他有一段帶有幾許浪漫色彩的早年經(jīng)歷，他有一點(diǎn)文人特有的“矯情”，他有一支執(zhí)拗的“情懷”之筆，他刻畫了一部時(shí)下火熱的《懸崖》
　　
　　新年伊始，電視劇《懸崖》成為熱播熱議焦點(diǎn)。
　　該劇由SMG尚世影業(yè)、新麗傳媒共同出品，劉進(jìn)指導(dǎo)，全勇先編劇。作為天津、黑龍江、東方三衛(wèi)視晚黃金檔的開年大戲，《懸崖》的收視率躋身衛(wèi)視收視榜三甲，市場(chǎng)份額更是開年大戲之首。大結(jié)局則在同時(shí)段登頂全國(guó)衛(wèi)視收視排行榜。首輪上星后，隨之而來(lái)的是觀眾對(duì)男主角周乙之死的質(zhì)疑和惋惜。隨后，中央電視臺(tái)綜合頻道2月10日起在次黃檔二輪播出《懸崖》，將劇情壓縮至36集，增加了之前一些素材，并修改了劇中結(jié)尾部分——一部電視劇引發(fā)如此多的關(guān)注，二輪播出時(shí)又修改劇情，并不多見。
　　原中國(guó)文聯(lián)副主席、文藝評(píng)論家仲呈祥評(píng)價(jià)《懸崖》：是一部人物心態(tài)描寫真實(shí)，具有歷史品位、美學(xué)品位的佳作。一部戲能夠營(yíng)造出審美的意向證明它的美學(xué)層次已經(jīng)到了較高水準(zhǔn)。
　　原中國(guó)文聯(lián)副主席，文藝評(píng)論家李準(zhǔn)認(rèn)為：《懸崖》將精神情節(jié)推向了極致，非常生動(dòng)地展現(xiàn)了美好信仰。
　　作為一部熱播的開年大劇，《懸崖》讓更多人看到了不一樣的諜戰(zhàn)，也認(rèn)識(shí)了《懸崖》背后的朝鮮族編劇全勇先。
　　
　　有點(diǎn)傳奇——流浪生涯
　　留著兩撇小胡子，豪情萬(wàn)丈，熱血沸騰，總覺得有奇跡在遠(yuǎn)方等著自己。
　　
　　對(duì)全勇先的采訪是在他北京的寓所，位于北京通州三間房附近，但在行政區(qū)劃上還屬于朝陽(yáng)區(qū)，在建國(guó)路沿線。全勇先開玩笑說自己是生活在“通利福尼亞”。
　　2012年，是全勇先“北漂”的第11個(gè)年頭。十年里，全勇先寫了四個(gè)劇本，養(yǎng)了兩只“小狼”（阿拉斯加雪橇犬）。
　　全勇先的文學(xué)創(chuàng)作起步挺早，十七歲時(shí)寫了第一篇小說《黑衣少年》；此一時(shí)間他的創(chuàng)作很雜，有小說、詩(shī)歌、散文和零星的隨筆；節(jié)奏也有點(diǎn)慢，“一般來(lái)說，我一年能寫一兩篇小說，三兩組詩(shī)，七八篇隨筆?！彼f，“我10年沒寫小說了。最后一篇小說，還是我來(lái)北京前在佳木斯時(shí)寫的。劇本也是10年只寫了4部?！?br/>　　全勇先小時(shí)候的夢(mèng)想是“上食堂做飯”，因?yàn)槌缘煤?；十八九歲的夢(mèng)想是“當(dāng)歌星”，一練歌就到半夜，以至于家人從那個(gè)時(shí)候開始神經(jīng)衰弱、失眠。雖然有朋友說他“嗓子還行，可惜讓脖子給耽誤了?！钡孪炔簧鷼?，照練照唱，還唱到歌廳，辦過好多期“有營(yíng)業(yè)執(zhí)照”的吉他班。
　　1985年，19歲的全勇先進(jìn)入了新的人生“境界”，他開始了流浪生活。
　　從照片看，那時(shí)候他背著個(gè)大帆布兜子，留著兩撇小胡子，豪情萬(wàn)丈，熱血沸騰，總覺得有奇跡在遠(yuǎn)方等著自己。彼時(shí)的全勇先覺得天馬行空、獨(dú)來(lái)獨(dú)往的俠客生活很讓人艷羨。
　　這是一段傳奇的經(jīng)歷，至今被講述起來(lái)還有那么一絲不可思議：1986年，他“混入”了“中國(guó)野人考察研究會(huì)”，還獲得了一千元活動(dòng)經(jīng)費(fèi)。他在神農(nóng)架的原始森林里度過了20歲生日，在神農(nóng)架天門椏上救了一個(gè)山民，事跡登上了《中國(guó)青年報(bào)》??在海南，在深圳，在武漢，在神農(nóng)架。全勇先背著個(gè)大包，完成了人生中最豐富的一段“體驗(yàn)式采訪”?！拔覍?duì)他們的生活充滿好奇和向往——在同一塊星空下，竟有那么多不同的活法?！?br/>　　流浪過后，全勇先當(dāng)過鶴北林業(yè)局黨委宣傳部通訊干事，做過北大荒文工團(tuán)創(chuàng)作員，做過記者編輯，曾任《三江晚報(bào)》記者部主任，在中韓尚未建交之時(shí)就去韓國(guó)打過工，半年后，全勇先懷揣兩千五百元美元和一把昂貴的手工吉他回國(guó)了。不久去了北京電影學(xué)院進(jìn)修攝影。
　　2001年11月13日，全勇先從佳木斯來(lái)到北京。那時(shí)黑龍江的天氣已經(jīng)很冷了。全勇先賣掉房子，辭掉工作，讓姐姐接走了父母，把舊家具交給了貨運(yùn)公司。那天，他在隆隆行進(jìn)的火車上很麻木地跟對(duì)面的陌生人聊天，沒心沒肺地東張西望，對(duì)未來(lái)一無(wú)所知且根本沒有任何打算??“現(xiàn)在也說不清，我為何如此堅(jiān)決地來(lái)到北京?！?br/>　　初到北京的全勇先并沒有一頭扎進(jìn)編劇行業(yè)，最初他還是希望應(yīng)聘到報(bào)社去做老本行編輯記者。但命運(yùn)沒有安排他成為新聞事業(yè)中一名普通工作者，而是選擇讓他為全國(guó)觀眾帶去熒屏上的一幕幕嬉笑怒罵，人情冷暖。
　　
　　某種神圣——在靈魂深處
　　“我認(rèn)為，正是這些老掉牙的黑白電影激發(fā)了我的某些靈感，和我靈魂深處那些最神圣的東西?！?br/>　　
　　在佳木斯《三江晚報(bào)》工作時(shí)，全勇先聽說了中國(guó)士兵常隆基刺殺日本軍官的真實(shí)歷史故事，于是專程趕到富錦市，尋找到了烈士紀(jì)念碑，又查閱了《黑龍江歷史編年》，創(chuàng)作了小說《昭和十八年》，小說以一個(gè)曾參加侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的日本老人木場(chǎng)正雄的口吻，講故事給“在韓國(guó)打工的我”聽：中國(guó)士兵常高麗忍辱負(fù)重，受盡磨難，在日軍軍事部最高顧問楠木實(shí)隆視察五頂山時(shí)，將其擊斃。在日軍的追捕下，年輕士兵從容殉難，投江自盡。
　　這部《昭和十八年》最先被戚健導(dǎo)演（曾執(zhí)導(dǎo)《天狗》《寡婦出來(lái)混》等多部電影）相中并買下改編權(quán)，但由于種種原因拍攝并未成行。
　　這算是全勇先介入編劇行當(dāng)?shù)拈_始。姜文和中影集團(tuán)又先后購(gòu)買了該小說的改編權(quán)，當(dāng)然，這是后話。
　　全勇先對(duì)電影的興趣，是從小開始的。在物質(zhì)生活和精神文化生活都很匱乏的年代，看一場(chǎng)電影，就可以挑動(dòng)年幼的全勇先內(nèi)心深處最興奮的神經(jīng)?！靶r(shí)候，每次看完電影，都會(huì)臉蛋發(fā)紅，兩眼發(fā)亮，著了魔似的在炕上手舞足蹈??”那時(shí)候全勇先的腦海里就充滿了各種千奇百怪的幻想，并常常為自己虛構(gòu)的故事感動(dòng)得熱淚盈眶。
　　“我認(rèn)為，正是這些老掉牙的黑白電影激發(fā)了我的某些靈感，和我靈魂深處那些最神圣的東西?！?br/>　　正因此，從韓國(guó)打工回來(lái)的全勇先，去了北京電影學(xué)院進(jìn)修攝影，在那里，他認(rèn)識(shí)了英格瑪·伯格曼，費(fèi)德里克·費(fèi)里尼，斯皮爾伯格和日本的今村昌平??
　　或許，躍躍欲試的影視因子早就植根于全勇先的內(nèi)心深處。
　　初來(lái)北京的全勇先，沒能很快找到心儀的新聞工作。相反，他的一篇小說《妹妹》由于刊登在2002年第一期的《十月》上，讓鄭萬(wàn)隆注意到了這位學(xué)過攝影的鮮族作家。鄭萬(wàn)隆當(dāng)時(shí)是《十月》雜志副主編，曾策劃過《渴望》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等影視劇。
　　借助前輩的提攜，全勇先開始正式介入影視編劇行當(dāng)，他的第一個(gè)劇本作品《母親》改編自軍旅作家石鐘山的小說《母親活著真好》，作為第一編劇的全勇先，在劇中描述了“母親”從“文革”至今（21世紀(jì)初）幾十年的歷史時(shí)期中平凡而又坎坷的人生經(jīng)歷。該劇由尹力執(zhí)導(dǎo)，陳小藝主演，獲得了當(dāng)年的收視率冠軍。隨后，全勇先又創(chuàng)作了劇本《歲月》，該劇依據(jù)閻真的長(zhǎng)篇小說《滄浪之水》改編而成。
　　
　　有些體會(huì)——人物第一位
　　文學(xué)創(chuàng)作就是對(duì)經(jīng)驗(yàn)和人性的表達(dá)，作家可以沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，但是作家的生活經(jīng)驗(yàn)、歷史觀、人生觀、價(jià)值觀對(duì)于人物的塑造和情節(jié)的推進(jìn)有著極大影響。
　　
　　全勇先最重視“有情懷的人物”的塑造，因?yàn)椤叭耸亲钗^眾的”。
　　《懸崖》熱播，最為觀眾所稱道的也正是主人公周乙跟以往的諜戰(zhàn)戲主角所表現(xiàn)出來(lái)的不同，他與敵人不再是一種咬牙切齒的外在仇恨表現(xiàn)，而是一種“相互敬畏，相互欽佩，亦師變友，但又你死我活的狀態(tài)。”
　　周乙的人品、老練、能力、恪守的原則、勇敢和無(wú)畏，智慧和機(jī)警就是他強(qiáng)勢(shì)的表現(xiàn)，是讓對(duì)手退讓的氣勢(shì)?！爸嗡鎸?duì)苦難、不幸和糾結(jié)的是他內(nèi)心的愛。他本身是一個(gè)有情懷的人，然后是精神上的殉道者?！比孪日f。
　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究員孟繁樹在分析周乙時(shí)表示，“周乙是一個(gè)清教徒，不吃肉，非常仁慈，作為革命者又不想殺人；他還非常有文化，懂佛經(jīng)，言語(yǔ)間充滿了哲思，周乙跟高斌之間有對(duì)于斯大林的社會(huì)主義、對(duì)于信仰的對(duì)話，從今天的角度看耐人尋味。再進(jìn)一步深入考察，會(huì)發(fā)現(xiàn)作者安排他的文化教養(yǎng)很大程度來(lái)源于白俄羅斯族祖母對(duì)他的熏陶，而且不是紅俄?！?br/>　　
　　在北京的十年編劇生涯里，全勇先先后作為編劇創(chuàng)作了《母親》《歲月》《雪狼》《懸崖》四部電視劇。前兩部是改編自小說的當(dāng)代戲，而后兩部是全勇先的個(gè)人創(chuàng)作，均是以偽滿洲時(shí)期的特工故事為素材的年代戲。
　　全勇先的前三十年，除卻流浪的時(shí)間，一直生活在黑龍江，對(duì)于偽滿洲國(guó)時(shí)期的歷史素材非常感興趣，他生活在那里，對(duì)那塊土地有著最質(zhì)樸的感情，在東北鄉(xiāng)音的熏陶下，聽著早年間老人們講的故事，都是日后他創(chuàng)作的靈感來(lái)源。
　　但是在他看來(lái)，多年來(lái)影視作品中對(duì)于那段時(shí)期東北生活的描述很僵硬，這激發(fā)了全勇先“寫一部以人性的真實(shí)為出發(fā)點(diǎn)的諜戰(zhàn)故事”的想法。
　　創(chuàng)作之前，全勇先查閱了大量的史料。“我要把當(dāng)年自己埋在厚厚資料堆中追尋歷史真跡時(shí)的那種感動(dòng)，傳達(dá)給觀眾?！?br/>　　于是，在《雪狼》和《懸崖》里，沒有飛檐走壁，玩飛刀的特工，而是以真實(shí)取勝，“走心”。
　　《懸崖》中所有的細(xì)節(jié)，資料，滿洲國(guó)警察機(jī)構(gòu)，憲兵，保安局各科室配制，均尊重歷史事實(shí)。烏蘇里虎計(jì)劃，民生團(tuán)事件，以及共產(chǎn)國(guó)際特科，放火團(tuán)都有充分的史料依據(jù)。
　　在制作上，《懸崖》也試圖通過鏡頭、取景和服化道，來(lái)做一部“不一樣”的諜戰(zhàn)劇。劇中“殖民地”味道的還原甚至體現(xiàn)在列車員、侍者等人衣著這樣的細(xì)節(jié)上。通篇影調(diào)冷峻，風(fēng)格深沉。劇中的哈爾濱中央大街、索菲亞教堂、猶太人公墓、馬迭爾賓館在鏡頭下展現(xiàn)出了北中國(guó)的大氣和深厚。
　　如何去接近歷史真實(shí)，刻畫那個(gè)時(shí)代的人物？
　　全勇先回答：文學(xué)創(chuàng)作就是對(duì)經(jīng)驗(yàn)和人性的表達(dá)，作家可以沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，但是作家的生活經(jīng)驗(yàn)、歷史觀、人生觀、價(jià)值觀對(duì)于人物的塑造和情節(jié)的推進(jìn)有著極大影響。
　　這也是為何觀眾在《懸崖》中看到了哲理，看到了情趣，作者通過自身的體悟，賦予了人物精神的智慧。有網(wǎng)友總結(jié)了《懸崖》的經(jīng)典臺(tái)詞：說謊容易，但是要記住說過的謊言不容易；要想魚上鉤，就得先把水?dāng)嚋?，魚要是想法太多，就會(huì)自投羅網(wǎng)??
　　
　　幾許遺憾——藝術(shù)和市場(chǎng)
　　對(duì)于《懸崖》的遺憾，全勇先要留待到這部反映當(dāng)年老哈爾濱間諜生活的長(zhǎng)篇小說《霍爾瓦特大街》（暫定名）去彌補(bǔ)。
　　
　　影視劇是門遺憾的藝術(shù)，在全勇先看來(lái)，《懸崖》有些線索展開得還不夠，有些劇情的強(qiáng)調(diào)還不足。如在上級(jí)決定讓周乙一家穿越國(guó)境至蘇聯(lián)時(shí)，沒有將偷越國(guó)境的難處體現(xiàn)出來(lái)。如果當(dāng)初創(chuàng)作時(shí)能夠?qū)⑦@個(gè)地方強(qiáng)調(diào)一下，就會(huì)讓觀眾體會(huì)到周乙做出返程營(yíng)救顧秋研的決定時(shí)是如何艱難。
　　“這都是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的問題，能用在將來(lái)的戲的創(chuàng)作上?！?br/>　　除了創(chuàng)作本身的遺憾，全勇先對(duì)當(dāng)下影視制作行業(yè)的環(huán)境也有不少“遺憾”。
　　比如，作為全勇先改編的第二個(gè)劇本，電視劇《歲月》講述了研究生梁致遠(yuǎn)（胡軍飾），走出大學(xué)校門走進(jìn)工作單位后，面對(duì)官場(chǎng)是非的茫然和苦悶，在復(fù)雜的人際關(guān)系面前舉步維艱。 這部戲的原著小說提供了很多細(xì)節(jié)，小說的精神價(jià)值讓全勇先十分認(rèn)同，他對(duì)這部作品也充滿了期待。但該劇拍攝于2004年，直到2007年才播出，2010年上星。電視劇里的社會(huì)話題已不再是當(dāng)前老百姓最關(guān)注的，由此劇集并未達(dá)到預(yù)期效果。
　　再比如：電視劇《懸崖》首輪上星播出大結(jié)局后，討論熱點(diǎn)集中于男主角周乙被敵人槍決這一情節(jié)安排，這一結(jié)尾讓很多觀眾“憤憤難平”。
　　作為編劇，全勇先是不贊同這個(gè)結(jié)局處理的，并與制片方進(jìn)行了多次溝通。無(wú)奈最終觀眾看到的衛(wèi)視版《懸崖》的結(jié)局依然是這個(gè)悲情結(jié)局。在全勇先看來(lái)，周乙死得太不值了。“明明是個(gè)頂天立地，驚天地泣鬼神的大英雄，卻變成了‘我偏死給你看，不信你不心痛我’的廉價(jià)煽情?！倍矣捎谠凇稇已隆放臄z前就已經(jīng)簽訂了續(xù)集合同，所以在全勇先的計(jì)劃里，還有很多故事沒有講完，還有很多線索值得深挖，甚至一些臺(tái)詞都在劇本中打好了伏筆。這些如果要進(jìn)行下去，該如何反轉(zhuǎn)，這都成了不小的難題。
　　現(xiàn)在，全勇先正在對(duì)《懸崖》劇本進(jìn)行小說改編，或許“虛擬永遠(yuǎn)是完美的，表達(dá)一定是有缺陷的”，對(duì)于《懸崖》的遺憾，全勇先要留待到這部反映當(dāng)年老哈爾濱間諜生活的長(zhǎng)篇小說《霍爾瓦特大街》（暫定名）去彌補(bǔ)。你會(huì)有興趣翻開它嗎？