夜色中，湖南路105號的上交大院里，孤零零幾盞路燈。從高大松樹的黑影中，二樓的幾扇窗中透出黃色的燈光，時而飄出音樂聲?！袄较掳雸龅臅r候，我在臺上坐著就很開心，莫名其妙的開心，我看到十四個人在臺上都搖頭晃腦的，都有表現(xiàn)欲，都想?yún)⑴c到團隊中去，想‘靠’別人，真是種微妙的感覺?！?br/>　　這是黃北星一直以來的大提琴重奏夢。6月2日，當(dāng)上交的十四把大提琴首次在上交室內(nèi)樂的舞臺上齊齊亮相時，不禁使人聯(lián)想到李斯特曾說過的一句話：“音樂是不假任何外力，直接沁人心脾的最純的感情火焰；它是從口吸入的空氣，它是生命的血管中流通著的血液。”
　　那些年，被重新喚醒的夢想
　　據(jù)黃北星回憶，其實，早在2007年，在上海市委宣傳部組織的“粉墨佳年華”展演中，上交的大提琴聲部就曾集結(jié)起來，在大劇院中劇場舉行過公演，當(dāng)時陸金虎、王淑潔、李莉、徐佳佳這些演奏員都曾參加過。但是由于種種條件的限制，這場音樂會結(jié)束后，就沒有繼續(xù)下去。2009年，余隆總監(jiān)上任，藝術(shù)上的要求不斷提高。面臨這樣的挑戰(zhàn)，黃北星可謂既警惕又信心十足——“可能稍微的放松，各種問題就都會浮現(xiàn)出來。把大提琴聲部集合起來練重奏，促使大提琴聲部的整體水平提高，坐在整個樂隊里，這個聲部能夠吸引人的眼球。此外，樂隊演奏員長時間坐在樂隊里面，容易造成一個比較被動的狀態(tài)，因為他一直要聽指揮、聽首席、聽別人，進行各聲部間的協(xié)作，時間久了以后，會變得有點被動，我當(dāng)時的初衷就是想通過這個重奏能把他們的主動性調(diào)出來，想通過這種協(xié)作，讓互相之間能打破那種靠死拍子來維系的關(guān)系，能有和聲色彩，能從音樂的表現(xiàn)力上把他們捏在一塊兒。”
　　沒有度身定制，他們?nèi)f里尋譜
　　“一直以來我們知道十四把大提琴的重奏其實特別不好弄，一方面作品少，受限制，這個世界上也就這么幾個專門改編大提琴重奏的人?！睕]有適合整個大提琴聲部的樂譜，對黃北星來說，一直是這個重奏組最大的難題，“朱琳在這件事上也幫了我很大的忙，找譜子、買譜子。我們現(xiàn)在譜子的主要來源，一個是我原來一個同學(xué)從德國帶回來的，我在我父親那里也挖到一部分，朱琳在美國也買了一部分。當(dāng)時大家選曲目的出發(fā)點是，因為都是交響樂團的樂手，太簡單的小作品首先放棄了，其次挑選了跟我們的專業(yè)比較貼切的、由交響樂改編的作品，例如巴伯的《柔版》《霍爾堡組曲》《卡門》，就算是《巴西巴赫風(fēng)》，譜子上也是注明了專門為交響樂團的大提琴聲部而寫的。我們大提琴聲部的演奏員對這件事都非常感興趣，樂意參加，一些新來的從國外回來的演奏員也提了很好的建議，我們的十四把大提琴重奏組就一點點地搞起來了?！?br/>　　“從一個大的diminuendo到一個小的crescendo”
　　一個交響樂團的大提琴聲部，搖身一變成為一個獨立的重奏組，不是說把十四個人都集結(jié)起來、有樂譜就能行。從單純的在交響樂團擔(dān)任一個聲部的演奏上升為一種室內(nèi)樂形式的合作，這是一種根本上的轉(zhuǎn)變。黃北星笑用音樂術(shù)語來形容：“從建成到排練的十幾次到第一次公演結(jié)束，其實就是一個大的diminuendo到一個小的crescendo。開始的時候心氣兒極其高漲，也沒想到有多難，但是真的一開始排練了就傻了，比我們想象當(dāng)中難得多。一則，因為它沒有一個傳統(tǒng)，比如說很多四重奏的音域要求是比較合理的，而大提琴重奏則沒有合不合理。有些作品的寫法，一些把位、拉法，和大提琴最基礎(chǔ)的拉法不是特別一樣，有的時候很難，有時候難易不平衡。二則，因為我們交響樂團的成員平時最主要還是看指揮，現(xiàn)在沒有人給你進來的拍子，你自己拉吧，還要很主動，這個默契度就需要很長的時間才能形成。三則，因為長時間不在一起搞重奏，人就會變得很獨立，缺少溝通。正因為這種種原因，大家曾經(jīng)歷過最低谷，甚至懷疑有沒有把握干成。好在大家并沒有放棄，慢慢找方法，增加排練次數(shù)，每天在一起磨，經(jīng)常一排就是從早上九點半到下午五點半，十四個人就在一起‘滾’。有時候白天樂隊排練，重奏就從下午四點再排到晚上七點。就這么苦練，當(dāng)中就出現(xiàn)靈感了。在這樣高密度的集訓(xùn)后，到快上臺時，我覺得大家臉上開始浮現(xiàn)出笑容了，明顯地感覺到有把握、有分量了?！?br/>　　開創(chuàng)聲部傳統(tǒng)，他們?nèi)沃囟肋h
　　“我不希望因為有我在，這件事情才在，我想把它形成一個交響樂團大提琴聲部的一件事，不管這個聲部的演奏員是誰，不管這個聲部的首席是誰，它是作為上海交響樂團一個聲部，一個組織的事情，這樣比較牢靠一點。就像余隆總監(jiān)一直在強調(diào)的，并不是每個人要多華麗，或者要到一個登峰造極的境界，更多的是演奏員的主觀能動性、團隊合作性上的一些要求。余隆總監(jiān)對我們弦樂聲部的期望，是一定要有自己的個性。我主要是想把大提琴聲部提高到一個高度，讓人家一提就是這十四個人缺一不可，出來的聲音就是這樣的?！?br/>　　繼6月2日在上交室內(nèi)樂的首演后，即將到來的2012上海夏季音樂節(jié)，是上交十四把大提琴真正地走出上交大院，第一次站在更廣大的聽眾面前。社會各界聚焦的目光，是這個重奏團前進的力量，也是他們真正的挑戰(zhàn)。