摘要：拉威爾是十九世紀(jì)中葉“印象主義音樂(lè)”的代表人物之一，而《小奏鳴曲》是拉威爾在1905年創(chuàng)作完成的早期作品，該曲結(jié)合了古典與現(xiàn)代雙重風(fēng)格，本文通過(guò)拉威爾《小奏鳴曲》的音樂(lè)特征與美學(xué)思考的介紹，對(duì)拉式創(chuàng)作的印象主義風(fēng)格進(jìn)行探討。
　　關(guān)鍵詞：拉威爾；小奏鳴曲；印象主義
　　拉威爾是十九世紀(jì)中葉“印象主義音樂(lè)”的代表人物之一，拉威爾的音樂(lè)隨著后來(lái)的發(fā)展，慢慢的不再局限于印象主義的美學(xué)思想的約束，在法國(guó)原有的音樂(lè)文化基礎(chǔ)上加入很多自己的創(chuàng)新元素。
　　一、《小奏鳴曲》簡(jiǎn)介
　　《小奏鳴曲》是拉威爾在1905年創(chuàng)作完成的早期作品之一，該曲在和聲部分運(yùn)用了全音階、二度音程以及一系列的高疊置和旋，并且旋律以歐洲古老教會(huì)音樂(lè)中常見(jiàn)的中古調(diào)式為動(dòng)機(jī)材料，使得整體樂(lè)曲的和聲色彩極度加強(qiáng)，顯現(xiàn)出印象派的和聲創(chuàng)作特征，也表現(xiàn)出了拉威爾獨(dú)特的和聲語(yǔ)匯；此作品在整體結(jié)構(gòu)上繼承了古典主義的傳統(tǒng)曲式，使用了奏鳴曲套式，三個(gè)樂(lè)章分別以奏鳴曲式、復(fù)三部曲式、回旋奏鳴曲式為創(chuàng)作載體，除此之外，拉威爾又不局限于傳統(tǒng)架構(gòu)，嘗試了一些例如樂(lè)曲篇幅部分的調(diào)整、節(jié)拍變換較為頻繁、復(fù)節(jié)奏使用較多等諸多突破，而且融入了極富感染力的西班牙樂(lè)曲節(jié)奏，顯現(xiàn)出獨(dú)特的異國(guó)風(fēng)情；在作品音響層次的布局上。
　　拉威爾《小奏鳴曲》是他的創(chuàng)作趨于成熟的一大代表，此曲整體結(jié)構(gòu)清晰且獨(dú)特，音響純凈透明，手法較為新穎，在傳統(tǒng)古典的曲式中大膽融入了復(fù)雜多變的和聲，整體旋律上的緩慢0HGmCO2j/oZmVkMx/4FTSg==與漸強(qiáng)表現(xiàn)很自由，也體現(xiàn)了一種淡淡的浪漫主義消沉與激昂，將拉威爾音樂(lè)作品的特有風(fēng)格與古典合二為一的風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。
　　二、《小奏鳴曲》的音樂(lè)特征
　　《小奏鳴曲》采用教會(huì)調(diào)式的旋律，共有三個(gè)樂(lè)章：樂(lè)曲第一樂(lè)章采用了傳統(tǒng)古典曲式，但又有所突破，第一主題的音樂(lè)極具法國(guó)式特有的清晰優(yōu)雅特征，第二主題保持抒情，以古典曲式在第一主題的基礎(chǔ)上展開(kāi)第二主題，和聲部分復(fù)雜多變，印象派和聲的效果突出體現(xiàn)于第二樂(lè)章中，拉威爾在古典小步舞曲的旋律中又融合了自然調(diào)式，即伊奧利亞調(diào)式，主題由樂(lè)章一中第一主題發(fā)展而來(lái)，將音樂(lè)的內(nèi)部聯(lián)系得到加強(qiáng)。樂(lè)章三節(jié)奏漸強(qiáng)，后又回到初始的第一主題，使得整體音樂(lè)形象高度統(tǒng)一。
　　拉威爾的鋼琴作品節(jié)拍復(fù)雜多變，不再局限于古典主義的嚴(yán)格性，相對(duì)自由，表現(xiàn)出的效果也出人意料。例如在《小奏鳴曲》中節(jié)奏變的緩慢是回復(fù)到作品的初始速度，這里的漸緩是一種另類(lèi)的奔放與激昂，與凄涼、憂郁無(wú)關(guān)，就像是間斷式的痙攣，新開(kāi)始的表現(xiàn)。
　　三、拉式創(chuàng)作的美學(xué)原則
　　我們常說(shuō)：“藝術(shù)來(lái)源于生活。”所以拉威爾在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)，大部分靈感來(lái)源于對(duì)生活的細(xì)膩體驗(yàn)，融合了本身對(duì)人與社會(huì)自然的深入思考，加之藝術(shù)意義的獨(dú)特見(jiàn)解。
　　拉威爾一直認(rèn)為音樂(lè)就是音樂(lè)，很純粹不帶任何雜質(zhì)，不帶任何目的，感情宣泄不可將音樂(lè)作為工具，政治斗爭(zhēng)、哲學(xué)表現(xiàn)等也不是音樂(lè)創(chuàng)作的價(jià)值體現(xiàn)；但是拉威爾認(rèn)同莫扎特作品創(chuàng)作對(duì)于美學(xué)原則的見(jiàn)解，認(rèn)為音樂(lè)是一切客觀事物的表現(xiàn)形式，在拉式作品中我們可以感受到清澈的流水、洪亮的鐘聲、外界美麗的風(fēng)光、廣場(chǎng)上的熱情舞蹈等。
　　拉式創(chuàng)作講究細(xì)致精確，他希望自己的作品能夠接近完美，但與此同時(shí)，又認(rèn)為完美的作品脫離不了謊言，即不真實(shí)，一旦真誠(chéng)就缺乏創(chuàng)新，就在不斷重復(fù)，而拉式創(chuàng)作更大程度上是在模仿不存的事物。
　　四、拉式創(chuàng)作泛印象主義的革新
　　拉威爾以他獨(dú)具的反叛精神對(duì)傳統(tǒng)印象主義的音樂(lè)創(chuàng)作技法提出了很多的革新。在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的時(shí)候，歐洲音樂(lè)界中當(dāng)屬阿希爾·克勞德·德彪西是頗具影響的作曲家、革新家，他也被稱(chēng)為近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。與以德彪西為典型代表的印象主義相比，拉威爾的創(chuàng)作很大程度上提高了印象派音樂(lè)的表現(xiàn)力。
　　拉威爾作為印象派音樂(lè)家，他的革新不是相?；蚍穸?，而是基于原有的傳承發(fā)展、或偏離式的創(chuàng)作。他對(duì)音樂(lè)的描述不注重事物的外部形式，更多的是在意事物的本質(zhì)、色彩。
　　印象主義音樂(lè)特征雖有自由發(fā)展的趨勢(shì)，但是仍然在套用傳統(tǒng)音樂(lè)的邏輯套路。而拉威爾的音樂(lè)創(chuàng)作在體現(xiàn)了一般特征之外，更善于將多主題貫穿融合來(lái)達(dá)到旋律上的強(qiáng)化效果，突破了原有印象主義的約束，形成了自身獨(dú)特的個(gè)性；在印象主義音樂(lè)中，織體是一種重要的表現(xiàn)形式，而拉威爾既遵照印象派音樂(lè)的通用原則——通過(guò)織體魅力表達(dá)事物印象或內(nèi)心情感，又不滿足于此，通過(guò)更豐富的織體表現(xiàn)形式來(lái)塑造音樂(lè)作品的形象，添加了更清晰的律動(dòng)因素，顯現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作氣質(zhì)。
　　總之，拉威爾與印象主義的創(chuàng)始人德彪西相比并不遜色，他在保持印象主義音樂(lè)的原有一般特征之外，在各方面展現(xiàn)了自己獨(dú)特的個(gè)性，既保留了原有音樂(lè)家的創(chuàng)作手法，又突破局限創(chuàng)新創(chuàng)作。
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　?。ㄗ髡吆?jiǎn)介：有 璐（1989.10-），女，廣東廣州人，本科，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：鋼琴