錄音指導(dǎo)主要電影作品
　　《金陵十三釵》（2011年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《山楂樹(shù)之戀》（2010年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《功夫之王》(2008年，羅伯·明可夫?qū)а荩?br/>　　《白銀帝國(guó)》（2007年，姚樹(shù)華導(dǎo)演）
　　《滿城盡帶黃金甲》（2007年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《千里走單騎》（2005年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《十面埋伏》（2004年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《英雄》（2002年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《荊軻刺秦王》（1998年，陳凱歌導(dǎo)演）
　　《有話好好說(shuō)》（1996年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《搖啊搖，搖到外婆橋》（1995年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《活著》（1994年，張藝謀導(dǎo)演）
　　《霸王別姬》（1993年，陳凱歌導(dǎo)演）
　　《邊走邊唱》（1991年，陳凱歌導(dǎo)演）
　　《黑樓孤魂》（1989年，穆德遠(yuǎn)、梁明導(dǎo)演）
　　《孩子王》（1987年，陳凱歌導(dǎo)演）
　　重要活動(dòng)音效設(shè)計(jì)
　　第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)、閉幕式
　　2010上海世博會(huì)北京館宣傳片《北京的聲音》
　　《綜藝》：你和陳凱歌、張藝謀合作得最多，他們對(duì)音效的喜好很不同吧？
　　陶經(jīng)：是的。凱歌偏于追求人文感覺(jué)和多義性。比如，“讓人走出五千年的腳步”，怎么走？他希望人物表象后有更深的東西。比如《霸王別姬》里，舞臺(tái)上有場(chǎng)工拆戲園子的聲音，場(chǎng)下又打著幻燈的交流聲，場(chǎng)外是鞏俐飾演的角色avX9eh+1KeRhxcR52HZXbiZjZjtOewHBCVUMxGf4oAc=在制止段小樓亂說(shuō)話，畫(huà)外我還設(shè)計(jì)有一段永遠(yuǎn)無(wú)人接聽(tīng)的電話鈴聲。這就是多義性，運(yùn)用聲音的解讀讓觀眾理解程蝶衣在劇中的情感和人物個(gè)性；張藝謀喜歡直接，根據(jù)一個(gè)方向可以找出幾個(gè)側(cè)面，但主方向一定要做得極端，做得出奇的精彩。不過(guò)他們的原則都一樣：真實(shí)、真誠(chéng)。
　　《綜藝》：你在創(chuàng)作時(shí)是怎樣的狀態(tài)，是否每次都會(huì)親臨拍攝現(xiàn)場(chǎng)？
　　陶經(jīng)：對(duì)，一定要親臨現(xiàn)場(chǎng)，不是點(diǎn)一點(diǎn)就走，因?yàn)槟阍诂F(xiàn)場(chǎng)會(huì)發(fā)現(xiàn)很多意想不到的創(chuàng)意。在現(xiàn)場(chǎng)，我不會(huì)表現(xiàn)得很亢奮，經(jīng)常跟大家喝咖啡聊天、工作。別人都說(shuō)，你家里的音響一定特別好，我說(shuō)別，家里就只有兩個(gè)小音箱出聲，不能再有其他的聲音了，而且我在車?yán)镆埠苌俾?tīng)音樂(lè)。
　　《綜藝》：有沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)和導(dǎo)演意見(jiàn)相左的時(shí)候？
　　陶經(jīng)：有，但我絕不堅(jiān)持到底。理論告訴我們，一部電影在風(fēng)格上專屬于一個(gè)人最好，不管攝影、錄音、演員還是美術(shù)，都要盡量根據(jù)“一個(gè)人”的想法做。說(shuō)句極端的話，他是個(gè)傻子，也得讓這個(gè)作品傻到底才好看。不能一會(huì)兒聰明一會(huì)兒傻。這個(gè)行業(yè)里有好多人不明白，往往想左右導(dǎo)演，非常錯(cuò)誤——特別是有藝術(shù)特點(diǎn)的電影。要相信優(yōu)秀的導(dǎo)演，他們永遠(yuǎn)不會(huì)讓你失望。
　　《綜藝》：有的音效得來(lái)很不易，你是不是也采取了很多方法？
　　陶經(jīng)：非常多。我建議年輕人，特別是男的，動(dòng)手能力要極強(qiáng)。西片里面所有的好男人都是自己做玩具做箱子，這是鼓勵(lì)男人進(jìn)取精神的一個(gè)好方法。
　　《綜藝》：平時(shí)也喜歡自己動(dòng)手做東西？
　　陶經(jīng)：從小我就在少年宮學(xué)習(xí)裝彩電，小學(xué)六年級(jí)時(shí)把我爸的自行車拆得粉碎，然后自己裝起來(lái)，所以現(xiàn)在還有這方面的習(xí)慣，家里的電器都是自己修。我家里有很多工具，最近還讓朋友從日本帶工具回來(lái)。修東西、做東西，不是錢的問(wèn)題。
　　《綜藝》：做音效，設(shè)備較之于創(chuàng)意，重要性有多大？
　　陶經(jīng)：設(shè)備和技術(shù)是最基本的，對(duì)最新的設(shè)備、工藝要知曉，但設(shè)備、技術(shù)只是工具，主要是你的創(chuàng)作。要有很好的訓(xùn)練，保持敏感，而且要敏感的正確。雖然我是做錄音的，但我一定要懂畫(huà)面，就好像攝影師一定要懂聲音的節(jié)奏和空間。
　　《綜藝》：電影錄音行業(yè)，依托于電影作品。近年來(lái)，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影有些失去了信心，這會(huì)不會(huì)也影響到錄音行業(yè)？
　　陶經(jīng)：最大的影響是缺乏好的故事和題材，但我認(rèn)為目前全世界都缺乏好題材，不單中國(guó)如是。我們的問(wèn)題并不完全是相關(guān)制度和缺失分級(jí)制，而是我們有豐富的題材，但沒(méi)有一個(gè)編劇寫(xiě)得很出彩，故事臭、想象力差。老謀前幾年自己也說(shuō)，沒(méi)有好的故事，那就網(wǎng)絡(luò)故事也找找看吧，所以找到了《山楂樹(shù)之戀》。聲音是電影的一部分，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)受到影響。
　　《綜藝》：臺(tái)灣錄音師杜篤之選擇自己做品牌，做企業(yè)，你考慮過(guò)這么做嗎？
　　陶經(jīng)：我跟小杜很熟，拍《霸王別姬》時(shí)，他在日本，我們互相仰慕。他做侯孝賢和楊德昌的電影，我做陳凱歌和張藝謀的電影，大家彼此都聽(tīng)聞過(guò)對(duì)方。
　　那個(gè)時(shí)代，這行都是以攝制組為家的集體生活，沒(méi)有做公司的概念，現(xiàn)在我也不會(huì)做。說(shuō)實(shí)話，小杜很不容易。在電影體系里，做聲音是最末的一端，壓縮制作經(jīng)費(fèi)，往往會(huì)壓縮到聲音頭上，而且制片人會(huì)感覺(jué)你做得好壞跟最大利益沒(méi)有關(guān)系——最大的利益攸關(guān)因素首先是明星，其次是導(dǎo)演，錄音屬于幕后，這樣的情況下做自己的品牌很困難。因?yàn)槊绹?guó)大片的教育，民眾認(rèn)識(shí)到音效震撼和美妙也很重要，現(xiàn)在電影里的聲音也越來(lái)越讓觀眾感覺(jué)到美，是可以欣賞的，這是電影發(fā)展的趨勢(shì)。我也是從《英雄》之后，有意識(shí)地在推動(dòng)電影錄音進(jìn)入一個(gè)商業(yè)的環(huán)境