摘要：報告文學是一種新聞體裁，對于新聞工作者來說，寫好報告文學不但要關注他的新聞性，更要關注他的文學特征。對此，本文認為報告文學的文學藝術性主要體現(xiàn)在一是鮮明的文學政論色彩；二是生動地寫出現(xiàn)場實感；三是多種藝術手段的綜合運用。通過這三個方面的分析研究，論述了報告文學的文學性特征。
　　關鍵詞：報告文學特征；文學政論色彩；文學性特征
　　報告文學由新聞報道演變而來，它既具有新聞性，和報刊、廣播、電視等現(xiàn)代宣傳工具相結合，擁有非常廣泛的讀者；同時又具有文學性，可以使人們得到藝術美的享受。因此我們說報告文學具有新聞性和文學性雙重特征。作為新聞性和文學性有機結合的報告文學，真實性和及時性是它的新聞性特征。報告文學的生命力，就在于真和快，以真感人，以真服人，以新以快取勝。同時，它作為區(qū)別于小說、戲劇、散文、詩歌、電影的獨立文學形式，應該具有自己的審美要求，有其獨特的藝術特征。從新聞工作的實踐角度來看，其文學藝術性主要體現(xiàn)在以下三個方面。
　　一、鮮明的文學政論色彩
　　從“古典報告文學”到今日的報告文學都有鮮明的政治傾向。它不僅用敘述事實，而且用政論性的語言，有時簡直是用論戰(zhàn)的筆調(diào)來說服讀者。它那生動的事實敘述、優(yōu)美的哲理語言、巧妙的邏輯分析和強烈的藝術感染力融合在一起，鮮明地體現(xiàn)出一種戰(zhàn)斗的風格。報告文學的文藝性政論是它的文學性的獨特風格，是它誕生以來就具有的特點。報告文學創(chuàng)作當然也應該讓政治傾向“從情節(jié)和場面中自然地流露出來”，但它還允許作者直接站出來品評人物或事件，作者的熱情、愛憎、政治觀點可以通過充滿激情的政論語言抒發(fā)出來。那么，這些議論會不會與作品的文藝性發(fā)生矛盾呢？法國馬克思主義者拉法格曾經(jīng)說過：“發(fā)議論——是人的特點和他的精神上的快樂。不發(fā)議論的作家——只是個手藝匠?！眲e林斯基也說：如果“沒有任何發(fā)自時代的主導思想的強有力的主觀沖動……如果它不是提出問題或回答問題，那么，這樣的藝術作品就是僵死的東西”。這些道理對報告文學尤其重要?！墩鸷呈澜绲氖臁酚檬聦嵉臄⑹龊蛯Χ韲麟A級動態(tài)的分析、評論，向讀者報告了十月革命前夕“山雨欲來風滿樓”的政治形勢，顯示了十月革命勝利的必然性?！栋砉ぁ芳壬鷦拥孛鑼懥税砉さ谋瘧K生活，更憤怒地斥責了殖民主義者的殘暴，宣判了殖民主義制度的死刑，莊嚴宣告“黎明的到來還是沒法可以抗拒的”。這些充滿激情的政論所以能使讀者產(chǎn)生共鳴，是因為作家根據(jù)事實發(fā)自肺腑的吶喊。報告文學的政論，只要不是脫離形象、場景、事件去空泛說理，而是將形象、事件同作者的感受、激情、品評熔于一爐，它就是有機的、生動的。因此說，縱論時事，品評人物，以影響說服讀者，是報告文學的特殊手段。如高爾基在《列寧》中對列寧的評述；斯諾在《漫長的革命》中對毛澤東、周恩來同志等親密關系的闡釋。前者氣勢磅礴，后者親切感人，都留下了令人難忘的印象。
　　二、生動地寫出現(xiàn)場實感
　　報告文學不僅要求事實真實，而且要通過語言文字生動傳神地寫出現(xiàn)場感，要求造成鮮明的視覺形象，使人產(chǎn)生身歷其境、親臨現(xiàn)場的真實感受。它在人物描寫、環(huán)境渲染和選擇典型細節(jié)同時，都要求造成這種現(xiàn)場實感，要求白描那樣簡潔、鮮明，而不允許象小說那樣過多地進行藝術渲染。早期報告文學作者都非常重視到現(xiàn)場進行調(diào)查采訪。我國作家周立波指出；報告文學作者要靠“調(diào)查研究來積蓄豐富的素材，要把事件的經(jīng)過、人物的真容、現(xiàn)場的實景審查清楚了，然后才提筆伸紙。”
　　報告文學中所寫的場景，并非都是作者親歷目見的，在許多情況下，現(xiàn)場早已消失，有的甚至要追溯到遙遠的年月。這就需要作者要認真調(diào)查的基礎上，運用形象思維的方法，依據(jù)事實，藝術地再現(xiàn)出歷史的場景，也同樣可以起到實感作用。
　　三、多種藝術手段的綜合運用
　　由于報告文學是近代產(chǎn)生的藝術形式，所以它很敏感地吸收了短篇小說的描寫與結構的技巧、戲劇的對話藝術和電影分鏡頭的敘述方法，以及詩歌的跳躍手法。比如小說結構中使用懸念的手法已經(jīng)廣泛滲入報告文學的寫作當中。它一開始就揭開緊張的場面，或提出引人注意的問題把讀者吸引住，然后順著這個問題展開，把各種事實巧妙地安排進去，使事物的描寫中不時出現(xiàn)緊張氣氛，緊緊地粘著讀者的探求與好奇心理。
　　報告文學還吸收了電影特寫鏡頭的表現(xiàn)方法。捷克記者、報告文學大師基希最先將電影藝術手法移植到報告文學的寫作中，他寫的《列寧同志問候你》是成功運用電影分鏡頭手法的代表作。高爾基和我國的老一輩報告文學家夏衍擅長于使用電影分鏡頭手法?！稙榱肆粋€階級弟兄》在結構和布局上成功地運用了電影鏡頭的組接，用一個接一個的畫面推進情節(jié)，顯示出“搶救”戰(zhàn)斗極其熱烈緊張和助人為樂的感人氣氛?，F(xiàn)場描繪造成視覺形象，產(chǎn)生了銀幕上畫面一樣的效果。這些都為我們寫報告文學提供了成功經(jīng)驗。可惜，這些好的技巧和經(jīng)驗，到我們現(xiàn)在的報告文學沒有很好地繼承和運用。報告文學同其他文藝形式一樣，應該有多樣化的風格。我們看到，近幾年來的報告文學有氣勢雄偉的政論和濃烈抒情相結合的風格；有登高望遠的格局和壯麗樸實俊逸的筆調(diào)；有愛憎分明、尖銳潑辣、切膚剔骨、切中時弊深刻分析；有細膩描畫、溫柔抒情和清泉流水般明麗的語言。真是豐姿多彩，逸韻萬端。報告文學的確是新聞與文學嫁接而產(chǎn)生的藝苑新花。
　?。ㄗ髡吆喗椋褐? 勇（1972-），女，漢族，吉林洮南人，現(xiàn)任職于吉林省通榆縣新聞記者站，研究方向為新聞稿件采編、撰寫及文學藝術研究