春宴
　　作者：安妮寶貝
　　出版社：湖南文藝出版社
　　出版時(shí)間：2011年8月
　　
　　2011年，安妮寶貝出版了她的第三部長(zhǎng)篇小說《春宴》，這部作品一如她過去的創(chuàng)作，體現(xiàn)了安妮一貫的風(fēng)格和堅(jiān)持。說堅(jiān)持，其實(shí)是好聽的說法，直接一點(diǎn)，她的堅(jiān)持更應(yīng)該叫重復(fù)，無論是情節(jié)還是主題，依然在重復(fù)，《春宴》對(duì)深度的開掘亦是停滯不前。
　　“關(guān)于兩個(gè)女子的故事”這樣的情節(jié)模式，從《七月與安生》開始就已成形，經(jīng)過《二三事》、《蓮花》到《春宴》，當(dāng)中還夾雜了部分中短篇，仔細(xì)分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)這條線一直沒有本質(zhì)性的突破。安妮對(duì)女性的生存問題和內(nèi)心狀態(tài)保持長(zhǎng)期關(guān)注，但要把這種關(guān)注轉(zhuǎn)換成為一部小說，單只一個(gè)勁兒地重述自己擅長(zhǎng)的基本情節(jié)顯然不夠。作者筆下人物相當(dāng)類型化，她們擁有固定的生活模式和審美觀，從穿的衣服鞋子到旅行的場(chǎng)所大致相似，即便有“內(nèi)心的掙扎”，也多是自說自話式的獨(dú)白，而這些獨(dú)白往往又是那種碎片式的、呢喃的語言—讓人別扭的白描，生僻詞的狂轟濫炸和過多的句號(hào)，不但沒能形成作者想要的效果，反而阻礙了讀者更好地理解文本，并讓人以為是安妮學(xué)習(xí)杜拉斯以致走火入魔。
　　總而言之，安妮很努力地向純文學(xué)作品靠攏，但她過分高估自己的所謂寫作風(fēng)格，畢竟形成風(fēng)格和植入標(biāo)簽是兩回事。安妮的小說每次出來，宣傳語里總要提到這是一次轉(zhuǎn)變，但真正的轉(zhuǎn)變何時(shí)到來呢？