摘要：文章從海報(bào)設(shè)計(jì)裝飾風(fēng)格的內(nèi)涵以及研究的現(xiàn)實(shí)意義出發(fā)，分析了海報(bào)裝飾風(fēng)格的表現(xiàn)形式，海報(bào)裝飾風(fēng)格的特征。最后重點(diǎn)介紹了海報(bào)裝飾風(fēng)格中“焦點(diǎn)視覺”與“邊緣視覺”，關(guān)注內(nèi)容與關(guān)注形式以及理性主導(dǎo)與感性外放的關(guān)系。
　　關(guān)鍵詞：海報(bào)設(shè)計(jì)；裝飾風(fēng)格；焦點(diǎn)視覺；理性主導(dǎo)
　　一、海報(bào)設(shè)計(jì)裝飾風(fēng)格概述
　　對(duì)于裝飾的描述最通俗最容易理解的說法就是修飾，美化以及裝點(diǎn)，這是最容易理解的概述。而對(duì)于裝飾風(fēng)格這個(gè)概念來講，迄今為止也沒有一個(gè)明確的定義，其簡(jiǎn)單的概述是在狹義的繪畫與雕塑中運(yùn)用或者吸收裝飾性藝術(shù)形式特點(diǎn)創(chuàng)作的藝術(shù)品，通稱為裝飾風(fēng)或裝飾風(fēng)格。
　　而文章所講述的海報(bào)設(shè)計(jì)的裝飾風(fēng)格主要是指的對(duì)海報(bào)設(shè)計(jì)中一些作品的樣式，語言以及創(chuàng)造手法進(jìn)行視覺化，借鑒了裝飾藝術(shù)的風(fēng)格。比如圖形元素，平面化等等，這些形式規(guī)則運(yùn)用在視覺表象中，就構(gòu)成了海報(bào)設(shè)計(jì)裝飾風(fēng)格。
　　現(xiàn)代主義后，海報(bào)設(shè)計(jì)中裝飾風(fēng)格如何去繼承和完成超越，如何能夠讓我們從宏觀角度看清一個(gè)風(fēng)格演進(jìn)的脈絡(luò)，這些對(duì)于把握設(shè)計(jì)實(shí)踐，在設(shè)計(jì)探索中不致迷惑，都有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。因此，文章從海報(bào)設(shè)計(jì)裝飾風(fēng)格的內(nèi)涵以及研究的現(xiàn)實(shí)意義出發(fā)，分析了海報(bào)裝飾風(fēng)格的表現(xiàn)形式，海報(bào)裝飾風(fēng)格的特征。最后重點(diǎn)介紹了海報(bào)裝飾風(fēng)格中“焦點(diǎn)視覺”與“邊緣視覺”，關(guān)注內(nèi)容與關(guān)注形式以及理性主導(dǎo)與感性外放的關(guān)系。
　　二、海報(bào)裝飾風(fēng)格的表現(xiàn)類型
　　作者通過多年的海報(bào)設(shè)計(jì)裝飾風(fēng)格的研究，并總結(jié)了相關(guān)的資料和文獻(xiàn)，總結(jié)出如下海報(bào)裝飾風(fēng)格的表現(xiàn)類型：尋求借鑒的波普風(fēng)格，涂鴉式的手繪類型以及計(jì)算機(jī)圖案類型。
　　1、尋求借鑒的波普風(fēng)格。波普藝術(shù)在上世紀(jì)60年代開始流行，理查德·漢彌爾頓（Richard Hamilton）是其代表人物。波普類型具有低成本，年輕，詼諧，性感等等各種特點(diǎn)。采用現(xiàn)成品拼貼或者套用某類現(xiàn)有的藝術(shù)式樣所創(chuàng)作的裝飾風(fēng)格海報(bào)都可納入“波普風(fēng)格”類型。
　　2、涂鴉式的手繪類型。手繪方式簡(jiǎn)單直接，設(shè)計(jì)師突然來了靈感都是進(jìn)行手繪，在沒有電腦的年代，設(shè)計(jì)師都是通過手繪完成創(chuàng)造的，即便是在科技發(fā)展的今天，手繪也一直被設(shè)計(jì)師所采用，為的就是追求手繪的那份稚拙、非機(jī)械的感覺。
　　3、計(jì)算機(jī)圖案類型。近年來，隨著科技水平的不斷提高，計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件不斷的發(fā)展，很多復(fù)制性工作在軟件下變得非常簡(jiǎn)單，省時(shí)。這樣就為設(shè)計(jì)師節(jié)約了很多的時(shí)間。它在當(dāng)今設(shè)計(jì)過程中起到非常重要的作用。
　　三、海報(bào)裝飾風(fēng)格的特征分析
　　海報(bào)裝飾風(fēng)格特征主要包括以下幾點(diǎn)：網(wǎng)格化的編排布局，圖案化的視覺語言，“隱匿”的文字信息。
　　1、網(wǎng)格化的編排布局。網(wǎng)格化的編排布局是海報(bào)裝飾風(fēng)格的一個(gè)重要特征。在海報(bào)設(shè)計(jì)發(fā)展的今天，網(wǎng)格編排作為一種設(shè)計(jì)方法一直被設(shè)計(jì)師使用，并且一直在平面設(shè)計(jì)中仍然擔(dān)當(dāng)非常重要的角色。
　　2、圖案化的視覺語言。海報(bào)設(shè)計(jì)隨著不斷的發(fā)展，設(shè)計(jì)概念不斷的被加強(qiáng)，圖案的內(nèi)涵和外延也在發(fā)生著巨大的變化，而目前圖案視覺語言的理解主要集中在狹義的概念上，比如產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)，墻紙裝飾紋理等等。
　　3、“隱匿”的文字信息。文字設(shè)計(jì)一直是海報(bào)設(shè)計(jì)中的一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，精彩的文字設(shè)計(jì)可以讓海報(bào)更具視覺震撼，隱匿的文字信息給海報(bào)帶來了很大的神秘感，更能夠讓海報(bào)更加具有傳播效率。
　　四、海報(bào)裝飾風(fēng)格引發(fā)的思考
　　隨著海報(bào)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，我們必須不斷的考慮更好的海報(bào)裝飾風(fēng)格，為此必須明確“焦點(diǎn)視覺”與“邊緣視覺”，關(guān)注內(nèi)容與關(guān)注形式以及理性主導(dǎo)與感性外放的關(guān)系。
　　1、“焦點(diǎn)視覺”與“邊緣視覺”。焦點(diǎn)視覺的海報(bào)作品具有非常大的視覺沖擊力，可以有效的集中觀眾的注意力，可以在最短的時(shí)間內(nèi)獲得視覺傳達(dá)效果。而邊緣視覺通過細(xì)節(jié)獲取隱匿其中的視覺信息，從圖案的韻律節(jié)奏中得到審美快感。合理采用兩者，并要好的處理好兩者的關(guān)系，可以有效的提高海報(bào)設(shè)計(jì)的效果。
　　2、關(guān)注內(nèi)容與關(guān)注形式。形式不僅作為內(nèi)容的承載物，也是作者感情寄托的載體，以及視覺傳達(dá)信息的重要組成部分，形式即內(nèi)容。故而對(duì)于裝飾風(fēng)格海報(bào)的解讀更多是對(duì)于秩序的發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而對(duì)于結(jié)構(gòu)的把握，在圖案重復(fù)構(gòu)成猶如音符跳動(dòng)中了解體會(huì)作者的匠心獨(dú)具。
　　3、理性主導(dǎo)與感性外放。裝飾風(fēng)格海報(bào)并未完全摒棄現(xiàn)代主義的理性內(nèi)核，因?yàn)榉彪s的視覺元素需要良好的組織和內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。另外，感性的視覺語言能夠極好的傳達(dá)設(shè)計(jì)師的情感，且能夠取得良好的視覺美感。因此，裝飾風(fēng)格海報(bào)是建立在理性基礎(chǔ)之上的感性外放。
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　?。ㄗ髡吆?jiǎn)介：夏 波(1984.06-)，女，漢族，湖南人，本科，助教，長(zhǎng)沙商貿(mào)旅游職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 主要從事藝術(shù)設(shè)計(jì)研究