文/[美]菲爾·沃德 編譯/何青青

噪聲控制藝術(shù)

文/[美]菲爾·沃德 編譯/何青青

針對演出場所聲外溢及其防治問題，介紹了相關(guān)控制技術(shù)和產(chǎn)品及在不同國家和地區(qū)的應(yīng)用案例。

噪聲；聲外溢；音樂會；控制技術(shù)

隨著民眾娛樂需求的增長，越來越多的音樂會、演唱會選擇在市區(qū)舉辦，但由此產(chǎn)生的噪聲卻擾亂了居民的正常生活。如果完全滿足這些居民降低聲壓級的要求，將令演藝行業(yè)產(chǎn)生難以承受，有些演出甚至只能取消。如何平衡兩者的需求？

在英國倫敦海德公園舉辦的演唱會越來越多，如今，管理方對這些演出做出了嚴格限制，最晚只能到21點。而在噪聲控制方面，經(jīng)過幾個月的商談，2012年2月17日，演出主辦方Live Nation（美國一家演出公司）獲得許可，可以繼續(xù)在海德公園或皇家公園等地舉辦一系列受歡迎的大型演唱會。該公司從Vanguardia公司的獨立顧問和噪聲專家處獲得了很大的支持，計劃即使不用將場外噪聲聲級從75 dB（A）降低到73 dB（A），也能達到演出效果與環(huán)境的平衡。

1985年，演唱會的聲壓級記錄曾一度到達130 dB，不過由于聽音品味和技術(shù)的改善，這些情況已經(jīng)不再出現(xiàn)。而如果嚴格執(zhí)行居民區(qū)的噪聲最高限度，則會影響到大多以此為生計的專業(yè)組織者。不久前，英國一家旅行車停車場的業(yè)主幾乎說服市政機構(gòu)規(guī)定在St Minver附近舉辦的Rock Oyster Festival音樂節(jié)最高聲壓級不得超過65 dB。這樣一來，演出主辦方不相信觀眾還會喜歡這場演出，經(jīng)過深思熟慮后最終取消了活動。

噪聲限值與應(yīng)對

面對日益嚴格的噪聲限值，很多設(shè)備廠商做出了積極響應(yīng)。丹麥SG Audio公司的APs部門提出了一個針對FOH（現(xiàn)場調(diào)音位）的模板，利用平均時間等效聲壓級的范圍記錄使得監(jiān)聽電平穩(wěn)定?！?0EaZy系統(tǒng)就是為此而專門設(shè)計的一款工具”，相關(guān)人員解釋道，“處理時間平均聲壓級范圍（叫作Leq值）時經(jīng)常出現(xiàn)的問題，就是這些測量數(shù)據(jù)不僅嚴重影響目前的聲壓級，而且還會影響5或10分鐘之前的聲壓級。這是因為Leq值是以平均每小段時間計算的，一般以15～60分鐘的時間段計算。因此，如果音響師播放某一音樂時聲音特別響，這個聲壓級就會取一個相對穩(wěn)定的Leq值，而較低的聲壓級值不會被平均值計入太多。正因如此，聲壓級減少時不會持續(xù)反應(yīng)在Leq值上。演唱會開始時，音響工程師無法預(yù)知Leq值會發(fā)生什么變化，也不知道最終是否會超出限度。

10EaZy顯示屏上的紅/綠指示燈顯示著不斷更新的Leq值，通過網(wǎng)絡(luò)，比如在丹麥的Roskilde音樂節(jié)，制作室可以同時實時監(jiān)測好幾個舞臺。Staging & Audio公司的經(jīng)理保羅·詹森（Paul Jensen）將10EaZy視為珍寶：“我們需要萬無一失的解決方案，這樣工程師調(diào)音時就不會產(chǎn)生額外的工作，同時也能夠確保后期處理時有個可靠的測量結(jié)果。簡單的安裝程序和直觀的用戶界面有助于我們在設(shè)置噪聲限度時不損害聲音質(zhì)量。使用10Eazy之后，演唱會的平均聲壓級大約降低了2 dB～3 dB。這個減少量就是由于工程師能夠清楚地看到聲級顯示表，而不用被迫去減少聲壓級值。”

Prodigy樂團的FOH音響師喬·伯頓（Jon Burton）說：“我可以在10EaZy系統(tǒng)里面設(shè)置噪聲聲壓級，讓它一整天都運行著，系統(tǒng)會記錄所有的數(shù)據(jù)。一般演出我會將最大聲壓級設(shè)置為105 dB，時間設(shè)置為15分鐘，然后試著調(diào)音。綠燈顯示值表明的是超過這一聲壓級所剩的時間，而這遠比那些只是上下來回閃爍的點對點聲級表要好得多。大顯示屏對于FOH來說非常方便?！?/p>

除此之外，市場上還有其他解決方案。法國的Amix音響宣布開發(fā)了一系列用于聲級控制和記錄的硬件和軟件，包括聲級顯示器以及其他一些附件。尤其是專用軟件Informat'son，它通過公司LED表的AFF范圍來監(jiān)測顯示，校對后在本地和服務(wù)器上都可以讀取各種Leq值。

其SNA范圍包括用于優(yōu)化固定安裝的自動聲級控制器。強大的DSP處理系統(tǒng)有NION、Nexia、AudiaFlex、Soundweb、QSys和SymNet。SNA處理背景音樂系統(tǒng)免受聲波干擾：音頻的常規(guī)處理不會影響信號的動態(tài)范圍，就像一臺普通的限幅器或壓縮器。聲壓級測量數(shù)據(jù)被發(fā)送到電腦上，電腦將聲頻峰值信號漸漸整合好（觸發(fā)時間和延時可調(diào)）。這樣處理能使最大平均音頻信號電平跟預(yù)先計劃的一樣，聲音的透明度依然保持良好，對觀眾而言，沒有任何明顯的影響。

但是這類技術(shù)能完成控制現(xiàn)場擴聲中動態(tài)范圍的重要任務(wù)嗎？

心理學和法律除“噪”

荷蘭Event Acoustics公司將聲學顧問、工程師和軟件研發(fā)人員結(jié)合在一起，為客戶提供專業(yè)方案和工具。其旗下公司包括一家從事音頻、聲學、燈光、數(shù)據(jù)和動漫控制應(yīng)用的工廠。Bass Creator就是他們的一種處理器，使用后讓人感覺似乎增加了低頻輸出，但實際上是衰減的，這在俱樂部和餐館里很受歡迎。另外，BassBeam只側(cè)重舞池等特定區(qū)域的低頻處理。

在未來的演出中，這類“試聽幻覺”技術(shù)比較重要，因為心理聲學是利用說服消費者的方式，給予他們滿意的心靈體驗，而不產(chǎn)生有害的物理成分。正如專業(yè)音響系統(tǒng)已經(jīng)使用DSP來對家庭立體聲產(chǎn)生心理審美影響：事實上，聽音者結(jié)合揚聲器位置去感受一種跟真實的聲壓級、頻率和時間不直接一致的方式。這個方式比其他方式更能產(chǎn)生合理的解決方案，從而讓音響行業(yè)能夠平衡消費者和投訴人之間的矛盾。

而XLNT AT顯得更為平淡：TexLnt是一種吸收低頻的多功能隔音板，適合臨時應(yīng)用在演出活動、音樂節(jié)和演唱會等場所，在荷蘭、英國等國家的一些演唱會上都有不俗的表現(xiàn)。新品牌“MeTrao”則在機箱里裝了一些DSP，負責“合理測量、預(yù)測、記錄和監(jiān)聽”。它收集當前的聲級數(shù)據(jù)，創(chuàng)建一個歷史記錄，根據(jù)測量的時間和測量值就可以做出判斷，通過官方注冊的各種要求后即可使用。用戶（不論是工程師、主辦單位還是普通公民）在得到工具后至少能夠改善管理方式，處理音頻時更精確。

該設(shè)備由是1臺19英寸機架式機箱和1支1類測試傳聲器組成：可以用網(wǎng)絡(luò)連接幾臺設(shè)備，但有1臺可以獨立部署，覆蓋多個房間、舞臺或者分布的空間。數(shù)據(jù)本身存儲在本地或者互聯(lián)網(wǎng)上，EAPredict還可使用專門算法預(yù)測頻譜信息和圖像。如果使用正確的應(yīng)用程序，還可以在筆記本電腦、臺式機、平板電腦或者手機上進行監(jiān)聽。

Vanguardia顧問公司提供“聲音、噪聲、聲學以及音視頻設(shè)計等”方面的建議。創(chuàng)建者吉姆·格時菲斯（Jim Griffiths）是專業(yè)從事娛樂、休閑和運動等場所的聲學顧問，包括聲音管理和處理演出時的聲學問題?！拔腋蛇@行已經(jīng)25年了，這是我經(jīng)歷過最繁忙的一年。”他說，“越來越多的巡演、音樂節(jié)和演出活動需要我們的服務(wù)，其中包括國際性的演出。我們的目標是‘有助于防止社會公害’，是為了確保演出能夠正常進行，而不是讓它停止?！兄凇辉~尤其重要。這并不是說要消除一切公害，而是將所有能夠用到的管理程序用上，防止不合理的干擾。”

格時菲斯作為專家證人出現(xiàn)在許可聽證會、高等法院上訴、公眾調(diào)查以及政府專責委員會上。他使用了一系列工具作證，其中包括專門的測試軟件和一套根據(jù)個人需要可定制的監(jiān)聽系統(tǒng)。他解釋：“不管它如何顯示，數(shù)據(jù)結(jié)果可以傳送到當?shù)厥姓ミh程監(jiān)聽?？勺円蛩靥嗔?，最好用完全獨立的系統(tǒng)去完成。如果出現(xiàn)問題，可以通過手動調(diào)試和專業(yè)判斷去解決?！?/p>

聲壓級控制技術(shù)

如果能在操作界面里顯示剪貼板當然很好，但是如何使專業(yè)音響的參數(shù)設(shè)計得更好呢？業(yè)者需要同時滿足政府和顧客的需要，所以，理想的辦法就是用完美的曲線去“雕塑”“bubble”聲（象聲詞）：內(nèi)場，震得觀眾腦袋都快爆炸了，而幾米之外的外場，人們?nèi)钥梢杂崎e地品茶、喝咖啡。

目前，專業(yè)音頻領(lǐng)域的三大噪聲控制支柱是：線陣列、心型低音和DSP。

（1）線陣列

荷蘭租賃公司Story Sound的管理者告訴筆者，最近舉辦的Emporiun音樂節(jié)現(xiàn)場用了138只JBL VTX吊掛音箱和96只低音。154臺Crown功放分布在8個舞臺，所有的功放都用無線網(wǎng)絡(luò)控制。3個聲級計以合適的距離掛在場地外面，這3個聲級計由同一網(wǎng)絡(luò)控制，讓使用者可以完全掌控現(xiàn)場，VTX音箱擁有強大的覆蓋角度控制能力。走出線陣列區(qū)域時能夠明顯地感到聲音降低了。如今大量的演出都在市中心舉辦，對聲壓級有嚴格的限制，這種技術(shù)能夠很好應(yīng)對這一要求。針對這些場所，使用者需要調(diào)節(jié)不同的低音，增強40 Hz以下的低音。

這場音樂節(jié)上的VTX和Crown DSP組合使用還是首次，代替了以往獨立的音頻系統(tǒng)處理器，但是特定頻率控制和監(jiān)聽很快就成為很多PA系統(tǒng)的一個特性，這一特性不僅可以用于擴聲，還可以用來控制噪音，使質(zhì)量和數(shù)量變化一致。“我們會不斷地嘗試推出新工具，使得聲音覆蓋在需要的范圍內(nèi)?！盝BL巡演的高級經(jīng)理保羅·鮑曼（Paul Bauman）評論說，“線陣列在這方面已經(jīng)起到了重要的作用。實際上，Emporiun音樂節(jié)擁有8個舞臺，VTX的效果就非常明顯。另一個典型例子就是洛杉磯的希臘劇院，也有非常棘手的噪聲問題。劇院附近有一些高檔小區(qū)。我們通過EASE建模，研究了聲泄漏問題，然后提出建議。根據(jù)我們長期的安裝經(jīng)驗來說，反饋信號進入現(xiàn)場擴聲時會更糟。”

Martin Audio的MLA新款緊湊型系統(tǒng)的首位客戶是瑞典DM Audio AB公司。其創(chuàng)始人拉爾斯·沃恩（Lars Wern）準確地解釋了為什么多途徑控制是首先需要考慮的問題：“瑞典議會目前討論最多的就是合法地將所有的聲壓級都再減少3 dB，這對于音響公司來說是個噩夢。演出組織者面臨著很大的壓力，這確實太苛刻了些，尤其是滿足不了那些年輕的需要感官沖擊的觀眾，這將影響所有的音樂節(jié)、巡演以及演唱會等活動。而且一旦一個地方實施了，類似措施就會蔓延到北歐的其他區(qū)域?！?/p>

“但是MLA系統(tǒng)也會成為真正受益匪淺的好工具：它有助于控制環(huán)境聲級，而且持續(xù)穩(wěn)定?！盌M Audio首次運用MLA Copact產(chǎn)品是在斯德哥爾摩展覽中心的一場演唱會上，這個展覽會場面積廣，天花板高度相對較低?！拔覀兿Ｍ鸐LA-C能使整個區(qū)域的聲壓曲線變得平坦?！?/p>

而其他地區(qū)的演出組織方也遇到了相同的問題。今年在美國加利福尼亞舉辦的Coachella音樂藝術(shù)節(jié)上，周圍的居民比較關(guān)心噪聲污染問題，演出用了L-Acoustics的K1線陣列以及心型指向低音，事實證明這是一種趨勢。尤其是心型低音線陣列比傳統(tǒng)的全向低音減少了12 dB的后區(qū)聲壓級。根據(jù)系統(tǒng)設(shè)計師介紹，在同一時間內(nèi)心型低音線陣列衰減少于1 dB。K1線陣列特有的波前校正技術(shù)，還能夠改善場外電平，使之平均再降12 dB，同時能產(chǎn)生一系列統(tǒng)計數(shù)據(jù)：從主舞臺的FOH位置到附近居民區(qū)之間最少能降25 dB；3天內(nèi)，場外超過85 dB的電平總共也只有3分17秒的時間；而且短暫的爆發(fā)最高也不會超過90 dB。

（2）心型低音

Meyer Sound歐洲產(chǎn)品設(shè)計師Miguel Lourtie已經(jīng)將精確度和質(zhì)量并駕齊驅(qū)。“越來越多的國家開始執(zhí)行各項規(guī)定。大多音樂節(jié)或演唱會在人口密集區(qū)舉辦，所以都要求減少聲音污染。人們希望我們能夠?qū)⒙晧杭壙刂频酶眯?。而低頻指向性等方面的新技術(shù)有助于解決這些問題。我們新推出的心型指向低音1100LFC在這個地區(qū)表現(xiàn)非常出色。如果將80年代的系統(tǒng)指向性和現(xiàn)在的相比，能量更集中，尤其是能保持前后區(qū)的聲壓級穩(wěn)定，而不會出現(xiàn)前區(qū)震耳欲聾而后區(qū)幾乎聽不見的不平衡現(xiàn)象。使用線性系統(tǒng)意味著在設(shè)計時可以創(chuàng)造覆蓋角度，但要求的設(shè)計技巧和箱體本身同樣重要。”

荷蘭的Vondel公園也面臨噪聲控制問題，它位于阿姆斯特丹城市中心的東南部，周圍是城市的郊區(qū)豪宅。從1974年開始，其中心露天劇場就一直舉行音樂或者戲劇演出，但是最近當?shù)鼐用耖_始進行法律訴訟，禁止公園內(nèi)有任何“放大聲音”的行為。

這種情況下，音響設(shè)計者必須設(shè)計一個揚聲器系統(tǒng)，既可以給觀眾帶來更好的聲音享受，又不能讓聲音蔓延擾民。他們用d&b的ArrayCalc線陣列分析軟件將整個PA系統(tǒng)建立起來，然后根據(jù)精確的EASE模型分析結(jié)果。此外，還采用了一套復(fù)雜的系統(tǒng)設(shè)計，C系列的C7音箱采取吊掛安裝，B4心型指向超低音音箱安裝在舞臺底下，d&b的D12功放驅(qū)動這些音箱。

該設(shè)計的調(diào)試技巧就是指向性控制，頻率范圍盡可能寬，需要測量從FOH位置到附近居民區(qū)的傳播延時時間。超過15分鐘，使用者可以在規(guī)定的參數(shù)內(nèi)設(shè)置相應(yīng)的電平。但這些都只是理論上的。一串較長的線陣列本身垂直平面上的方向就不一樣，必須將它們掛高點，然后向下輻射，這樣就不會因距離遠近而出現(xiàn)聲壓級極度不均勻的情況。演出前，使用者需要參與早期舞臺搭建，看看舞臺的位置以及音箱朝向如何。d&b的J系列一般用于室外音樂節(jié)，低頻段有雙單元驅(qū)動，這就意味著它在250 Hz以下都能保持指向性。這是從音箱組向線陣列轉(zhuǎn)變的一部分，特別是指向性的低音線陣列。

但這并不是技術(shù)的全部。可以考慮在海德公園內(nèi)增加12個信號延時發(fā)射塔，大家都聚集在延時發(fā)射塔邊舉行派對，他們甚至都看不到舞臺。用純科學的方式解決環(huán)境因素的技術(shù)是不存在的。同樣，調(diào)音時如何控制聲壓級的數(shù)值也是一門藝術(shù)，有些工程師只用了92 dB～95 dB的聲壓級就能讓現(xiàn)場觀眾振奮，而有些則需要102 dB～105 dB才能達到同等效果。

當然這也跟個人品味有關(guān)，比如盡管場地的環(huán)境噪音聲壓級是一樣的，一場演出遭到投訴，而另一場卻沒有?？傊?，噪聲與音樂之間的平衡完全是主觀性的，需要技術(shù)和技巧共同平衡。

（本文編譯自《Lighting & Sound International》2012年6月刊《The Art of Noise》一文，獲其許可，http://www.lsionline.co.uk/digital。）

The Art of Noise

Original/[USA] Phil Ward Translate/HE Qing-qing

The paper introduced the measures of noise regulation at urban and outdoor concert events.

noise; sound leak out; concert; reduction

10.3969/j.issn.1674-8239.2012.09.005

（編輯 張 翔）