8月8日，不知道為什么，對(duì)這個(gè)日子總有著特別的好感，不管看著、讀著、聽著或是過著，總是覺得格外舒心。
　　每年的這個(gè)時(shí)節(jié)正值立秋，記得北宋吳潛曾有詞曰：“小亭徙倚，慢一步、立秋千影。漸夕照林梢，晚風(fēng)池上，緝緝輕寒嫩冷?！?br/>　　詞中的意境實(shí)在令人向往，卻不曾奢望在上海這偌大的現(xiàn)代繁華之都，亦可尋到相似的絕妙之處，享受如斯的愜意之秋。今年的上海夏季音樂節(jié)似乎讓這奢望成真了，略過金碧輝煌、高貴典雅的劇場(chǎng)，主辦方將主會(huì)場(chǎng)選在了風(fēng)景宜人的陸家嘴中心綠地：穿越高樓霓虹，置身花團(tuán)錦簇，心隨碧波蕩漾，眼到之處皆是綠意盎然。若耳畔再有美聲回蕩，該是怎樣的曼妙秋夜？這不是虛夢(mèng)，這是8月8日，不容錯(cuò)過的“江河湖?！腥A美聲之夜”！
　　作為本屆上海夏季音樂節(jié)中唯一的美聲專場(chǎng)音樂會(huì)，筆者更傾向于將之視為難得的重唱音樂會(huì)。黃英、張立萍、張建一、袁晨野，四位在國際舞臺(tái)上聲名大噪、更為國內(nèi)古典樂迷所熟悉喜愛的歌唱名家，沒有選擇獨(dú)展歌喉、爭芳斗艷，而將以二重唱及四重唱的方式，為觀眾帶來和睦之聲。
　　當(dāng)然，筆者將這“中華美聲之夜”視為重唱音樂會(huì)，不僅在于重唱的表演形式，更因其中幾首相當(dāng)值得回味的歌劇重唱段落，并且女聲二重、男聲二重、男女二重、男女四重兼?zhèn)?，可見曲目甄選的用心。
　　就從下半場(chǎng)第一首《微風(fēng)》說起。這段選自《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕的二重唱可謂女聲二重唱中的代表范例。每每說到女聲二重，不是《拉克美》里的《玫瑰花與茉莉花》，便是伯爵夫人與蘇珊娜的這段各懷情殤、各寄憂思的心語告白了。張立萍和黃英都曾主演過《費(fèi)加羅的婚禮》，黃英飾演的蘇珊娜更是令人印象深刻。說起來，何止蘇珊娜，從《唐璜》的采琳娜，到《女人心》的德斯皮納，再到《魔笛》的帕米娜，黃英一度成為世界上最受歡迎的表演莫扎特歌劇的女高音?！都~約時(shí)報(bào)》更有“黃英柔和優(yōu)美的音色，是最適合演唱莫扎特音樂風(fēng)格的歌唱家”的評(píng)論。巧的是，就在下一首，便是黃英與袁晨野合作的《唐璜》第一幕中唐璜與采琳娜的二重唱“拉起你的小手”。屆時(shí)真要好好見識(shí)一下，黃英在音樂會(huì)上短時(shí)間內(nèi)對(duì)不同人物角色及情感的切換功力。
　　與黃英合作女聲二重唱，張立萍的聲音也同樣令人期待。作為抒情與花腔兼得的女高音，她的歌唱功底很早就贏得公認(rèn)，高音輕巧、通透靈活，中低音豐滿結(jié)實(shí)而不是細(xì)膩，花腔圓熟卻不失清晰。而她給人印象最深的，便是那無論唱什么音區(qū)音位都永遠(yuǎn)斯文、波瀾不驚的面部，表演和情緒控制亦是張弛有度。關(guān)心一下過去主演過的歌劇，張立萍不似有些專攻個(gè)別作曲家或單一風(fēng)格的歌唱家，她的戲路很寬，天真少女、成熟夫人皆能勝任。除了伯爵夫人，她也主演過《圖蘭朵》的柳兒和《拉美莫爾的露琪亞》的露琪亞，而在該場(chǎng)音樂會(huì)上，她還將變身吉爾達(dá)，與袁晨野合作《弄臣》第二幕中里戈萊托與女兒那段著名的“復(fù)仇二重唱”。
　　說到《弄臣》，可算是袁晨野的拿手好戲了，他曾在九個(gè)不同制作版本的近五十場(chǎng)演出中成功地塑造了主角里戈萊托，也正是這個(gè)角色為他贏得了廣泛的國際聲譽(yù)?！陡鑴⌒侣劇泛汀都~約時(shí)報(bào)》都曾給予他高度的評(píng)價(jià)，英國廣播公司（BBC）在慶祝伊麗莎白女王二世登基五十周年的系列活動(dòng)中亦曾直播了袁晨野主演的《弄臣》全劇。如此看來，袁張二人的這段《復(fù)仇二重唱》一定精彩。
　　男聲二重唱的經(jīng)典之作亦有不少?！秺W賽羅》中奧賽羅與亞戈的《復(fù)仇二重唱》，《卡門》中斗牛士與唐霍塞的決斗二重唱《我是埃斯卡米約》，當(dāng)然還有本場(chǎng)音樂會(huì)上張建一與袁晨野合作的這首《在神殿深處》。說怪不怪，男人的重唱總因女人而起。不過與大多數(shù)描寫挑釁、反目、仇視的二重唱不同，選自《采珠人》第一幕的這段男聲二重唱，卻是追憶舊情、互述友誼的和平之聲，自然也就成了男聲二重唱中難得的優(yōu)美段落。2006年，上海歌劇院與法國文化中心、法國圣艾蒂安歌劇院聯(lián)合制作推出的《采珠人》中，張建一曾主演男一號(hào)納迪爾，得到了廣泛好評(píng)。如果有同我一樣未能至現(xiàn)場(chǎng)觀賞的遺憾，在8月8日的陸家嘴中心綠地上欣賞這一片段也是不錯(cuò)的選擇。
　　其實(shí)，《采珠人》并不算是張建一的代表歌劇。作為當(dāng)晚四位歌唱家中出道最早的前輩，早在三十年前，張建一便因由一首《你那冰涼的小手》而獲得主演《波西米亞人》中魯?shù)婪虻臋C(jī)會(huì)，從此邁出世界大門。三十年來，張建一唱了一百五十多場(chǎng)魯?shù)婪颍@一經(jīng)典角色伴隨他走遍了世界頂級(jí)歌劇院。就在今年3月，從浙江走出來的張建一與杭州大劇院合作，在由鬼才李衛(wèi)導(dǎo)演的音樂會(huì)版《波西米亞人》中，再次主演魯?shù)婪?，成了他的“魯?shù)婪颉比昙o(jì)念。無巧不成書，與他搭檔的咪咪、馬切洛、穆賽塔，正是同唱這場(chǎng)音樂會(huì)的張立萍、袁晨野和黃英。有了先前不久的整劇合作，音樂會(huì)當(dāng)晚的四重唱《當(dāng)初為愛而來》，想必是駕輕就熟吧。對(duì)于當(dāng)晚這首唯一的歌劇四重唱，相信許多觀眾也和我一樣，有著特別的期待。
　　與本屆夏季音樂節(jié)“跨”之特色相一致，本場(chǎng)音樂會(huì)的曲目風(fēng)格同樣“跨”界，除了前文所介紹的諸多歌劇重唱名段之外，上半場(chǎng)將以二重、四重的方式全新演釋《我像雪花天上來》《絨花》《那就是我》等中國名曲，也有《康定情歌》《達(dá)阪城的姑娘》和串燒的《跑馬溜溜山上的小河淌水》民歌，新老影視歌曲《神話》《一條大河》、音樂劇《西區(qū)故事》選曲《今夜》亦有涉獵，可謂包羅萬象。值得一提的是，本場(chǎng)音樂會(huì)將采用雙鋼琴伴奏，對(duì)韋福根和張薇聰而言，在兼顧諸多風(fēng)格的聲樂作品同時(shí)，還要在上下半場(chǎng)以雙鋼琴合作演奏《魯斯蘭與柳德米拉》和《波吉與貝斯》兩首序曲開場(chǎng)，實(shí)在是不小的挑戰(zhàn)。
　　“中華美聲之夜”是本屆上海夏季音樂節(jié)中“大家速寫”中的一場(chǎng)，而黃英、張立萍、張建一、袁晨野四位，冠以“大師”二字的確名符其實(shí)。且不說四位大家出道之時(shí)，均榮獲各國際重要聲樂大獎(jiǎng)，亦多次與國際頂級(jí)歌劇院合作，主演過多部西方經(jīng)典歌劇，更都曾榮登世界最大歌劇圣壇——紐約大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)。最難能可貴的是，無論因《蝴蝶夫人》而被世人矚目的黃英、張立萍，或是因《波西米亞人》走出國門的張建一，還是因《弄臣》而贏得廣泛國際聲譽(yù)的袁晨野，他們都未曾因?yàn)橐粫r(shí)的功成名就而放棄對(duì)藝術(shù)的精益求精、更上高樓，也都未曾放松懈怠、避重就輕，一味參演音樂會(huì)偷懶而忘了歌劇舞臺(tái)，他們一直都在珍惜每一次歌劇排演的機(jī)會(huì)，無論西方經(jīng)典、中國原創(chuàng)，不管古典還是現(xiàn)代，他們都認(rèn)真努力地在每一次藝術(shù)角色的揣摩中，體會(huì)和解讀美聲的至高境界。如此“大師”的“美聲之夜”，讓我們?cè)陉懠易熘行木G地中靜候開場(chǎng)吧！