■ 吳繼金

抗日戰(zhàn)爭時期，日本侵略者為了蒙蔽和奴化中國人民，分化、腐蝕、麻醉中國軍民的抗日斗志，破壞中國的抗日活動，實現(xiàn)其長期占領中國的野心，十分重視包括美術在內(nèi)的宣傳手段。他們宣稱：宣傳是實行各種戰(zhàn)爭的手段之一，尤其在思想戰(zhàn)上，宣傳是最重要的手段。 “忽視宣傳工作，就難以在戰(zhàn)爭中取得勝利?！泵佬g宣傳在日本侵華戰(zhàn)爭中起到了不可替代的作用，是為其侵略政策服務的藝術工具。在這方面，最主要的表現(xiàn)就是日本侵略者向中國民眾散發(fā)了大量的宣傳畫。

一

日本侵略者向中國民眾散發(fā)的宣傳畫，首先是為其侵華戰(zhàn)爭服務的。大肆宣傳所謂“中日親善”“大東亞新秩序”等侵略政策，赤裸裸地美化日本侵略中國為“圣戰(zhàn)”，宣揚日本對華侵略的“合法性”等，是這些宣傳畫最主要的內(nèi)容。

1940年7月，八路軍總司令朱德在《三年來華北宣傳戰(zhàn)中的藝術工作》講話中指出，“敵人在宣傳工作中重視利用藝術”，“敵人善于利用大幅的宣傳畫和小型的漫畫宣傳品”，并“特別注意到中國形式的，如用司馬溫公破缸的故事，畫《日本救中國》的大幅宣傳畫；如利用年歷表畫些畫，就成為宣傳品”。

日偽當局曾組織一支特殊的兵種——專門面向淪陷區(qū)的中國普通老百姓進行思想宣傳活動的“宣撫班”。“宣撫班”隨軍隊行動，沿途散發(fā)畫著圖畫的傳單，目的在于鞏固日本在中國淪陷區(qū)的殖民統(tǒng)治，使其成為穩(wěn)固的后方基地。

日本人中山義郎在1938年3月發(fā)表的《左翼轉向者所看到的北支》 （“北支”即中國北方）中寫道：“在皇軍進駐的地方，無論何處都可以看到宣撫活動。我們旅行所到之處，到處都張貼著宣撫班搞的宣傳畫和傳單。只有這種和皇軍的威武相伴隨的宣撫工作，才雄辯地說明這次戰(zhàn)爭不單是攻擊和侵略，也是促使支那民眾反省，并重新握手的前提?！?/p>

1939年，由漢奸組織的“晉北政府”為了迎合日本侵略軍的“宣撫”方針，在歷書、歷畫上印刷了諸如“感謝日本，鏟除紅匪，發(fā)揚道義，建設樂土”的反動綱領，并繪有《安居樂業(yè)圖》 《春牛圖》等，在日歷的上欄還排印有“皇軍愛民，良民愛路；遍撒和平種，盡開自由花；晉北成樂土，感謝友邦幫助”等宣傳口號。

二

攻擊和丑化中國抗戰(zhàn)，動搖中國人民的抗戰(zhàn)信心，是日本侵略者制作宣傳畫的一個重要目的。

在日軍散發(fā)的一張傳單畫上，圖中蔣介石和共產(chǎn)黨人的形象被丑化，一起被關在牢籠里，牢獄的柵欄上寫著：“不準靠近！”上面寫著：“于近將來國共兩黨的末路必到這樣田地！”下面寫著：“日軍對于攜帶這傳單的不但不看作敵兵而且優(yōu)待之矣?！边@張傳單畫，用以象征國共合作的末路，牢獄外有中國人、蘇聯(lián)人、英國人、德國人，甚至還有美國人都在看國共合作的笑話。

在日軍散發(fā)的一張反蔣傳單畫上，蔣介石高居在寫著“中國”兩字的廟堂之上，向下面的中國老百姓開槍，而國共合作的“赤化”與“抗日”則仿佛是焚燒中國的大火；日軍和漢奸則扮演了滅火的角色，上面寫著：“老蔣的橫暴要將中國滅亡！”“良民提攜日本趕快要努力于中國和平的恢復吧！”表明其對國共合作的仇恨。

在日軍散發(fā)的另一張招降傳單畫上，宣傳德、意、日軸心國成立的消息，上面用蹩腳的中文寫著“日本軍備如此豐富”“長期抗戰(zhàn)黨府滅亡之基”“善良士兵趕快要猛醒”等；畫面左上角的蔣介石被畫得瘦骨嶙峋，一副行將就木之相，旁邊的惡狼則等著隨時啃食之；代表德、意、日、中四國的四人坐在一起握手拿著“防共”字樣的字條。

日軍制作的傳單畫還采取“對照法”，指出中國抗戰(zhàn)和投降的兩種結果。左邊是“中日提攜之將來（投降）”，說明為：“中日提攜真樂乎，無怨無苦無戰(zhàn)爭，五谷豐收交易旺，男女老幼都安居，防共防匪齊擔任，東亞和平樂無窮?！眻D畫中是人民一片安居樂業(yè)的祥和場景。右邊是“長期抗戰(zhàn)之結果”，說：“日本軍：國力豐足，后援無斷，百戰(zhàn)百勝，邁步前進。黨軍：國民不援，軍將斷糧，屢戰(zhàn)屢敗，均死疆場?！眻D中的蔣介石被轟倒在地，斯大林則率紅軍退逃。

吹噓日軍侵略的所謂“戰(zhàn)果”以及中國軍隊的“失敗”等，是日本侵略者進行美術宣傳的重要內(nèi)容。

《普天同慶》傳單畫面上各種樂器吹吹打打，甚是熱鬧，文字為：“普天同慶，慶祝國民政府還都南京、華北政務委員會成立周年紀念，民國三十年三月三十日。”

1937年冬，日軍入侵山東，時任山東省主席、第三集團軍總司令的韓復榘為了保存實力，擅自率部撤退，不戰(zhàn)而逃。后蔣介石以“違抗命令，擅自撤退”的罪名將其槍決。日軍拿這件事大做文章，在其散發(fā)的傳單畫上，形容“老蔣發(fā)瘋了”，不僅槍斃了韓復榘，接著還要槍斃宋哲元、馮玉祥、李宗仁、閻錫山等軍事將領，其他的要人則嚇得逃到日軍占領的華北去尋求庇護。傳單上面寫道：“蔣的暴虐不信，沒落已迫了旦夕！趕快停止戰(zhàn)爭吧！”

《東史郎日記》中也記載了此事：“現(xiàn)在散發(fā)的傳單上畫著一幅畫——刑場上，蔣介石被接二連三的敗仗弄得心驚肉跳，一屁股坐在地上，歇斯底里地下令槍殺李宗仁、馮玉祥、宋哲元、韓復榘等人?！?/p>

除了丑化蔣介石和國民黨（尤其是抗戰(zhàn)初期）外，日偽當局還想方設法誣蔑、丑化中國共產(chǎn)黨，把中國共產(chǎn)黨和八路軍等說成“青面獠牙的魔鬼”“殺人放火的強盜”，在宣傳畫、招貼畫中則把共產(chǎn)黨畫成一個紅臉巨齒的小人，有的則畫成一青面紅發(fā)魔鬼，在畫面下面印有“赤魔不死，大亂不止”的字樣。

日偽散發(fā)了《封鎖八路軍運糧》的傳單畫，畫面上一個戴著“愛護村”袖標的人正阻擋著八路軍運糧的馬匹，不讓其通過，并寫道：“對匪實行經(jīng)濟封鎖，愛護村的民生才得安定。愛護村民諸位！為了殺掉公敵八路軍必得努力實行經(jīng)濟封鎖，發(fā)現(xiàn)利敵的物品必須報告或者能將物品扣留者當受重賞，如有違反者必依法而處罰之?！蓖龍D消除中國人民的民族意識，挑動中國民眾對共產(chǎn)主義及共產(chǎn)黨的惡感。

三

日本侵略者為什么如此重視圖畫宣傳呢？“因為繪畫是訴之于視覺的形象藝術，與文字不同，不識字的人，照樣可以受到感染?！碑敃r，中國是一個文盲和半文盲占人口絕大多數(shù)的國家，圖畫宣傳可以起到比文字宣傳更好的效果。

日本侵略者企圖通過散發(fā)宣傳畫來達到其侵略的目的，遭到了中國共產(chǎn)黨和中國人民的抵制。中國共產(chǎn)黨和抗戰(zhàn)部隊也通過張貼和散發(fā)宣傳畫，來揭露日本的侵略罪行，動員民眾起來抗戰(zhàn)，展開了美術宣傳戰(zhàn)。

這樣一來，就使民眾逐漸認識到敵偽宣傳的虛偽性，自發(fā)加以抵制。在山西汾陽，日偽印發(fā)的宣傳品和紅綠標語，“老百姓不愿貼，但為了應付敵偽，一見敵偽人員來，即釘貼出來，一時紅綠滿街，等敵偽一去，立即撤掉了”。

不僅如此，就連日軍派出去進行武裝宣傳的偽警備隊也常常只是應付而已。

這樣使日本侵略者非常惱怒，他們就查封、銷毀有抗日內(nèi)容的美術宣傳品。例如，1938年8月10日，偽北平市北郊警察署呈報收到郵寄來的文藝社的抗日刊物及圖畫：“內(nèi)系抗日報及圖畫八張，當以該項刊物系屬反動宣傳?！眰伪逼绞芯炀蛛S即發(fā)出查禁訓令：“查此項刊物有擾社會，妨礙邦交，極應注意查緝，以保公安。除分令外，合行令仰該署、隊督飭所屬注意查緝?yōu)橐?。?/p>

日偽當局組織的“宣撫班”，其“宣撫”活動的重要內(nèi)容之一，就是每占領了一個地方，便把八路軍的標語和宣傳畫涂掉，或者撕下來，換上日軍的宣傳標語和宣傳畫，企圖抵消八路軍的抗日宣傳的作用。王邦彥在回憶八路軍美術工作時說：“敵人在天明后發(fā)現(xiàn)了我們留下的傳單、標語、壁畫，有的氣得暴跳如雷，有的驚得目瞪口呆，急忙下令把標語、壁畫涂抹干凈?！?/p>