作為北京三影堂攝影藝術(shù)中心的“船長”，榮榮笑稱自己在策展方面只能算是半路出家。做三影堂的初衷很簡單，和映里回到北京后，發(fā)現(xiàn)這里正缺這樣一個小小的空間：有圖書館，有藝術(shù)展廳，有暗房，有藝術(shù)家在里面居住……就在朋友的幫助下，一點(diǎn)點(diǎn)建起了這個地方。隨著每年在三影堂舉辦各式展覽，以及連續(xù)幾年和阿爾勒攝影節(jié)合作，創(chuàng)辦草場地?cái)z影季，榮榮接觸的策展工作越來越多，他對此也有些苦惱，因?yàn)閷I(yè)人士比較少，邀請國內(nèi)優(yōu)秀的獨(dú)立策展人是件挺難的事，所以只好自己親自上陣，同時抓住和外國策展人合作的機(jī)會“偷師學(xué)藝”。他認(rèn)為策展人最重要的工作就是能把攝影家的作品放到該放的位置上，這個過程不是隨隨便便將照片掛到墻上那么簡單，對于展示空間，展示方式要有充分的考慮。只有作品與之契合時，觀眾看了才能感覺“對味”。
　　榮榮說希望將這個攝影空間推上正軌以后，自己能脫身一點(diǎn)，有更多時間回歸到攝影師的身份中。
　　您是從什么時候開始接觸策展人工作的?
　　其實(shí)我應(yīng)該是一個攝影家的身份，只是現(xiàn)在也參與策劃一些活動。這種轉(zhuǎn)變源于國內(nèi)攝影土壤的缺乏。攝影機(jī)構(gòu)太少了，也沒有攝影博物館，國家博物館里面更沒有攝影的一席之地。同樣，攝影展覽的策劃人才，理論者等一系列角色也都是缺位的。我不是專業(yè)的策劃人，也沒有學(xué)過，只是因?yàn)樽隽巳疤脭z影藝術(shù)中心，承擔(dān)了一些展覽項(xiàng)目，才開始接觸策展工作。請國內(nèi)的策展人很難，因?yàn)閷I(yè)人士太少了，所以我只好邊做邊學(xué)。
　　您覺得策展人在一個攝影展覽中扮演什么樣的角色?需要哪些素質(zhì)和能力?
　　策展人至少要對攝影藝術(shù)史，藝術(shù)理論有一個全面的學(xué)術(shù)思考。比如要做一個日本攝影師的展覽，你至少要了解當(dāng)代日本攝影是個什么情況，日本攝影史是怎么樣的。如果不了解，那攝影家的創(chuàng)作思想來自于哪里，就會說不清。在中國往往是一個人既要當(dāng)批評家，又要當(dāng)策展人，還要當(dāng)攝影家，多重角色合為一體，處于一種混沌的狀態(tài)中。
　　那策展人和攝影家之間理想的關(guān)系應(yīng)該是怎樣的呢?
　　首先攝影策展人要有很好的眼光，他能直截了當(dāng)?shù)乜炊當(dāng)z影師想要表達(dá)的東西。其次策展人要被攝影師的作品所打動，有一種想要把它拿出來介紹給觀眾的沖動。第三還要了解展場的空間結(jié)構(gòu)，考慮是否適合展示這些照片，因?yàn)橛械目臻g對于作品來說不一定是最合適的。策展人還要考慮如果是一個攝影家的個展，應(yīng)該如何呈現(xiàn)；如果是一個群展，又應(yīng)該怎么平衡作品間的關(guān)系，這些都是有講究的。
　　在整個策展過程中，最重要的工作是什么?
　　如何展示是策劃人最重要的工作。攝影展覽不僅僅是把照片拿出來掛在墻上就完事了，里面有很多學(xué)問，策展人要考慮把攝影作品放在什么樣的空間來展覽，攝影作品和空間的關(guān)系是非常重要的，如果一個展覽空間不是專門為了攝影而做的，在這里展示，就會讓人覺得不對勁，只有選對空間，才能將這些作品中想要傳達(dá)的東西非常好地傳達(dá)給觀眾。這就要求策展人對攝影作品有非常好的理解能力，能夠把作品放到它該放的位置。
　　去年草場地?cái)z影季選擇了日本著名攝影家細(xì)江英公的作品進(jìn)行展覽，就如何展示的問題我們和細(xì)江英公談了很久，最后特地為他做了展板，用布包起來，使布的肌理能對作品畫面起到襯托的作用，今年做原久路的攝影展覽也一樣，為了這個展覽，三影堂的空間進(jìn)行了重新裝修。
　　您是如何發(fā)掘到原久路這名攝影家的。是否可以就這次展覽談?wù)劜邉澮粋€攝影展主要涉及哪些方面的內(nèi)容?
　　雖然前兩屆草場地?cái)z影季我們選擇了日本非常著名的攝影家的作品進(jìn)行展示，一個是森山大道，一個是細(xì)江英公，但我覺得我們不一定要大牌，新銳攝影家也很好。兩年前，我們的一個顧問就曾推薦過他，說有個年輕人不錯的，剛剛拍完了第一組作品。我看過后也很喜歡，之后就一直關(guān)注這位攝影家，考察他的功力。今年正巧日本的一個畫廊代理他的作品，我把他的作品要過來看，然后當(dāng)機(jī)立斷就帶回來展覽。
　　原久路之前做過很多年的紀(jì)錄片，他的作品很有鏡頭感，從畫面能看出他的布光非常細(xì)膩、柔美、古典。同時這也是他的第一組攝影作品，這對我們來說是個亮點(diǎn)。
　　于是我們特意去日本和他本人見面，商量作品怎么呈現(xiàn)，向他介紹三影堂這個空間。因?yàn)樗麤]有來過中國，我就和他解釋我們曾做過什么樣的展覽，會邀請哪些人來看。這樣他才覺得靠譜，同意過來辦展。
　　聯(lián)絡(luò)媒體也是非常重要的工作。我們的主策劃人要寫篇文章，讓觀眾了解原久路，介紹他的藝術(shù)靈感是來自哪里。同時把資料交給媒體，安排報(bào)道，采訪。
　　為什么要為這個展覽重新裝修展廳呢?
　　這個空間基本是完全新裝修的，我們都親自參與。選擇原久路的作品，首先要考慮展出多少幅，用大尺寸還是小尺寸展出。我們把三影堂的平面圖提供給他，看他是否對這個空間有認(rèn)同感。為了襯托他的攝影作品，我們特意將展廳里原來粗糙的磚墻重新刷白。
　　在裝裱問題上，木框顏色，卡紙的厚度，卡紙白邊的寬度等等，我們都要按照他的意愿來定制，但你不可能把這些原作送到工廠里去裝裱，會有被工人不小心弄壞的風(fēng)險(xiǎn)。這次展品使用的是蛋白工藝，非常珍貴。因此這次的裝裱用紙，都是原久路自己和助手帶過來，在我們的暗房里自己手工裝裱的。
　　在策展過程中，策展人一般會面臨哪些困難和問題?
　　這一方面來自和藝術(shù)家的交流，另一方面最困難的事就是和工人交流了。一個策展人，不是自己把墻建起來的，你要能把藝術(shù)感傳達(dá)給工人。讓他們明白，哪個地方做得對，哪些地方做得不對。和工人溝通很難，我記得有一次三影堂的一個展覽，在建展墻時，工人就做錯了，墻面上方凸出來，但下方卻沒有按要求凹進(jìn)去，違背了設(shè)計(jì)初衷。我堅(jiān)持要重新改掉，因?yàn)槟谴握褂[關(guān)鍵的就是把墻設(shè)計(jì)出立體感，所以只好一切從頭再來。很多時候工人理解不了，你不在場的時候，他們就會經(jīng)常弄錯。這些雖然都是細(xì)節(jié)問題，但很好地落實(shí)下去很難。
　　您怎樣看優(yōu)秀的攝影展在社會文化生活中的作用?
　　橋梁的作用吧。讓觀眾通過展覽，更多地了解攝影文化，可惜原來的橋比較少。我們把原久路的東西帶過來也是為了讓日本攝影家了解中國，讓公眾通過攝影家的作品來和他交流，同時也可以推動民間的，中日的文化交流。
　　您覺得當(dāng)下中國策展人缺位的原因是什么?
　　和我們的制度，教育都有關(guān)系?；仡櫼幌?，民國時期的攝影非常活躍。但是1949年之后，基本上攝影就是政治的工具。所謂的攝影家都在報(bào)社里面，相機(jī)也都是單位的，個人沒有相機(jī)。改革開放以后才有自由攝影師——喜歡攝影的人，從單位里面出來，自己去拍照片。以前都是領(lǐng)導(dǎo)派給任務(wù)說，你要拍這個，你要拍那個。但是歷史遺留的問題還是很大，現(xiàn)在體制對攝影的態(tài)度，對攝影價值的判斷，都還沒有改變。在西方，攝影和繪畫是平起平坐的。很多當(dāng)代藝術(shù)展，都有攝影在場。但是我們這里，攝影一直沒有到達(dá)這個位置。我們的傳播也有問題，理論空白，策劃人，批評人，出版業(yè)各個環(huán)節(jié)都沒有跟上。
　　能談?wù)劷?jīng)營三影堂的發(fā)展方向嗎?
　　因?yàn)槲沂且粋€攝影家，所以當(dāng)初我不想把三影堂做成一個畫廊，那樣我會變成經(jīng)理人，我希望針對本土攝影環(huán)境，創(chuàng)造一個空間，讓觀眾看到活生生的藝術(shù)家，看到他們創(chuàng)作背后的故事，形成一種立體的交流，從今年開始，在中心會獨(dú)立出來一個畫廊，叫+3畫廊。三影堂更關(guān)注學(xué)術(shù)內(nèi)容，+3畫廊則更關(guān)注和市場的關(guān)系。5年了，這里開始需要一個跟市場掛鉤的空間，但兩者肯定是各自獨(dú)立運(yùn)營