近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的不斷發(fā)展，我們已經(jīng)進入一個全媒體時代。為了適應技術的發(fā)展和媒體環(huán)境的變革，包括中央電視臺和多家省級衛(wèi)視在內的許多電視臺進行了演播室的升級改造。演播室的更新?lián)Q代，使新聞信息更直觀、更具互動性、更生動鮮活。同時，主持人在新聞節(jié)目中的作用和地位也凸顯出來，他們不再僅僅是信息傳播鏈條中的一環(huán)，而成為新聞傳播互動的核心。
　　全媒體時代的新聞演播室
　　廣播電視傳媒的發(fā)展與技術的革新密不可分，從廣播的誕生到電視的出現(xiàn)、從黑白電視到彩色電視、從錄播到直播……廣播電視媒體的每一次技術變革都會引發(fā)傳播模式的發(fā)展與創(chuàng)新。近年來，隨著網(wǎng)絡技術的發(fā)展，多家電視臺特別是中央電視臺和省級衛(wèi)視就新聞演播室進行了改造，引入大量先進技術，適應高清播出及新聞節(jié)目直播的需求。如北京電視臺全新的350平方米高清新聞演播室，2011年6月20日東方衛(wèi)視全新打造的開放式新聞演播室。
　　雖然各臺在高清演播室的打造上會結合各自的風格和定位，使其各具特色，但是我們也不難從中看到一些共同的技術特點和趨勢。
　　首先，大屏幕的引進成為此次演播室更新?lián)Q代的一個顯著特點。隨著高清電視和大尺寸電視接收終端的普及，即使是電視畫面的細節(jié)部分也能很清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。因此，電視畫面的景別可以有更多的全景，可以在演播室大屏幕上呈現(xiàn)更多的信息。這種信息可以是文字的、視頻的、圖片的，也可以是衛(wèi)星連線的……這讓新聞有了更多的呈現(xiàn)方式。同時，演播室大屏幕的引進，也讓新聞節(jié)目的畫面調度有了多種可能，使新聞內容和演播室場景能夠更流暢地進行切換，節(jié)目整體效果呈現(xiàn)出更多的變化。演播室中大屏的引進催生了一批讓人耳目一新的電視新聞直播欄目，如中央臺的《東方時空》，東方衛(wèi)視的《東方夜新聞》、《看東方》等。
　　其次，全媒體互動成為本次演播室更新的另一大顯著特點。在媒介融合背景之下，電視新聞的素材和觀點越來越緊密地與其他媒體關聯(lián)在了一起。微博、報紙、網(wǎng)絡視頻、網(wǎng)絡評論都成為電視新聞的信息來源。在電視節(jié)目中如何引入其他新聞媒介的信息和觀點成為電視新聞節(jié)目需要解決的一個問題，而解決這一問題的最好方式就是將演播室改造為全媒體演播室，結合高清大屏這一顯示終端，各種渠道的信息通過主持人手中的iPad或者播放遙控器進行控制。這種技術的更新改造，帶來的是互動模式的便利化和多樣化。
　　同時，這兩項技術變革與虛擬演播室技術相結合，可以使演播室空間調度呈現(xiàn)出豐富的變化，使信息的傳播更為立體多元，使節(jié)目元素更加豐富多彩。而在這其中，主持人相應地就必須發(fā)揮更大作用，從主持理念和主持行為上，必須與時俱進。
　　主持人與新聞信息的互動
　　在傳統(tǒng)的電視新聞節(jié)目中，主持人對于新聞的內容、新聞的呈現(xiàn)方式、新聞的銜接是不可控的，這些工作由編輯、導播完成。主持人是新聞信息傳播中的一個鏈條，不可或缺，但卻不對其他的傳播鏈條構成決定性的影響。
　　而在全媒體新聞演播室中，新聞的呈現(xiàn)方式變得多樣了。大屏幕既可以播放圖片、視頻，也可以呈現(xiàn)文字、圖表；既可以切換到新聞現(xiàn)場，也可以通過時空連線進行采訪。再結合在線虛擬技術，主持人將處在一個全息的演播室環(huán)境中。在這樣的全息環(huán)境中，主持人的作用將與傳統(tǒng)新聞節(jié)目主持人有很大的不同，主持人不再是新聞信息傳播當中的一個鏈條，而成為新聞信息的處理中心、組織中心，主持人與新聞信息之間建立了新型的互動關系。如在《東方時空》中，主持人手中的遙控器控制著大屏幕上內容的呈現(xiàn)，主持人不再是被動的角色，而變得更主動了，大屏幕此時不是信息傳播的主體，主持人才是主體，大屏幕上的圖片、圖表、文字等內容都為主持人更高效地傳播新聞信息服務。
　　主持人與演播室空間的互動
　　在傳統(tǒng)新聞節(jié)目中，主持人更多地是坐著播報或主持。隨著虛擬演播室的出現(xiàn)，雖然也有站著主持節(jié)目的，但基本上不會在演播室空間進行移動，主持人與演播室之間并沒有建立起空間上的互動關系。而在新型的演播室中，由于大屏幕和在線虛擬技術的應用，主持人與演播室空間建立起了新型的互動關系。
　　在一些新型演播室制作的新聞節(jié)目中，可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的變化，那就是鏡頭給主持人的景別由近景、中景變成了全景。這種景別變化一方面是因為全高清條件下即使是全景觀眾也能清晰地看見主持人的五官細節(jié)、表情動作；另一方面則是因為新型演播室大屏幕的使用和演播室設計布局的變化，使主持人與演播室空間有了全新的互動關系。主持人可以通過肢體語言引導觀眾關注大屏幕或虛擬場景中的某些內容；也可以在內容切換時通過在屏幕前的橫向移動提示觀眾進入下一條新聞；還可以結合攝像機的運動、景別的切換，給觀眾帶來不同的視覺感受。
　　現(xiàn)在的新型演播室往往是根據(jù)具體需求和節(jié)目規(guī)劃進行分區(qū)，如北京臺的新型演播室分為新聞播報區(qū)、新聞節(jié)目訪談區(qū)、資訊播報區(qū)、嘉賓連線區(qū)四個主要區(qū)域。在牽涉多方或多個主持人的新聞節(jié)目中，這種演播室的空間互動可以更為復雜和豐富。在這樣復雜的演播室空間中要實現(xiàn)理想的影像呈現(xiàn)，就需要借鑒戲劇和影視中的空間調度這一理念，在導演的調度下，實現(xiàn)主持人與演播室空間更和諧的互動。
　　主持人與觀眾的互動
　　全媒體時代，觀眾越來越多地通過網(wǎng)絡論壇、電子郵件、微博等與節(jié)目進行主動的互動。演播室大屏和全媒體的改造使主持人能夠將這些內容呈現(xiàn)在大屏幕上，同時對這些信息進行傳播或點評，也可以通過大屏與觀眾進行實時交流。以前電視媒體互動能力弱的缺點在一定程度上得到了彌補。
　　一方面，演播室大屏和全媒體改造使得主持人與觀眾的互動在形式上變得多樣化了。如可以通過微博、論壇進行實時文字交流，也可以通過視頻連線進行對話。以前需要派攝影記者到觀眾家中才能與之進行連線，現(xiàn)在卻只需要觀眾家中有臺電腦和攝像頭即可，這樣互動成本降低，使更多的觀眾參與到節(jié)目中來成為可能。
　　另一方面，除了互動形式的多元化和便利化外，主持人與觀眾在心理層次上的互動也有了很微妙的變化。當演播室的大屏幕在播放視頻內容，主持人轉身觀看大屏幕時，主持人其實已成為觀眾的一員。觀眾在看到主持人觀看視頻時，主持人成了新聞視頻的“在場”元素。當視頻播放完畢，主持人轉身評述視頻內容時，觀眾在心理上更容易對主持人有一種認同感，更容易接受主持人所傳播的觀點。通過這樣的技術手段，實際上完成了主持人與觀眾之間微妙的心理互動。
　　由此可見，新型演播室使主持人與觀眾之間在互動形式上有了進一步的拓展，在互動層次上有了進一步的深入。
　　主持人與其他制作人員的互動
　　在新型演播室中，新聞節(jié)目的完成需要主持人與其他工作人員進行更加密切的配合。如主持人的走位與攝像機要很好地契合，主持人實時呈現(xiàn)的大屏幕內容需要后期包裝人員、切換操作人員參與進來進行配合，即使是一個簡單的iPad選取新聞，新型演播室中呈現(xiàn)完美的切入新聞畫面的效果，就需要包裝人員、切換臺操作人員和主持人都有較高的默契與配合度。
　　在傳統(tǒng)的新聞制作流程中，主持人只是一個相對被動的元素，但在引入新的在線包裝系統(tǒng)和多媒體大屏后，節(jié)目創(chuàng)作思路與執(zhí)行等方式方法和流程與之前新聞演播室節(jié)目制作不同，主持人需要在前期主動與欄目、制作、技術三方進行溝通，并在前期錄制和后期制作環(huán)節(jié)中與其他制作人員相互配合，將多種技術手段充分應用到位，從而提高新聞節(jié)目的制作質量。另外，新型的演播室使場外的記者、嘉賓能很方便地通過大屏幕與現(xiàn)場的主持人進行交流，也可以讓主持人同時與大屏幕上的數(shù)個場外記者或嘉賓互動。一方面，主持人要提前與場外記者或嘉賓進行溝通，另一方面與傳統(tǒng)的新聞播報或主持相比，也對主持人的多人互動能力和對現(xiàn)場的掌控能力提出了更高的要求。
　　可以說，在新型的演播室環(huán)境下，電視新聞節(jié)目制作的內外場、前后期、各工種之間必須進行更好的互動和磨合?；拥脑鰪?，也使得新型演播室制作的新聞節(jié)目在生產(chǎn)和制作流程上不得不進行變革。通常在這些電視新聞欄目的制作過程中，在播出前，主持人、導播、攝像、編輯在一起開會，就播出內容進行溝通。在直播過程中，各部門、各工種圍繞主持人這一核心，緊密配合，共同完成節(jié)目的播出。
　?。ㄗ髡邌挝唬簭V州大學新聞與傳播學院）
　　編校：趙 亮