【摘要】本文試圖從敘事學(xué)的角度，采用結(jié)構(gòu)主義的方法，對《福爾摩斯探案集》這部風(fēng)靡全球的偵探小說集進行整體的分析，從敘事模式、時間、情境等方面力圖發(fā)現(xiàn)這部作品中鮮為人知的敘述奧秘，并希望豐富敘事學(xué)在偵探小說領(lǐng)域的研究。
　　【關(guān)鍵詞】敘事；敘事藝術(shù)；《福爾摩斯探案集》
　　
　　作為“偵探迷”，筆者對一個個睿智機敏的神探十分欽佩。但在眾多的偵探中，福爾摩斯的名字無疑是最響亮的，有人甚至認(rèn)為他就是現(xiàn)實生活中的人物。讓小說中的人物“復(fù)活”，這得益于作者豐富的想象力，但更多的應(yīng)該歸功于作者在小說中展現(xiàn)的特殊的敘事手法。本文試圖運用敘事學(xué)的一些理論，對這部作品從敘事模式、時間、情境等方面做全面細(xì)致的分析，以豐富對該小說甚至類似偵探小說的研究。
　　“雙層結(jié)構(gòu)”的敘事模式
　　說到敘事模式，不難看出在《福爾摩斯探案集》［1］中，有一種大致的程序：案件的當(dāng)事人在生活中發(fā)現(xiàn)難事或遇到麻煩，有些甚至?xí)＜吧?，于是找到福爾摩斯尋求幫助，最后，?jīng)過福爾摩斯的調(diào)查和分析，看似神秘的真相得以揭示，案件得到解決。在此，該偵探故事沒有遵循一般小說的線性結(jié)構(gòu)模式，為了引起讀者興趣和設(shè)置偵破難題的需要，案發(fā)的情景本該是整個故事發(fā)展逐漸產(chǎn)生的一個片斷，但被敘事者提到了小說的起始處。由此發(fā)展，讀者便一直處于偵探小說的“雙層結(jié)構(gòu)”中，敘事的主要線索是福爾摩斯解決案件的過程，但這種“偵破故事”的魅力在于如何偵探到破案的關(guān)鍵線索，以及如何將偵探到的信息碎片不斷收集梳理，將其還原成“犯罪故事”［2］。讀者表面上看到的是“偵探故事”，而實際上真正牽動人心，力圖挖掘的是“犯罪故事”。在探案過程中，正是敘事中對信息的藏（罪犯）與露（偵探），來強化小說的敘述張力，非常有效地達(dá)到操縱讀者和控制讀者的欣賞心理和情感需求的目的，讓他們時刻試圖追逐著探案者的腳步，力求在追求真相方面保持同步，直到案件最后偵破。
　　匹配節(jié)奏的敘事時間
　　作為偵探小說，《福爾摩斯探案集》的敘事非常關(guān)注時間，這是由偵探小說的特點所決定的：時間有時甚至意味著與罪犯較量的成敗。任何小說都包括事件自然發(fā)生的故事時間以及這些故事在敘事文本中真正呈現(xiàn)出來的敘事時間?！陡柲λ固桨讣穼⑹聲r間十分講究，調(diào)配好敘事時距和頻率，彈出了文章適當(dāng)?shù)墓?jié)奏。
　　就時序而言，在宏觀結(jié)構(gòu)方面，《福爾摩斯探案集》采用順敘、倒敘與插敘結(jié)合的手法。所有故事的開端都是“罪犯故事”的一個片斷，逐漸向案件真相揭示的結(jié)尾邁進，這無疑是順敘的手法。但更重要的，正是對案發(fā)之前線索的整合，包括對犯罪動機、背景等這些先于案發(fā)就已經(jīng)存在的信息的挖掘，通過倒敘與插敘的手法，讓讀者能了解案件的偵破進展，但是，當(dāng)讀者從此類敘述中收集的信息不足以揭示真相時，福爾摩斯順勢登場，揭開謎底，讓讀者的情感需求得到最大限度的滿足。例如，在《血字的研究》故事中，第一部分運用順敘的手法，向我們展開了從案發(fā)到偵破的部分，抓住了兇手，在一定程度上讓讀者的感情得以宣泄，充滿了對正義得以伸張的滿足。第二部分，作者花了極長的篇幅，介紹了這起連環(huán)謀殺案的起因，運用倒敘的手法讓讀者了解了此案的復(fù)雜性，增加了故事的曲折性，激起了對殺人者的同情和被殺者的憤慨，彰顯了文本的張力，更激發(fā)了讀者對福爾摩斯的欽佩。最后，從兇手的口中通過插敘的手法補充必要的信息，解除讀者的所有疑惑，將故事畫上圓滿的句號。
　　在故事時間和敘事時間長短比較中產(chǎn)生的時距方面，《福爾摩斯探案集》中靈活地使用了場景、概要以及停頓等。運用場景來敘述故事的實況，這時故事時間與敘事時間大致一致。最常見的場景就是對話?！陡柲λ固桨讣分须S處可見的對話便是一個個場景的展現(xiàn)。當(dāng)事人對案件的簡要描述，福爾摩斯與華生關(guān)于案件的分析，案件告破后福爾摩斯對所有疑惑的解答等等，許多都是通過對話來實現(xiàn)的。大量的直接引語所形成的等時性敘述，大大增強了小說的真實感，也減緩了敘事速度，讓讀者從緊張的故事情節(jié)中暫時舒緩緊繃的神經(jīng)。同時，對話中福爾摩斯或華生不時地打斷與提問，也解開了讀者對案件的部分疑惑，為讀者自我建構(gòu)部分案件的發(fā)展過程提供了可能性。概要的使用則主要是在案發(fā)開端，當(dāng)事人或者警察對于案件的描述?！堆值难芯俊返谌赂鹑R森對謀殺現(xiàn)場的概述十分簡練，其實整個犯罪現(xiàn)場所呈現(xiàn)的遠(yuǎn)非這些，但作者只用了短短幾行字就解決了，顯然敘述時間大大小于故事時間，在整個案件中起到引子的作用，這種對線索材料的略述或淡化，只為讀者與福爾摩斯提供了在當(dāng)事人眼中呈現(xiàn)的表面線索，但卻足以勾起對案件的興趣；另一方面，緊接著福爾摩斯對現(xiàn)場的勘查，作者對現(xiàn)場的一景一物都做了細(xì)致的描寫，這時故事沒有推進，一直停留在一個時間點上，但敘述卻緩緩地鋪展，敘事時間大大長于故事時間，這便是停頓。表面上，偵破故事似乎沒有進展，但正是這些靜態(tài)的描寫，讓讀者與福爾摩斯一起全方位地掌握一切需要的線索，并常常補充了蘇格蘭場的警探們忽略或曲解的重要線索。正是通過時而拉長時而縮短的時距，才產(chǎn)生了別樣的效果。
　　正是由于作者不斷變換敘述節(jié)奏，時急時緩，徐疾有致，才使得《福爾摩斯探案集》的故事更加牽動讀者的心弦。除了講述一次發(fā)生過一次的不太重要的事，如蘇格蘭場的兩位探員對案件過于簡單的分析，常見的敘述頻率是講述多次發(fā)生過一次的事。在《巴斯克維爾的獵犬》故事中，相關(guān)人物一一出場，對于此案又有了不同的敘述與猜想。這樣便出現(xiàn)了不同當(dāng)事人對同一事件的不同版本的、多次的敘述，而且是對同一事件支離破碎的甚至互相矛盾的敘述。正如黑澤明的電影《羅生門》，從不同的角度提供或補充了案情，多條線索的平行、交叉或嵌套，增強了案件的層次感和復(fù)雜性，挑戰(zhàn)了讀者正常的邏輯判斷與有限的推理能力，需要讀者和福爾摩斯一起分辨真假，撥開云霧，對這些非線性的材料進行線性還原。而正是這種挑戰(zhàn)讀者邏輯認(rèn)知的還原過程，才是該偵探小說至今風(fēng)靡的原因之一。
　　“目擊者”類型的第一人稱敘事情境
　　離開了敘述者，則一切敘事都毫無依附。敘述者與故事構(gòu)成了小說的主干，兩者之間的不同關(guān)系構(gòu)成了敘事情境?！皹?gòu)成敘事情境的要素有三項，即敘事人稱、敘事聚焦、敘事方式?！保?］在《福爾摩斯探案集》中，華生扮演著多重角色，但最值得關(guān)注的便是他是絕大多數(shù)探案故事的敘述者。小說中的華生醫(yī)生，以第一人稱“我”的所見所聞，引領(lǐng)讀者進入小說主人公福爾摩斯的探案世界。作為聚焦者的“我”——華生，是小說的次要人物，所以是內(nèi)部聚焦?！拔摇笔歉柲λ固桨高^程的旁觀者和目擊者，因此多數(shù)時候只能表現(xiàn)作為目擊者所看到和聽到的東西，以及自己通過這些材料對案件的推斷，但不能直接表現(xiàn)主要人物的內(nèi)心世界，所以對福爾摩斯的探案過程也是停留在比讀者多一些、而永遠(yuǎn)比福爾摩斯有限的范圍。
　　這種限制性敘述視角之所以成功，一方面是因為“華生”致力于建構(gòu)自己的敘事，講述一個個事件以證明自己文本的合法性［4］，這樣就拉近了讀者與故事本身的距離，讓他們?nèi)缟砼R其境一般，增強了故事的逼真度和親歷感；另一方面，透過華生有限的視角，在探案過程中，又維持著偵探小說時時設(shè)置懸念的需要。作者需要在“與讀者進行的智力競賽中共同破解兇案，而讀者也因此在敘事懸念的延遲與破解中得到更多審美愉悅和認(rèn)知滿足”［5］。例如，在《巴斯克維爾的獵犬》中，華生醫(yī)生通過日記體的方式將案情調(diào)查的進展透露給福爾摩斯，但此時由于福爾摩斯并不在巴斯克維爾莊園，也就不在華生醫(yī)生的視線聚焦范圍之內(nèi)，讀者不免會疑惑：福爾摩斯此時在做什么？他對案件的看法如何？正是這些答案的缺失，讓讀者不得不暫時與華生一起，通過點滴線索，自我建構(gòu)犯罪的部分，這也就達(dá)到了作者強化“讀者參與”的目的。
　　無論是小說“雙層結(jié)構(gòu)”的敘事模式，相得益彰、靈活多變的時序、時距、頻率構(gòu)成的敘事時間，還是所采用的“目擊者”類型的第一人稱的敘事情境，無疑都為《福爾摩斯探案集》在偵探小說領(lǐng)域內(nèi)的成功奠定了堅實的基礎(chǔ)，也許柯南·道爾在寫作時并不知曉“敘事學(xué)”這一術(shù)語，但他無疑為敘事學(xué)提供了有力的例證。
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　?。R春花為長江大學(xué)一年級教學(xué)工作部講師，文學(xué)碩士；戚曉波為西安石油大學(xué)人文學(xué)院新聞系講師，文學(xué)碩士）
　　編校：董方曉