在今夏的上海夏季音樂節(jié)上，將迎來一位重量級的女大提琴家，她就是娜塔莉亞·古特曼（Natalia Gutman）。在申城的音樂舞臺上，我們欣賞過羅斯特羅波維奇和麥斯基的精彩演釋，領(lǐng)略過俄羅斯大提琴學(xué)派的華美風(fēng)采。不過，以往世界一流的女性大提琴家來的不多，而古特曼更是首度登臨滬上，這對于申城樂迷而言可是一次極為難得的機(jī)會??！
　　古特曼這個名字，聽起來頗有幾分男性特征，它對于滬上的大多數(shù)樂迷來說或許還相當(dāng)陌生。然而，在國際樂壇這個名字卻早已為世人所熟知，且聞名遐邇。是啊，古特曼，這個姓氏曾經(jīng)幾乎給娜塔莉亞帶來過災(zāi)難；也還是這個姓氏，日后卻為她贏得了無數(shù)的榮譽(yù)和尊重。1958年，正值豆蔻年華的古特曼已經(jīng)“小荷才露尖尖角”，在蘇聯(lián)的樂壇上已小有名氣了。某一天，她的母親被莫斯科愛樂樂團(tuán)團(tuán)長的助理叫到了辦公室，悄悄地對她說：“你的女兒非常有才華，潛力無可限量。但是我要給你一個忠告：為了她今后的前途著想，要將她的姓氏改一改。”什么？改姓氏？為什么？這位助理的建議是善意的，同為一名猶太人，他深知古特曼這個典型的猶太姓氏在當(dāng)時掌握著藝術(shù)家生殺大權(quán)的當(dāng)權(quán)者的有色眼鏡里會怎樣阻礙這棵藝術(shù)幼苗的前景和發(fā)展。當(dāng)母親把這個建議告訴年方十六歲的娜塔莉亞時卻遭到了女兒的堅決拒絕。她認(rèn)為這個姓氏是家族榮譽(yù)的象征，是無可取代的。在德語中，Gutman的含義是“高尚情操的人”。娜塔莉亞說：“我的祖父就是在斯大林統(tǒng)治時期慘遭不測的。我因這個姓氏而變得堅強(qiáng)，我為此感到驕傲。我不想改變這個姓氏，因?yàn)檫@是祖父留給我的?！?br/>　　事實(shí)證明她的堅持是多么的正確。家族種姓代表著人格的尊嚴(yán)，家族的榮耀。不消十年，當(dāng)古特曼這個姓氏為國際樂壇所知曉時，娜塔莉亞已經(jīng)站在了代表著最高榮譽(yù)的慕尼黑國際音樂大賽的領(lǐng)獎臺上，作為大提琴比賽的狀元接受了組委會授予她的金質(zhì)獎?wù)?。對于這位大提琴藝術(shù)家而言，這似乎是她人生的一種必然。
　　
　　娜塔莉亞·古特曼1942年出生于蘇聯(lián)位于伏爾加河中游韃靼斯坦自治共和國的首府喀山，但從童年起她就隨全家遷往首都莫斯科，并在那兒學(xué)習(xí)和成長。古特曼的家庭可謂一個不折不扣的音樂世家，她的母親是鋼琴家，外祖父是小提琴一代宗師奧爾的學(xué)生，而她的外祖母更厲害，也是一位小提琴家，并且是奧爾和約阿希姆的雙料弟子。不過，在童年時代對古特曼影響最大的還數(shù)她的繼父、大提琴家羅曼·沙波日尼科夫（Roman Sapozhnikov)，古特曼從小就是聽著繼父在家里為學(xué)生上課的琴聲長大的。在她五歲那年，繼父給了她一把童琴，她就此開始了自己的音樂啟蒙?！拔业膯⒚衫蠋熅褪巧巢ㄈ漳峥品颍且晃恢亩砹_斯大提琴教師，曾經(jīng)編寫過許多大提琴教材。當(dāng)然，我也跟我的外祖父阿尼西姆·伯林學(xué)了四年，他更多的是給予我對于經(jīng)典作品的熏陶和認(rèn)識?！?br/>　　十五歲那年，古特曼以優(yōu)異的成績考進(jìn)蘇聯(lián)最著名的中等音樂學(xué)?！衲烈魳穼W(xué)校（Gnesin Institute of Music），在那里她遇見了人生中第一位真正的老師加琳娜·柯楚盧波娃（Galina Kozolupova，1935－ ）。柯楚盧波娃也是名門之后，她的父親謝苗·柯楚盧波夫（Simeon Kozolubov，1884－1961)是俄羅斯大提琴學(xué)派奠基人、有“大提琴界的沙皇”之稱的大衛(wèi)朵夫（Davidoff Stradivarius）的再傳弟子，自1921到1961的整整四十年時間里他一直是莫斯科音樂學(xué)院的大提琴教授，門下弟子難以計數(shù)，其中聲譽(yù)最彰者當(dāng)屬羅斯特羅波維奇以及自己的這個女兒。由于古特曼的繼父也曾是柯楚盧波夫的學(xué)生，因而很顯然，古特曼并沒有因更換老師的原因而被強(qiáng)迫去適應(yīng)新的教學(xué)方式。古特曼說：“我剛開始跟加琳娜學(xué)習(xí)時對她簡直是又愛又怕。由于我的繼父在我學(xué)琴的頭三年里已經(jīng)讓我接觸了大量的大提琴文獻(xiàn)，所以當(dāng)加琳娜接手教我時，發(fā)現(xiàn)我的技巧已相當(dāng)成熟了。她在指導(dǎo)我拉琴時我們的意見并不總是一致的，但即便如此，藝無止境，我還是從她那兒學(xué)到了不少有益的東西。”
　　在學(xué)習(xí)上古特曼真的很幸運(yùn)，當(dāng)她升入列寧格勒音樂學(xué)院時，她的主課老師竟然是羅斯特羅波維奇，又一位柯楚盧波夫的嫡派傳人！當(dāng)然，更為幸運(yùn)的是羅氏是一位真正的演奏大師，不僅能言傳，而且能身教。盡管由于要頻繁地出國巡演，古特曼的課程經(jīng)常被中斷，但這也是所有師從著名表演藝術(shù)家的學(xué)生們不可避免的“幸福的煩惱”。羅大師對古特曼的提點(diǎn)教益是顯而易見的?！八恼n總是非常生動形象。他對我的個性發(fā)展采取容忍甚至是鼓勵的態(tài)度，有時還會在我練習(xí)時大聲地喊叫，激發(fā)我的情緒?！痹诹_氏的精心栽培與呵護(hù)下，古特曼的琴藝有了前所未有的提高。1962年，年僅二十歲的古特曼在本國舉行的柴科夫斯基國際音樂比賽中獲得了大提琴的第三名，第一次引起了國際樂壇的注意。五年后的1967年，剛剛走上職業(yè)演奏藝途的她更是在慕尼黑國際音樂比賽上技壓群雄，榮獲金獎，頓時成為萬眾矚目的樂壇新星。值得一提的是，同樣在這項(xiàng)賽事上她還與同胞鋼琴家阿里克謝·納塞特金（Aleksey Nasedkin，1942－ ）摘取了二重奏獎項(xiàng)的金牌。指出這一點(diǎn)是有意義的，因?yàn)樗钪苯佑绊懥巳蘸蠊盘芈鼘τ谑覂?nèi)樂演奏持之以恒的參與和熱愛。
　　
　　古特曼與羅斯特羅波維奇的關(guān)系早已超越了普通的師生之情，他們成了一對亦師亦友的知音。但恰恰是這種親密關(guān)系卻給正欲大展宏圖的古特曼帶來了麻煩。事實(shí)上，從1969年起她就發(fā)現(xiàn)自己被當(dāng)局有意識地限制出境了。也許唯一的理由就是她有一個猶太人的姓氏！“他們總是試圖削弱猶太音樂家的事業(yè)和影響?！庇绕涫亲?974年羅斯特羅波維奇離開祖國后，她更是被當(dāng)局打入另冊，克格勃（即蘇聯(lián)國家安全委員會）干脆禁止她出國，剛剛起步的國際音樂交流事業(yè)不得不戛然而止，為時長達(dá)九年之久！
　　有道是：失之東隅，收之桑榆。事業(yè)上的失意卻間接促成了娜塔莉亞·古特曼愛情上的收獲。在一次朋友的聚會上，她邂逅了一位長相英俊、極富音樂才華的小提琴家，他就是比自己小四歲的奧列格·卡岡。
　　奧列格·卡岡（Oleg Kagan)1946年出生于蘇聯(lián)遠(yuǎn)東的薩哈林地區(qū)，七歲時隨全家遷居到拉脫維亞的首府里加?？▽藲q時師從約阿希姆·布朗（Joachim Braun，1929- )學(xué)小提琴，五年后被送往莫斯科音樂學(xué)院跟隨小提琴家鮑里斯·庫茨涅佐夫（Boris Kuznetsov)繼續(xù)深造。1965年，在芬蘭首都赫爾辛基舉辦的首屆西貝柳斯國際小提琴比賽上，卡岡一舉奪魁，載譽(yù)而歸。三年后的1968年，在萊比錫巴赫國際音樂比賽上，他再一次為祖國贏得了榮譽(yù)，名列榜首。當(dāng)他的老師庫茨涅佐夫去世后，卡岡開始師從偉大的奧伊斯特拉赫，并成為奧氏門下與克萊默、克里莫夫（Valery Klimov）、皮卡依曾以及小奧伊斯特拉赫齊名的“奧門五杰”之一?？▽粌H獨(dú)奏技藝出眾，而且從二十五歲起就與蘇聯(lián)的鋼琴巨匠里赫特組成二重奏從事室內(nèi)樂演奏。當(dāng)他與古特曼結(jié)為伉儷后，這個二重奏順理成章地變成了一個鋼琴三重奏組，并且是蘇聯(lián)樂壇上繼享譽(yù)世界的奧伊斯特拉赫、奧伯林（Lev Oborin）、克努舍維茨基（Sviatoslav Knushevitsky）和柯岡、吉列爾斯、羅斯特羅波維奇這兩個鋼琴三重奏之后最富盛名、活動時間也最長的一個鋼琴三重奏組。
　　卡岡夫婦倆不僅是音樂舞臺上令人艷羨的高超藝術(shù)家，也是音樂生活中異?；钴S的社會活動家。他們與樂壇的當(dāng)代作曲家都保持著非常緊密的聯(lián)系和友誼。他們視肖斯塔科維奇為精神上的導(dǎo)師，與他過從甚密，當(dāng)1975年肖氏去世后他們夫婦倆被挑選為在他的葬禮上擔(dān)任演奏者，彼此之間的相知與信任可見一斑。而俄羅斯當(dāng)代另一位杰出的作曲家施尼特凱也堪稱是他們的心靈知音，施尼特凱非常欣賞古特曼和卡岡夫婦的藝術(shù)才華，曾將自己的《第三小提琴協(xié)奏曲》和《第二大協(xié)奏曲》題獻(xiàn)給了卡岡，同樣也將《第一大提琴協(xié)奏曲》題獻(xiàn)給了古特曼。
　　
　　提起《第一大提琴協(xié)奏曲》的誕生，還有著一個動人的故事。古特曼在接受一次采訪時回憶了當(dāng)時的情形：“這部作品創(chuàng)作于1986年，當(dāng)時正值施尼特凱大病初愈。這場病危險極了，醫(yī)院甚至已宣告了他臨床死亡。然而，他卻奇跡般地復(fù)活了。他將這視為第二次生命，兩個月后就著手創(chuàng)作這部協(xié)奏曲。當(dāng)然這是在秘密狀態(tài)下進(jìn)行的，因?yàn)獒t(yī)生禁止他工作。他們不會懂得音樂創(chuàng)作所給予施尼特凱的生命意義。作品完成后我去醫(yī)院探望他，他問我是否能首演這部協(xié)奏曲。我感到了極大的榮耀，尤其是這部作品是在這樣一種特殊背景下創(chuàng)作出來的，它不是一首普通的協(xié)奏曲。在協(xié)奏曲的最后，作曲家采用了巴洛克時代的宗教眾贊歌旋律，以表達(dá)他內(nèi)心對上帝的感恩。他把作品稱為是‘大慈大悲的命運(yùn)的禮物’?！弊匀?，古特曼毫無爭議地成為了它最具權(quán)威的詮釋者。
　　古特曼的演奏繼承了俄羅斯學(xué)派的技術(shù)特點(diǎn)，音色渾厚飽滿，技巧精湛扎實(shí)。雖說她是一位女性，然而其演奏卻如同她的姓氏那樣頗有男子氣概，沒有忸怩作態(tài)的矯情，反而充溢著從容的自信。她演奏的肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫等許多二十世紀(jì)偉大的大提琴協(xié)奏曲都是她的老師羅斯特羅波維奇的保留曲目。當(dāng)被問及她的演奏是否受其老師影響時，她的回答是：“我的目標(biāo)就是要與他演奏得不一樣，盡管我喜愛他的演釋。雖然他的詮釋堪稱經(jīng)典，但我卻寧愿從作曲家的總譜中去尋找答案，而不是從他的錄音中。”1985年，她與阿巴多指揮的倫敦交響樂團(tuán)在英國演奏了普羅科菲耶夫的《大提琴交響協(xié)奏曲》。英國《每日電訊報》作了如下評價：“甚至羅氏本人也沒有將這部作品演釋得如此出色，在這場演出中他已完全被自己這位昔日弟子的光芒所遮蓋?！惫盘芈哂袠O好的視譜和背譜功力，這得益于蘇聯(lián)嚴(yán)格扎實(shí)的音樂教學(xué)體系。她主張在練琴時既要快拉——即不讓自己有思考，品味的時間盡可能地快，這有助于培養(yǎng)一種純熟自然、連貫流暢的演奏思維；同時也要慢拉——即在技術(shù)完備的前提下仔細(xì)地對作品揣摩，雕琢表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，使之達(dá)到作曲家所要表達(dá)的情感訴求。
　　“對于我而言，音樂是給予我的最好報答”，這是古特曼經(jīng)常掛在嘴邊的一句話。是的，她仿佛就是為音樂而生的。他們夫婦于上個世紀(jì)八十年代中后期移居德國，積極地活躍于西方音樂舞臺。1989年，正當(dāng)她丈夫卡岡在演奏事業(yè)上達(dá)到頂峰之際，卻不幸遭受了癌癥的侵襲。他先后做了幾次外科手術(shù)，頑強(qiáng)地與病魔抗?fàn)?，并且在身體允許的情況下帶著病痛繼續(xù)在歐洲巡演?？▽詈笠淮纬霈F(xiàn)在公眾面前是同年7月在慕尼黑郊外的特格爾思舉行的國際音樂藝術(shù)節(jié)上，這個藝術(shù)節(jié)是他與妻子古特曼共同發(fā)起創(chuàng)辦的。在第一屆藝術(shù)節(jié)上卡岡演奏了莫扎特的兩首小提琴協(xié)奏曲，這也許是這位小提琴家留給我們的遺音絕響。1990年7月15日，卡岡在德國去世，年僅四十四歲。丈夫去世后，古特曼決心繼承他未竟的事業(yè)，她將藝術(shù)節(jié)視為是對丈夫懷念的最好方式。每年7月她總要邀請她和亡夫的一干藝術(shù)家好友來到位于阿爾卑斯山腳的特格爾思湖畔，以樂會友。
　　德國的Live Classics唱片公司是一家專門制作、發(fā)行現(xiàn)場錄音的唱片公司，而卡岡夫婦的絕大部分演奏錄音都由它制作發(fā)行。在這些唱片中，除了古特曼演奏的經(jīng)典的海頓、舒曼、德沃夏克等協(xié)奏曲以及貝多芬的奏鳴曲外，還有她具代表性的肖斯塔科維奇的二首協(xié)奏曲、肖邦和拉赫瑪尼諾夫的奏鳴曲、她與卡岡合作的勃拉姆斯《A小調(diào)雙重協(xié)奏曲》、拉威爾和古拜杜麗娜的小提琴和大提琴奏鳴曲以及梅西安的《末日四重奏》等，都非常值得評鑒和收藏。如今，這位當(dāng)代大提琴樂壇的女大師雖已年屆七十，但依舊寶刀未老，在世界各地展現(xiàn)她的藝術(shù)風(fēng)采。她曾說：“當(dāng)我演奏時，我的內(nèi)心總能聽到我的外祖父、繼父、我的親密合作伙伴卡岡、里赫特以及我的老師羅斯特羅波維奇在與我交談?！币蚨?，《波士頓環(huán)球報》將她形象地稱為是“一位站在巨人肩膀上的俄羅斯大提琴家”!