陶經(jīng)的名字，一直緊緊與張藝謀、陳凱歌等知名導(dǎo)演聯(lián)系在一起，被譽為“第五代電影人的耳朵”“中國電影第一錄音師”
　　陶經(jīng)
　　1958年出生。國家一級錄音師。中國電影家協(xié)會高新科技委員會副會長、美國電影聲音協(xié)會（MPSE）會員、評委（惟一亞洲會員）。
　　1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院78級錄音系。參與多部知名影片拍攝，并擔任2008年北京奧運會開閉幕式的音效設(shè)計。
　　曾獲包括戛納電影節(jié)最高技術(shù)獎、美國電影聲音行業(yè)大獎最佳聲音金盤獎（TheGoldenReelAwards）、美國音效剪輯者協(xié)會“最佳外語片音效剪輯獎”、香港電影金像獎最佳聲音獎、澳大利亞金像獎最佳聲音獎、英國電影金像獎最佳聲音提名、中國電影金雞獎最佳錄音獎在內(nèi)的多種國際國內(nèi)專業(yè)獎項。
　　陶經(jīng)的電影從業(yè)履歷上，烙刻著三十年來中國電影潮流變換的印記。
　　從第五代導(dǎo)演發(fā)軔期的《孩子王》、上世紀八十年代末“新中國第一恐怖片”《黑樓孤魂》，到中國藝術(shù)電影輝煌時代的《霸王別姬》和《活著》，再到啟動“華語大片”時代的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，以及“大華語電影”醞釀期的《功夫之王》《白銀帝國》，直到最近被陶經(jīng)稱作戰(zhàn)爭文藝大片的《金陵十三釵》??陶經(jīng)的名字，一直緊緊與張藝謀、陳凱歌等知名導(dǎo)演聯(lián)系在一起，他由此被譽為“第五代電影人的耳朵”“中國電影第一錄音師”。
　　陶經(jīng)說自己比較有野心，不愛模仿，做就要做從來沒在電影中出現(xiàn)過的聲音。“我和老謀子最常說的話就是，給你刨一坑，你要蹲還得蹲我這兒。”陶經(jīng)創(chuàng)造出的《英雄》里的滴水聲、刀槍劍鳴、鼓聲、竹林聲后，被很多電影和游戲沿用至今。陶經(jīng)很得意：“這坑是我刨的?！?br/>　　78班
　　“爭論”是非常重要的一課，那個時候不分系，所有人一鍋燴地討論，很多謬誤和不清晰的東西會漸漸“吵”明白，甚至擦出超越自身能力的火花。
　　與陳凱歌、張藝謀的合作，源于陶經(jīng)在電影學(xué)院讀書時與陳、張結(jié)下的情誼。
　　鏡頭閃回到遙遠的知青歲月。
　　那年正是春末夏初搶種稻子的時候，他從場部回來的人那里知道自己“考上了”——原本只想在恢復(fù)高考后的那一年試試身手，沒想到在參加電影學(xué)院錄音系考試一舉成功，成為當年有著2萬多人的“星火農(nóng)場”第一個“考走”的人——成為北影“78”班的一員。
　　通知書像是一張包點心的黃紙，油印的字蓋了電影學(xué)院的章，陶經(jīng)盯著它激動得“有點蒙”，用所有的錢買了罐頭和酒，那天正好停電，大家點著蠟燭聊天?！拔抑来蠡飪盒睦锩娑加凶约旱南敕ǎ砸膊桓姨珡垞P?！?br/>　　電影學(xué)院里，面對這茬文革后招收的第一批學(xué)生，老師們非常用心?！澳菚r候我們拿到的課本經(jīng)常都是老師自己拿著蠟紙，手寫后油印的。”陶經(jīng)說，老師們對學(xué)生的關(guān)懷無微不至，從學(xué)習(xí)到生活，而學(xué)生們也對知識如饑似渴。陶經(jīng)回憶起上學(xué)期間瘋狂看電影的場景，有時一個星期能到城里九趟，看完就開始爭論。
　　“爭論”是非常重要的一課，那個時候不分系，所有人一鍋燴地討論，很多謬誤和不清晰的東西會漸漸“吵”明白，甚至擦出超越自身能力的火花?！斑@一風(fēng)氣從78班開始延續(xù)到現(xiàn)在，張藝謀這么能說，可能也是那個時候鍛煉出來的?！?br/>　　一個人的影史
　　“看了那么多商業(yè)電影，終于等到了讓自己發(fā)揮創(chuàng)意的時候了?！?br/>　　那段無盡浪漫、充滿著精神力量的時光，對“78班”產(chǎn)生了深刻影響。
　　陶經(jīng)說畢業(yè)后大家又碰上了好時機——1984年，陳凱歌32歲，拍出了銀幕處女作《黃土地》。陶經(jīng)說，《黃土地》出來以后同學(xué)們都歡欣鼓舞，“覺得它實踐了我們的美學(xué)觀念?！弊鳛樵缙谥袊娪白呦蚴澜绲拈_端之作，《黃土地》《紅高粱》都是“很民族的東西”，陶經(jīng)認為當時陳凱歌和張藝謀都想傳達出民族的力量、美感和堅持。
　　1987年，陶經(jīng)和陳凱歌合作了《孩子王》。當年，陳凱歌為《孩子王》爭取到的資金是90萬元，“這是很大一筆錢，大家都覺得不好好干就對不起這樣的制作規(guī)模?！北M管只是單聲道電影，但陶經(jīng)還是希望在音效方面追求一種聲音的意境。于是錄音組的人帶著火把四處尋找，去野地里錄制石頭和樹木滾下山的聲音??那個時期中國電影在國際上很受關(guān)注，“大家在很多電影節(jié)上都拿了獎，得到的認可越多，資源也就越多，但藝術(shù)片并不是電影行業(yè)里主流的片種，于是大家都有憋著勁要拍投資比較大的電影，以獲得更多的創(chuàng)作和制作自由?！?br/>　　隨后，《霸王別姬》《活著》在國際電影節(jié)上取得了更大成功。但陶經(jīng)認為這時候他們做的還不是純商業(yè)大片，而是學(xué)院式的追求大師作品的樣式體現(xiàn)。那是一個“恨不得把自己的主張和表現(xiàn)發(fā)揮得更有深度、更多面”的激情年代，“很投入，很純粹，用盡自己一切的技能和感悟，創(chuàng)作狀態(tài)很好?！闭窃谶@個階段，第五代導(dǎo)演紛紛挺進商業(yè)大片領(lǐng)域，“這是走向世界后帶來的覺悟?！碧战?jīng)說，“中國電影人感到，電影應(yīng)該是可以掙很多錢的?！?br/>　　“凱歌的《荊軻刺秦王》已經(jīng)有點這個意思，到了《英雄》，就是明顯的大投資大制作?！碧战?jīng)記得，國內(nèi)在《英雄》之前有個論調(diào)，國產(chǎn)影片超過800萬投資，準賠，后來沒想到幾千萬投資的《英雄》掙了好幾個億。“從《英雄》開始，我們非常明確的在探索商業(yè)規(guī)律，”陶經(jīng)說，“比如‘跟風(fēng)’，張藝謀明確表示我們要跟李安的風(fēng)，也要把我們的貨放到北美的貨架上?！薄队⑿邸返某晒Φ靡嬗谔鞎r地利人和，此時不僅是張藝謀，錄音美術(shù)等創(chuàng)作人員都像被拉緊了韁繩的馬，有一肚子積累的勁要使出來?！翱戳四敲炊嗌虡I(yè)電影，終于等到了讓自己發(fā)揮創(chuàng)意的時候了?！?br/>　　創(chuàng)新的極致
　　“原來是師傅帶徒弟，杯子做得規(guī)矩就行，現(xiàn)在不一樣，把對白、基礎(chǔ)聲音做得漂亮太簡單了，關(guān)鍵是要把注意力要放在創(chuàng)新上?！?br/>　　國產(chǎn)“大片”正是自《英雄》開始，也是從此片開始，觀眾開始注意到國產(chǎn)電影中音效的特殊渲染力?！队⑿邸防铮f箭齊發(fā)，射穿瓦片、釘在木柱上、椅子上、人身上，各種聲音撲面而來??《英雄》的確在音效上進行了很多創(chuàng)新，比如在這段萬箭齊發(fā)的戲中加上了海豚的叫聲，讓人感覺箭是有靈性的。在打斗中，用京劇小生的練嗓代替通常功夫片的喊叫聲。對此，陶經(jīng)認為自己所處理的聲音部分是可以單獨欣賞的，具備了相對獨立的娛樂性和敘事性。
　　《英雄》以后，大家都有興致繼續(xù)拍武打片，“但是要與以往的武打片不一樣，要有人文意識，特別是浪漫和情感的因素，《十面埋伏》就是沿著這樣一個思路來做?！碧战?jīng)說，假如《英雄》是浪漫的，那么《十面埋伏》要做的就是“形而下”的一種情感。
　　《十面埋伏》里，韻律、節(jié)奏都特別講究，陶經(jīng)認為要想與觀眾有很好的共鳴，必須有真實聲音作為基礎(chǔ)，所以音樂與聲效得匹配，營造出流動的感覺和感情的推動。
　　這部電影的華彩段落當屬“牡丹坊歌舞”。
　　“我覺得章子怡擊鼓的聲音太重要了，要傳達兩人之間的情感。這些鼓聲一定不能是普通的鼓聲。”陶經(jīng)找過合成器的高手，也找過作曲家提供鼓聲聲源，但都不是很滿意。后來大家在作曲家趙麟那兒工作了三個晚上，從幾千個鼓聲中挑出十幾個鼓聲，有禮炮似的鼓聲，有甩袖子發(fā)出的鼓聲，還有把袖子抽回來那一下的聲音。接下來的縮混也很辛苦，因為一秒鐘有五六聲鼓，而每一聲又各不相同，所以要按動作來剪輯制作聲音?！昂髞恚覀兘y(tǒng)計過，牡丹坊這一段有103聲鼓聲，每一聲都不一樣，這種效果讓我們很興奮?！?br/>　　陶經(jīng)不喜歡重復(fù)，在他看來，稱得上錄音指導(dǎo)之人，必須有創(chuàng)意，“原來是師傅帶徒弟，杯子做得規(guī)矩就行，現(xiàn)在不一樣，把對白、基礎(chǔ)聲音做得漂亮太簡單了，關(guān)鍵是要把注意力要放在創(chuàng)新上?！鄙虡I(yè)電影中，老百姓對拔刀亮劍這樣的聲音已經(jīng)熟悉到不行，“要有新的音色出現(xiàn)。”他和張藝謀經(jīng)常在片場重復(fù)學(xué)校里老師教過的話：“一定要讓銀幕形象有新鮮感?！辈还馐侨宋锏乃茉臁嬅?，也包括聲音。
　　“有時候一場戲聲音做得‘沒錯’，但就是沒勁，應(yīng)該再想出一些招數(shù)來，讓這段變得有意思?！痹陔娪啊稘M城盡帶黃金甲》里，陶經(jīng)坦言已經(jīng)開始復(fù)制原來的聲音，有些感到無聊，于是在大場面場次里嘗試盡量創(chuàng)造出新意來。比如周杰倫的打戲，考慮到周粉絲眾多，所以加入了演唱會和足球場上的歡呼聲，塑造氣勢很足的戰(zhàn)爭場面。
　　但在接下《金陵十三釵》的時候，陶經(jīng)表示，槍戰(zhàn)片的聲效一直都是好萊塢的長項，“比美國人做得更實，穿透力更強，更特別？但這些對我來說都不稀奇了?！?br/>　　聲音里的情懷
　　秦軍喊“大風(fēng)”的聲音沒有了，只剩下沙子打到劍上、盾牌上、鋼盔、人臉上的聲音，像上蒼的手撫摸過每一個人。
　　今年，憑借電影《金陵十三釵》，陶經(jīng)獲得了美國音效剪輯者協(xié)會的“最佳外語片音效剪輯獎”。這是電影音效行業(yè)的專業(yè)大獎，是由幾百名音效行業(yè)的權(quán)威、好萊塢一線作品的音效制作者以及理論家不記名投票評選出來的，該獎一般在奧斯卡獎之前頒發(fā)，獨立于奧斯卡。
　　陶經(jīng)一直強調(diào)聲音所傳達出的人文情懷。
　　在《英雄》一片中，關(guān)鍵的那場打斗戲沙塵暴肆虐，李連杰和張曼玉被秦軍團團圍住，那一瞬間李連杰要一劍不偏不倚刺中張曼玉。陶經(jīng)設(shè)計的是，此時此刻，秦軍喊“大風(fēng)”的聲音沒有了，只剩下沙子打到劍上、盾牌上、鋼盔、人臉上的聲音，像上蒼的手撫摸過每一個人，“實際上，我心里的聲音是，感嘆其情懷，也憐惜其精神?！薄斑@種人文的東西，是78班共有的?！?br/>　　做《金陵十三釵》時，陶經(jīng)認為，單從聲音角度，復(fù)制美國大片槍林彈雨的已經(jīng)很多了，那如何在這種戰(zhàn)爭類型片里出新意？“大霧在很多電影里都會被虛化，張藝謀和我一再強調(diào)影片一上來就要抓住觀眾，影片一開始，大霧里有喘息聲——我是南方人，對南方的水珠顆粒很大的霧更有想象，像毛毛雨一樣的霧打在臉上應(yīng)該是有沙沙的感覺，但這種沙沙的聲音很難錄到。我們就想辦法做各種各樣的實驗，讓各種聲音混合起來，讓它成為一種密集的沙沙聲，讓人感覺窒息，感覺永遠跑不出去，永遠不知道霧中7b4d7ed96e7ae81d32d6c8098f19ac32a777257293408cfcde0458179f9ecf6a會碰到什么人，哪條路是對的，那是一種恐懼感。在這種場景下，聲音會變得靈動起來，觀眾會陷入這種獨特的氣氛中?！?br/>　　“聽得見的霧是有人文精神的，還有霧中的滾燙的子彈，在濕漉漉的霧中穿行會發(fā)出脆弱的‘哧’的聲音，可以很慢，但一定要有不同的方向，要有一種回憶中的感覺?！倍谧訌椗鲎膊Ａr，那一瞬間的質(zhì)感，玻璃裂開的聲音都要有細節(jié)的體現(xiàn)?！督鹆晔O》中，教堂的彩色玻璃是陶經(jīng)親自挑選的，陶經(jīng)相信，它掉在地上瞬間破裂的獨特聲音能傳達出影片中殘酷的美?！拔蚁Ｍo觀眾的是全世界電影里沒有出現(xiàn)過的聲音，《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》，我對自己都是這樣的要求?！?br/>　　原始、本真的電影世界
　　“我讓他們把聲音素材‘抽屜’給鎖了，原來的音色一概不許出現(xiàn)，這次要用最實在的音色?！?br/>　　相對于聲效震撼的戰(zhàn)爭片與驚悚片，陶經(jīng)認為文藝片的錄音難度更大，挑戰(zhàn)更多，因為文藝片更在乎聲音傳達出的獨特情緒。
　　“在動作電影和戰(zhàn)爭電影里，你有很多機會制作聲音，那是畫面和故事給予你的發(fā)揮空間。但在文藝作品里，聲音要表現(xiàn)的是細微的內(nèi)心活動，更講究情感。這其實是最難的，越樸實的東西展示起來就越難?！?br/>　　今年的奧斯卡評委把大獎給了《藝術(shù)家》《雨果》，實際上也是對電影業(yè)界的一次提醒。“技術(shù)太發(fā)達了，無所不能，也就什么都不是了。所有人在創(chuàng)作上都遇到了浮躁而缺乏真誠的瓶頸，要回歸電影的‘祖訓(xùn)’，尋找最原始、最本真的電影世界?！?br/>　　在《金陵十三釵》之后，陶經(jīng)接了《銅雀臺》。后者雖然也是功夫片，但陶經(jīng)的轉(zhuǎn)變很明顯?！拔易屗麄儼崖曇羲夭摹閷稀o鎖了，原來的音色一概不許出現(xiàn)，這次要用最實在的音色?！碧战?jīng)相信，這是一種心態(tài)上的返璞歸真。
　　陶經(jīng)形容，正如每一秒風(fēng)的聲音都要準確，能跟每一個段落的光影協(xié)調(diào)——是高樓的風(fēng)，還是平谷的風(fēng)？要通過聲音剪輯不經(jīng)意地帶出人物的心態(tài)?！跋裎伨拥哪腥嗽诤苌畹囊估?，耳邊有著隱約的鄰居家的音樂，傳達著絲絲的孤獨、傷感和無主體的陪伴