眾所周知，晚清時期的戲園子是男人的天下，女人不能踏進戲園子半步。到了民國時期，情況有所好轉(zhuǎn)，女人也能看戲了，但當(dāng)時人的思想仍很保守——看可以，女人想上臺演卻是大大的不行，特別是男女同臺，總被人認(rèn)為有傷大雅——這其實是一種性別歧視，也是舊社會對京劇行業(yè)的歧視。好在社會在進步，京劇在民國時期最大的收獲是培養(yǎng)了大批的女戲迷，有特別癡迷的，像電視劇“大宅門”里白景琦的妹妹。還有一些姨太太，即便目不識丁，也要拿本戲文來看，就像一種潮流、時尚，這一點張愛玲的一些作品多有提到。女戲迷們迷到極致就會不自覺地去學(xué)戲，學(xué)到一定程度肯定想上臺過戲癮。久而久之，舞臺上出現(xiàn)了女演員。此外，一些梆子女演員也兼職京劇演出，京劇女演員的隊伍在壯大。新中國成立后，女性的地位進一步提高，同時現(xiàn)代戲創(chuàng)排。現(xiàn)代戲較之抽象的傳統(tǒng)戲更加寫實，再用男演員來演現(xiàn)代戲的女性角色顯然不行。此時，京劇女演員終于等來天時，找到屬于自己的天空。京劇女演員的出現(xiàn)、發(fā)展、興盛可說是人心所向、歷史的必然。如今，活躍在京劇舞臺上的優(yōu)秀女演員比比皆是。本期介紹的演員康靜、姜亦珊、吳昊頤皆是巾幗翹楚，她們端慧大方，技藝不讓須眉，在京劇的舞臺上，把中國女性的美展現(xiàn)給世人