人與車(chē)
　　視覺(jué)心理告訴我們，在觀看物體時(shí)，視覺(jué)心理總是在能動(dòng)地尋找內(nèi)在的組織關(guān)系并將其歸納成為一個(gè)整體。一般來(lái)說(shuō)，視覺(jué)心理容易把相似的形式因素視為一個(gè)整體，統(tǒng)一協(xié)調(diào)是形式類(lèi)的一種基本性質(zhì)。
　　——王令中(中國(guó)藝術(shù)理論家)
　　當(dāng)我走在越南的大小城鎮(zhèn)中，視覺(jué)感受最強(qiáng)烈的，就是街道上那些密密麻麻的摩托車(chē)流。從現(xiàn)實(shí)生活的感受來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得當(dāng)?shù)氐慕煌顩r太需要改善了，但是作為一個(gè)攝影人，我又覺(jué)得這些龐大和擁擠的摩托車(chē)流是一種景觀，而且是頗具震撼力的雄壯景觀。于是，我不厭其煩地舉起相機(jī)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)越南的街道，對(duì)準(zhǔn)那些擁擠在一起的人，摩托車(chē)和汽車(chē)。因?yàn)槲抑?，一個(gè)景觀無(wú)論是復(fù)雜的還是簡(jiǎn)單的，它是否能成為一張能帶給人美感的照片，不僅僅在于事物本身，還在于觀察該景物時(shí)，能否在景物中找到它的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系，并將其在形成的畫(huà)面上呈現(xiàn)出整體性，引導(dǎo)觀者獲得視覺(jué)的美感。視覺(jué)心理學(xué)告訴我：那些相似的形式因素容易獲得整體性，因此，經(jīng)過(guò)反復(fù)觀察，我發(fā)現(xiàn)在越南那些看似混亂的街道上，有著一種普遍存在的相似性的東西，就是騎車(chē)人戴的頭盔。所以在拍攝這張人與車(chē)的照片時(shí)，我選擇了較高的視點(diǎn)，盡可能地讓相似的頭盔布滿(mǎn)畫(huà)面，就是為了取得那種化雜亂為秩序的整體性，從而獲得視覺(jué)美感。
　　世博會(huì)一隅
　　如果一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)造一件藝術(shù)品的主要意圖，就是獲取均衡或和諧的形式關(guān)系，而不顧及究竟均衡所要傳達(dá)的意義，他就會(huì)陷入無(wú)目的的形式游戲之中……只有當(dāng)均衡幫助顯示其某種意義時(shí)。它的功能才算真正地發(fā)揮出來(lái)了。
　　——阿恩海姆(德國(guó)藝術(shù)心理學(xué)家)
　　2010年上海世博會(huì)舉辦時(shí)，參觀人數(shù)空前地多。我來(lái)到上海世博會(huì)時(shí)恰逢參觀高峰期，所以盡管我對(duì)拍攝盛會(huì)充滿(mǎn)熱情，滿(mǎn)懷期待，WZ3sWk/NoxjDTbgd9564Z91npSfJJjdgmxuH0QNtoZ4=但是面對(duì)洶涌的人潮還是有些氣餒，甚至有些厭煩。正當(dāng)我開(kāi)始煩燥起來(lái)時(shí)，不經(jīng)意走到荷蘭展館附近，目睹了一個(gè)和世博園區(qū)不協(xié)調(diào)的情景：在一塊草地上，一些觀眾或坐或臥地在那兒休息，旁若無(wú)人地享著清福。此情景立即感染了我，使我想用相機(jī)將此頗有感染力的生活畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。但我知道作為一個(gè)攝影家必須拍出不同于游客的照片，照片中不只是再現(xiàn)他所見(jiàn)的景，還要表現(xiàn)出由此景引發(fā)出的情感，而是否能做到這一點(diǎn)，重要的將是能否找到表現(xiàn)這個(gè)內(nèi)容的恰當(dāng)形式。面對(duì)眼前的所見(jiàn)，我思忖了一下，覺(jué)得應(yīng)該在構(gòu)圖上突出畫(huà)面的均衡感。因?yàn)樵跇?gòu)圖的所有形式中，均衡感是與“靜”最有關(guān)系的一種。均衡的美感主要由“平”和“靜”而產(chǎn)生，而“平”和“靜”恰恰是世博會(huì)洶涌的人潮一隅中最罕見(jiàn)，最難得的東西，也是感染我的主要原因。于是我爬上了一段樓梯，以俯視的視角，選取了由四只雕塑白羊和11位觀眾組合成的畫(huà)面。此畫(huà)面上，人與羊，無(wú)論從色彩上，形狀上，排列上，都構(gòu)成了均衡的形式。因?yàn)檫@張照片較好地實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，那種悠閑與安寧的情調(diào)就得到了很好的表現(xiàn)。
　　河畔村婦
　　從單一的關(guān)系的感覺(jué)得來(lái)的美，往往小于從多種關(guān)系感覺(jué)得來(lái)的美。
　　——狄德羅(法國(guó)思想家)
　　一次在皖南采風(fēng)，路過(guò)一條河，看見(jiàn)河畔有一群村婦在那里洗洗涮涮忙碌著，很有鄉(xiāng)村特有的生活情韻。我們立即下車(chē)，拿出相機(jī)，對(duì)著他們拍個(gè)不停。這時(shí)有一位洗涮完畢的村婦，端著洗好的鍋碗瓢盆，從河畔朝我們走來(lái)。這個(gè)村婦雖然發(fā)現(xiàn)我們?cè)谂乃?，卻絲毫不介意，依然表情放松，形態(tài)自然，是一個(gè)很理想的模特兒。大家的鏡頭都對(duì)準(zhǔn)了她，當(dāng)然我的鏡頭也不會(huì)放過(guò)她。然而在我構(gòu)圖時(shí)，卻意識(shí)到雖然她是一理想的模特兒，但是如果畫(huà)面中只有她，至多是一幅生動(dòng)的環(huán)境人物肖像，為了獲得更多的美感，我一定要著力表現(xiàn)更多的關(guān)系，于是我注意到河畔另一個(gè)還在洗涮的村婦，并把她納入了畫(huà)面。這樣一來(lái)，畫(huà)面中不僅有形態(tài)俱佳的主體人物，還增添了一個(gè)與她相對(duì)比，相呼應(yīng)的陪體人物，再加上水中波紋的曲線和河畔條石的直線，我攝下的畫(huà)面就包含了多種關(guān)系。而這些關(guān)系構(gòu)成的美，顯然要比只有一個(gè)村婦呈現(xiàn)的美更豐