在我準備前往烏干達的時候，就想好了要多拍些人物肖像，所以特意帶上了心愛的300毫米定焦鏡頭。這可是我最心愛的“武器”，在國內，特別是在“兩會”期間它可沒少為我立功。在人民大會堂二樓，仗著這個寶貝，加上尼康數碼機身，輕而易舉地就能將主席臺上的每位人員收到鏡頭里來，我太喜歡它了!
　　剛到烏干達時我就迫不及待地上了大街，披掛整齊的我到了街上，一會兒“長槍”，一會兒“短炮”，一通忙活。那段時間還真拍了不少的東西，特別是我在街上用300毫米定焦頭遠距離抓拍了不少。這不論是出于職業(yè)的考慮還是出于自身安全的考慮，都是很有必要的，因為專家組的人早就告訴我，一定要注意安全，尤其是在拍攝時，要特別注意。一旦被拍攝對象發(fā)現(xiàn)，輕者是破費錢財，重者出現(xiàn)什么情況就不好說了。不過好在是在烏干達的首都，沒出什么事，而且拍到了不少表情不錯的人物肖像。那里的人極具表現(xiàn)欲，一旦發(fā)現(xiàn)我在用鏡頭瞄準他們，不少人都配合著露出燦爛的笑容或做出各種各樣的動作。不過我也發(fā)現(xiàn)，凡是配合我拍攝的人，不是受過良好教育的，就是收入相當不錯的，這靠的是“衣帽取人”的直覺。在烏干達，有錢的女人特別喜愛穿顏色鮮艷的衣服，大紅，大紫的十分搶眼，而且質地還特別地講究，不是綢子的就是緞子的，尤其是有些地位的女人，陽光下原本就十分耀眼的顏色再加上閃著亮光的料子，真是分外妖嬈；而男人們，特別是有些地位的男人，則喜愛穿淺色的西裝套服，配上漿洗干凈的白襯衫，顯得那么干凈利落，可他們怎么也沒有想到，這會給我的拍攝帶來麻煩。
　　說是麻煩，其實卻并未給我造成什么損失，因為我在等待中發(fā)現(xiàn)了問題。一天，我在超市門前端著相機，準備獵取點什么，隱約感覺有點不對頭，我再次從取景框中瞄準拍攝對象，這才注意到他們的穿著：淺色的衣服，閃光的料子，赤道上空直射的陽光再加上一副黝黑的面孔，這中間的曝光度要想掌握好實在是個難題，好在我還沒按動快門，急忙調整，這才沒造成損失，也讓我記住了拍攝黑人肖像的重點所在?？赡苡腥藭f，用淺顏色衣著反射黑色面孔，正好起到反光板的作用，從而彌補了臉部的光線。不錯!但那是拍白人和咱們黃種人，拍黑人絕對不行!我原來也曾這么想過，但實踐中卻發(fā)現(xiàn)怎么也補不過來。為了搞清楚原因，我便仔細觀察身邊的黑人朋友，想辦法和人家握了握手，還假裝親切地撫摸人家的胳膊，用才學的幾句英語故意地東拉西扯。待人家云里霧里地走了以后，我便暗自竊喜起來，因為我又解決了一個問題：你別看非洲朋友的膚色黑，但他們的皮膚絕對好!按常理，黑色是吸光的，但黑人的皮膚絕不這樣，相反他們的皮膚還會反光。打個差不多的比喻，就像光線補在鏡子上，從他們臉上反射出來的光是一個點，而不是一片，這就增加了很大的難度。要想拍出好的作品來，攝影師就得全照顧到了。我在多年的攝影實踐中總結過攝影的三個步驟，這第一步就是在等待中發(fā)現(xiàn)。要在等待中發(fā)現(xiàn)問題，然后通過你熟練掌握的器材去解決問題。還要在等待中發(fā)現(xiàn)對方在平凡中閃現(xiàn)的美，然后再“舉一反三”，這樣才能拍出“情理之中，意料之外”的好照片來。
　　在烏干達期間，超級攝影發(fā)燒友老王曾帶我到坎帕拉市的郊區(qū)去拍攝農家生活。我們一行進村的時候，有個老年黑人婦女坐在村口，當時她沒太引起我們的注意，待我們端著相機四處獵取告一段落后，我與老王正商量還能再拍些什么的時候，無意中看見了她。說起來是她的表情吸引了我，于是我決定為她拍一張肖像。我試著靠近她，可又怕她發(fā)現(xiàn)我，于是便匍匐前行，為了防止她的姿勢有所變化，我就一邊端著相機保持姿勢一邊爬著接近她。直到構圖令我滿意，老人還沒有發(fā)現(xiàn)我，就在我要按動快門的時候，隱約感覺到她的造型還不能完全表達出她的那種情緒，于是我便舉著相機等待著。哎喲，她可真沉得住氣，愣是一動不動地盯著前面的什么東西看了半天。我的胳膊都麻了，人也失去信心了，心想干脆先拍一張得了，就在這時，老人長嘆了一口氣，緊接著變換了姿勢。太好了!這正是我想要的那種情緒，簡直是天助我也!“咔嚓”一聲，我按動了快門，老人那近似雕塑一般的造型，歷經滄桑的臉龐，心事重重的表情，便永久地留了下來。我當時還想再來一張，可是被快門聲驚動了的她，回過頭來沖我笑了笑，站起來走了，我也就只有這么一張“沉思中的老人”了，
　　它的誕生是我總結的攝影活動三個步驟中的第二步的杰作：在等待中捕捉。就是說選好拍攝對象后，先不要急于按動快門，要細心觀察，選擇人物最鮮明的特征，把握最佳的瞬間，然后再按動快門。要在等待中抓取最能匯聚，表現(xiàn)被拍者精神面貌的瞬間，還要注意對方動作中有特點又有代表性的一剎那，更要對拍攝對象有深入的了解。我要不是先與老王在村子里轉了一圈也不會發(fā)現(xiàn)這個人物，她是屬于這個村子的一員，她的情緒，特征是與當時當地的環(huán)境分不開的。因此，只有掌握了拍攝對象與周圍事物的聯(lián)系，才能掌握好那一瞬間。只有這樣，才能注意到人物情感的明顯流露。
　　由于我在出國之前，心理上有所準備，所以在烏干達期間不論是在市場還是在街頭，不論是集會還是單獨采訪，我都有意識地抓拍了大量的人物肖像。每天晚上回到駐地，我都會對這些照片進行整理，對每一張人物肖像仔細端詳，從中尋找不足和滿意之處。其實攝影藝術和其他藝術一樣，是人類感情的產物，是人們精神消費的對象。如果我們不加選擇地再現(xiàn)現(xiàn)象，那樣的作品不能喚起人們興趣和情感上的共鳴，只有能動地運用攝影藝術，才能表現(xiàn)出作者的思想和情感。因此，我們每個攝影者必須在藝術形式上下足功夫，在構思中精心提煉。在構思中提煉，這也是我總結的攝影活動三個步驟中的第三