怎樣在尊重華語片地域特色、現(xiàn)實(shí)主義和擺脫狹隘審美之間，保留一種建設(shè)性的平衡？
　　
　　無論中外，娛樂時(shí)代的風(fēng)尚，每年每個(gè)協(xié)會(huì)、每家媒體都要例行進(jìn)行自己視角下的各類盤點(diǎn)。如果算起1990年代格萊美和奧斯卡兩大頒獎(jiǎng)禮，給大家?guī)淼倪@方面啟蒙，我們內(nèi)地引進(jìn)這種習(xí)慣，大概也有十好幾年了。
　　盤點(diǎn)或評(píng)獎(jiǎng)，當(dāng)然都有游戲和作秀的成分。不過游戲也好，作秀也罷，規(guī)則總是要制訂的。一旦規(guī)則確立，再游戲化的初衷，也就有了嚴(yán)肅的運(yùn)作成分。所以業(yè)內(nèi)人士，也不能對(duì)那些例行的年終排行和盤點(diǎn)太過小看。
　　比如2011年末和2012年初這個(gè)時(shí)段，我已經(jīng)看到過有評(píng)論在對(duì)比《失戀33天》《武林外傳》《孤島驚魂》這類“低成本”黑馬，與那些大投資的性價(jià)比；當(dāng)然，也有人在用它們對(duì)比《魁拔》和《鋼的琴》票房反差……無論觀點(diǎn)對(duì)錯(cuò)，比照這十年為票房新紀(jì)錄大驚小怪鼓掌，和上一年滿耳“站著就把錢掙了”的浮淺評(píng)點(diǎn)，這都算是一種不小的輿論理性回歸。惟一的遺憾，就是呼吁都比較空洞。
　　怎樣避免優(yōu)質(zhì)本土電影慘死在自己門口的票房臺(tái)階上；怎樣終結(jié)像《人山人?！愤@樣為中國(guó)電影贏得世界榮譽(yù)的爭(zhēng)議作品不能早日面對(duì)大眾的尷尬；制作者、管理機(jī)制和放映機(jī)制如何承擔(dān)起各自該承擔(dān)的責(zé)任——我們的媒體還沒有給大家提供出善意的、建設(shè)性的視角。是所有人都急功近利到了這個(gè)程度了嗎？我看不是。是傳媒工業(yè)和娛樂工業(yè)傳送帶的每個(gè)環(huán)節(jié)，都在為躲閃市場(chǎng)淫威尋找對(duì)策時(shí)，忘記了同時(shí)發(fā)掘?qū)Ρ就翃蕵翻h(huán)境具有建設(shè)性的反擊策略。一個(gè)人如果光顧躲閃和順從，他那良知的脖子，終究還是避不開自身欲望的屠刀的。我們今天為什么會(huì)懷念大家面如菜色的1980年代？是因?yàn)槟莻€(gè)年代，大家至少還有改變環(huán)境的嘗試?，F(xiàn)在，錢把嘗試的念頭都徹底贖買了。
　　我們過去曾經(jīng)這樣說過，其實(shí)如果單純以票房人次，乘以今天的票價(jià)，恐怕許多紀(jì)錄都不過是繡花枕頭。有誰去追問過黑白片《三毛流浪記》的觀影人次？有誰去追問過《閃閃的紅星》《決裂》和樣板戲的觀影人次？有誰追問過《葉塞尼亞》《追捕》《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》《虎口脫險(xiǎn)》的觀影人次？那些或經(jīng)典、或荒唐的數(shù)字背后，真正映射出的是品質(zhì)與收入間的非線性邏輯關(guān)系。而我們今天的盤點(diǎn)，以及對(duì)盤點(diǎn)的讀解，卻還固執(zhí)、純真地和線性邏輯糾纏不清。
　　怎樣讓投資的商業(yè)游戲，稍微兼顧一點(diǎn)對(duì)想象力的尊重與信任？怎樣讓小眾趣味，脫離在線視頻和盜版碟，進(jìn)入稍微陽光的一隅，去大銀幕前體驗(yàn)文藝情懷的得與失？怎樣在尊重華語片地域特色、現(xiàn)實(shí)主義和擺脫狹隘審美之間，保留一種建設(shè)性的平衡？這恐怕是每一年的例行盤點(diǎn)都需要的。也是內(nèi)地和港臺(tái)電影不同生長(zhǎng)環(huán)境，所共同需要的。