對比中日韓去年的電影數(shù)據(jù)，一探三國“演”義。
　　中國內(nèi)地2011年電影總票房131.15億元，28.93%的年增幅較2010年63.9%大幅滑落。國產(chǎn)片憑數(shù)量優(yōu)勢拿到了53.61%的市場份額，但從產(chǎn)量上看，2011年增速放緩：去年故事片總產(chǎn)量558部，增幅6.1％，2010年故事片產(chǎn)量的增幅為15％。但另一邊，終端建設(shè)仍在大幅提速，2011年全國新建銀幕3030塊，增幅近49％；而2010年的終端增幅在32％左右——目前中國電影渠道、內(nèi)容兩端的失衡局面一目了然。
　　值得關(guān)注的另一項(xiàng)數(shù)據(jù)是：2011年有55部影片出口，共實(shí)現(xiàn)收入20.46億，相比2010年35.17億的海外收入有大幅下降，甚至遠(yuǎn)不及2009年的27.7億。其實(shí)業(yè)內(nèi)行家都知道，華語片近幾年在國際上行情慘淡，與之對比鮮明的是，這兩年在歐洲三大影展砸錢吆喝的華語片越來越多，也有越來越多的華語片跑到北美院線上映，但真正創(chuàng)造的收入?yún)s在大幅減少。
　　看看近鄰們的情況。根據(jù)KOFIC公布的數(shù)據(jù)：韓國去年總票房11億美元，增幅22％；觀眾1.58億人次，增長8％，其中本土電影份額49.8%，高于2010年的44％。韓國去年的增長出人意料，畢竟2010年當(dāng)?shù)仉娪笆窍禄呦?。去年韓國本土片161部的產(chǎn)量也要低于往年，加上《登陸之日》《第七礦區(qū)》等大制作基本都砸了鍋——說起來，韓國電影去年的狀況和中國有點(diǎn)像，都是大片集體萎靡，但其成熟之處在于市場有一個穩(wěn)定的中等制作群體支撐。去年大賣的《最終兵器：弓》《朝鮮名偵探》《熔爐》等都是中等成本。相比之下，中國的賣座榜上要么是大制作，要么就是小黑馬，很多票房一億出頭的大片其實(shí)也是賠的。就收益率而言，2011年的韓國商業(yè)片4部里有1部賺錢，而中國電影的實(shí)際虧損度恐怕要比韓國嚴(yán)重數(shù)倍。
　　中日韓三國里，韓國意外回升，中國雖然增速放緩，但仍有可觀增長，倒是近幾年最穩(wěn)健的日本去年栽了跟頭。根據(jù)日本映畫制作者聯(lián)盟公布的數(shù)據(jù)，日本去年總票房23.3億美元，比2010年大降18％，為10年來最低。不過考慮到日本去年天災(zāi)扎堆，電影市場只降2成不到已屬不易。
　　雖然數(shù)據(jù)上失利，但我覺得日本電影依然是當(dāng)前亞洲三國里最成功的——中韓都有本土電影保護(hù)政策，日本則是完全開放，而去年441部日本電影對陣358部海外電影仍然取得了54.9％的市場份額。當(dāng)然，和以往一樣，日本電影固守本土靠的還是熱門動漫、電視劇改編等好萊塢難以染指的領(lǐng)域。但另一方面，日本電影其實(shí)也有所進(jìn)取，例如在特效大片方面，去年的《宇宙戰(zhàn)艦大和號》和《殺戮都市》雖然仍取材自本地漫畫，且在財政上不夠成功，但其在技術(shù)表現(xiàn)和文化輸出上已有了明顯發(fā)展。此外，日本電影去年在3D領(lǐng)域也有成績，尤其是在本地業(yè)界擅長的低成本恐怖片和動畫片上，積累下去可能會形成新的增長點(diǎn)。