到了1/3以上的比率，而且正在上升。我覺得這樣的收藏家也是我們在未來希望著力去開拓的目標群體。

Q：對首次有意購買藝術(shù)品的工薪族收藏家，星空間會提供怎樣的服務(wù)？比如介紹何種適合其興趣和資金量的藝術(shù)家、藝術(shù)品和付款方式？

A：我們?yōu)樗械牟丶铱蛻籼峁┑亩际且灰曂实姆?wù)，不會區(qū)別對待。與此同時，也要求藏家遵守同樣的付款方式。可能有些畫廊和機構(gòu)現(xiàn)在可以為藏家提供類似按揭的分期付款，但我們目前還沒有這樣的嘗試。這部分具有一定收入保障的“工薪族藏家”，由于他們不是創(chuàng)業(yè)者，因此他們相對有比較充裕的時間，同時也具有高等教育背景，掌握某一領(lǐng)域的專業(yè)知識，在向他們推薦藝術(shù)品的時候，我們比較著重與他們在文化方面進行溝通和探討，根據(jù)各自的興趣愛好和文化訴求來推薦合適的藝術(shù)家和作品。

Q：星空間一般會通過哪些服務(wù)來維系新客戶？

A：我們目前做得比較簡單，在與客戶建立聯(lián)系之后，畫廊會通過定期發(fā)送常規(guī)的newsletter，向他們介紹近期的藝術(shù)資訊或者邀請他們來參觀展覽、藝術(shù)區(qū)這些比較傳統(tǒng)的方式。因為他們本身有固定的閱讀和學(xué)習(xí)習(xí)慣，所以我們更多的是通過探討藝術(shù)以及藝術(shù)家個案來保持溝通。

Q： 工薪族客戶常常會提出的問題有哪些？對此，星空間給出的解決方案是怎樣的？

A：因為大多“工薪族客戶”都是某一個領(lǐng)域的專家，所以他們也更喜歡“刨根問底”——這當然是畫廊最歡迎的“問題”，他們會對作品的主題、表現(xiàn)的方式、藝術(shù)家的個性與職業(yè)發(fā)展規(guī)劃提出各式各樣的問題。對于這一類的問題，畫廊統(tǒng)統(tǒng)傾其全部所知，與他們交流、探討。

Q： 有沒有給您留下深刻印象的工薪族收藏家？

A：在很多年前，我閱讀著名畫商利奧·卡斯蒂里（Leo Castel）的傳記時，對其中部分內(nèi)容留下了很深刻的印象，就是他常常會現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣——把其他觀眾和藏家對作品的理解轉(zhuǎn)述給下一位藏家。這部分“工薪族藏家”是擁有某一領(lǐng)域?qū)I(yè)知識和長期從業(yè)經(jīng)驗的，也有一個共同特點——喜歡深入地探討藝術(shù)。他們對于藝術(shù)的感知不止一次給我?guī)砹撕艽蟮膯l(fā)和與眾不同的感受。他們擁有的藝術(shù)品雖然不如大收藏家們那么多，但卻對收藏的每一件作品都投入大量的時間和精力去研究。