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        李少白畫里有話

        2012-12-29 00:00:00李少白
        攝影世界 2012年6期


          人與車
          視覺心理告訴我們,在觀看物體時,視覺心理總是在能動地尋找內(nèi)在的組織關(guān)系并將其歸納成為一個整體。一般來說,視覺心理容易把相似的形式因素視為一個整體,統(tǒng)一協(xié)調(diào)是形式類的一種基本性質(zhì)。
          ——王令中(中國藝術(shù)理論家)
          當(dāng)我走在越南的大小城鎮(zhèn)中,視覺感受最強烈的,就是街道上那些密密麻麻的摩托車流。從現(xiàn)實生活的感受來說,我覺得當(dāng)?shù)氐慕煌顩r太需要改善了,但是作為一個攝影人,我又覺得這些龐大和擁擠的摩托車流是一種景觀,而且是頗具震撼力的雄壯景觀。于是,我不厭其煩地舉起相機,將鏡頭對準(zhǔn)越南的街道,對準(zhǔn)那些擁擠在一起的人,摩托車和汽車。因為我知道,一個景觀無論是復(fù)雜的還是簡單的,它是否能成為一張能帶給人美感的照片,不僅僅在于事物本身,還在于觀察該景物時,能否在景物中找到它的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系,并將其在形成的畫面上呈現(xiàn)出整體性,引導(dǎo)觀者獲得視覺的美感。視覺心理學(xué)告訴我:那些相似的形式因素容易獲得整體性,因此,經(jīng)過反復(fù)觀察,我發(fā)現(xiàn)在越南那些看似混亂的街道上,有著一種普遍存在的相似性的東西,就是騎車人戴的頭盔。所以在拍攝這張人與車的照片時,我選擇了較高的視點,盡可能地讓相似的頭盔布滿畫面,就是為了取得那種化雜亂為秩序的整體性,從而獲得視覺美感。
          世博會一隅
          如果一個藝術(shù)家創(chuàng)造一件藝術(shù)品的主要意圖,就是獲取均衡或和諧的形式關(guān)系,而不顧及究竟均衡所要傳達的意義,他就會陷入無目的的形式游戲之中……只有當(dāng)均衡幫助顯示其某種意義時。它的功能才算真正地發(fā)揮出來了。
          ——阿恩海姆(德國藝術(shù)心理學(xué)家)
          2010年上海世博會舉辦時,參觀人數(shù)空前地多。我來到上海世博會時恰逢參觀高峰期,所以盡管我對拍攝盛會充滿熱情,滿懷期待,WZ3sWk/NoxjDTbgd9564Z91npSfJJjdgmxuH0QNtoZ4=但是面對洶涌的人潮還是有些氣餒,甚至有些厭煩。正當(dāng)我開始煩燥起來時,不經(jīng)意走到荷蘭展館附近,目睹了一個和世博園區(qū)不協(xié)調(diào)的情景:在一塊草地上,一些觀眾或坐或臥地在那兒休息,旁若無人地享著清福。此情景立即感染了我,使我想用相機將此頗有感染力的生活畫面表現(xiàn)出來。但我知道作為一個攝影家必須拍出不同于游客的照片,照片中不只是再現(xiàn)他所見的景,還要表現(xiàn)出由此景引發(fā)出的情感,而是否能做到這一點,重要的將是能否找到表現(xiàn)這個內(nèi)容的恰當(dāng)形式。面對眼前的所見,我思忖了一下,覺得應(yīng)該在構(gòu)圖上突出畫面的均衡感。因為在構(gòu)圖的所有形式中,均衡感是與“靜”最有關(guān)系的一種。均衡的美感主要由“平”和“靜”而產(chǎn)生,而“平”和“靜”恰恰是世博會洶涌的人潮一隅中最罕見,最難得的東西,也是感染我的主要原因。于是我爬上了一段樓梯,以俯視的視角,選取了由四只雕塑白羊和11位觀眾組合成的畫面。此畫面上,人與羊,無論從色彩上,形狀上,排列上,都構(gòu)成了均衡的形式。因為這張照片較好地實現(xiàn)了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一,那種悠閑與安寧的情調(diào)就得到了很好的表現(xiàn)。
          河畔村婦
          從單一的關(guān)系的感覺得來的美,往往小于從多種關(guān)系感覺得來的美。
          ——狄德羅(法國思想家)
          一次在皖南采風(fēng),路過一條河,看見河畔有一群村婦在那里洗洗涮涮忙碌著,很有鄉(xiāng)村特有的生活情韻。我們立即下車,拿出相機,對著他們拍個不停。這時有一位洗涮完畢的村婦,端著洗好的鍋碗瓢盆,從河畔朝我們走來。這個村婦雖然發(fā)現(xiàn)我們在拍她,卻絲毫不介意,依然表情放松,形態(tài)自然,是一個很理想的模特兒。大家的鏡頭都對準(zhǔn)了她,當(dāng)然我的鏡頭也不會放過她。然而在我構(gòu)圖時,卻意識到雖然她是一理想的模特兒,但是如果畫面中只有她,至多是一幅生動的環(huán)境人物肖像,為了獲得更多的美感,我一定要著力表現(xiàn)更多的關(guān)系,于是我注意到河畔另一個還在洗涮的村婦,并把她納入了畫面。這樣一來,畫面中不僅有形態(tài)俱佳的主體人物,還增添了一個與她相對比,相呼應(yīng)的陪體人物,再加上水中波紋的曲線和河畔條石的直線,我攝下的畫面就包含了多種關(guān)系。而這些關(guān)系構(gòu)成的美,顯然要比只有一個村婦呈現(xiàn)的美更豐

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