孟麗

[關(guān)鍵詞]新聞；謀篇布局；素材

對(duì)記者而言，在常規(guī)的新聞采訪中，呆板的“你問(wèn)我答”不如談笑風(fēng)生的“雙向交流”。經(jīng)驗(yàn)證明，訪談雙方沿著同一線索順序談一件事情，處于被動(dòng)地位的被采訪對(duì)象才可能順著采訪者的思路，從容由這個(gè)問(wèn)題自然過(guò)渡發(fā)展到下一個(gè)問(wèn)題，主動(dòng)向記者提供內(nèi)容，進(jìn)而達(dá)到互相啟發(fā)、互相引導(dǎo)，將談話不斷深入的目的。按這樣的方式獲得素材之后，我通常是這樣謀篇布局的。

首先要從主題開(kāi)始，我認(rèn)為，不管是突發(fā)新聞事件，還是靜態(tài)人物，提問(wèn)順序都以時(shí)間順序?yàn)樽詈?。只有按“時(shí)間表”一年一年，一段一段平鋪直敘，采訪對(duì)象才可能講完1983年，直奔記者想聽(tīng)的1984、1985年。平鋪直敘容易達(dá)成溝通的默契，但是，卻是新聞寫作的大忌。文似看山不喜平，開(kāi)頭是全文的廣告，一字千金。容不得慢吞吞地從頭說(shuō)起。新聞作品構(gòu)思的起始即是選取開(kāi)頭的切入點(diǎn)。此切入點(diǎn)要能一下子將讀者帶到現(xiàn)場(chǎng)，迅速預(yù)熱讀者的閱讀興趣，并要內(nèi)含一個(gè)或一組矛盾，且其后可進(jìn)行1000字到1500字的展開(kāi)。切入點(diǎn)是全文的引擎，其下的內(nèi)容都是它在各個(gè)方面的解釋、展開(kāi)、補(bǔ)充、深化，故它不僅要起到用場(chǎng)景和懸念吸引讀者的作用，還要起到邏輯出發(fā)點(diǎn)的作用，由它可直奔主題。

其次按順序切入，切入后的組織順序可按時(shí)間順序。時(shí)間順序可能不是最好的行文順序，但它最省事、最保險(xiǎn)。

時(shí)間順序除最自然、最容易掌握外，還暗含著可表示多重“因果關(guān)系”的優(yōu)點(diǎn)。先發(fā)生一件事，隨后總伴隨著另外一件事情的發(fā)生，我們就說(shuō)前面發(fā)生的事情是“前因”，后面發(fā)生的事情是“后果”。新聞作品中，不用重復(fù)交代“總發(fā)生”，讀者都會(huì)默認(rèn)記者如此排列素材自有其用意，讀者會(huì)“集體無(wú)意識(shí)”地按照時(shí)間順序“理出”前后實(shí)事之間的“因果”關(guān)系。由于敘事處在連續(xù)不斷的前后時(shí)間次序之中，不同的讀者會(huì)在不同的時(shí)間點(diǎn)產(chǎn)生不同的“因果”聯(lián)想與思考，這大大增加了新聞作品的“能指性”。自然產(chǎn)生的內(nèi)涵式“因果關(guān)系”要比作者直接評(píng)論或使用“邏輯關(guān)系式”文章結(jié)構(gòu)“發(fā)言”更容易被讀者接受，更深藏不露。

再就是確立小標(biāo)題，3000字以上的新聞作品一定要用小標(biāo)題。對(duì)作者、特別是對(duì)好的作者而言，小標(biāo)題仿佛可有可無(wú)，好作者通常覺(jué)得自己文氣貫通直下，沒(méi)必要借助小標(biāo)題承轉(zhuǎn)啟合；但對(duì)讀者而言，一眼望去，黑壓壓的文字堆積在一起，會(huì)壓得他們喘不過(guò)氣來(lái)，將他們嚇走。

第一，小標(biāo)題的功能首先是將堆積在一起的文字區(qū)隔開(kāi)來(lái)（最好1000字使用一個(gè)小標(biāo)題，到1500字要強(qiáng)行使用一個(gè)小標(biāo)題）；

第二，小標(biāo)題要能概括提示下文，其“關(guān)鍵字”功能大于文辭上的工整華麗；

第三，小標(biāo)題之間最好能形成某種聯(lián)絡(luò)和照應(yīng)，比如句式一致、層層遞進(jìn)、一字排開(kāi)等等，可以將標(biāo)題+小標(biāo)題1+小標(biāo)題2+小標(biāo)題3……當(dāng)做一篇小文章構(gòu)思，最大限度地構(gòu)筑起它們之間的邏輯關(guān)系。

同時(shí)，為進(jìn)一步打破正文按時(shí)間順序布局固有的單調(diào)呆板，可在每個(gè)小標(biāo)題下反復(fù)采用文章開(kāi)頭時(shí)的“切入特寫+正文展開(kāi)”的寫法，“段落切入特寫”字?jǐn)?shù)控制在100字到200字，用楷體置于小標(biāo)題和正文之間。此種布局，在保證段落之間時(shí)間順序的同時(shí)，在段落內(nèi)部增強(qiáng)了文字的跳躍性、層次感以及張力。

和小標(biāo)題之間自成體系一樣，文章切入點(diǎn)+段落切入特寫1+段落切入特寫2+段落切入特寫3……也應(yīng)前后照應(yīng)。它們之間可以是時(shí)間順序，也可以是邏輯順序。今天注意力越來(lái)越稀缺，讀者極有可能只看開(kāi)頭、小標(biāo)題、段落切入特寫以及圖片（圖解要盡量將新聞要素交代齊全，可用30字到50字），所以，這些要素將盡量能和正文獨(dú)立，信息量要大，不怕和正文重復(fù)，而它們之間則要當(dāng)做一篇文章來(lái)構(gòu)筑聯(lián)系。

最后進(jìn)入正文，專訪來(lái)的素材幾乎都是直接引語(yǔ)，需要許多技術(shù)上的處理：

第一道處理是，選取典型場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、沖突、矛盾寫成特寫，用作開(kāi)頭切入或段落切入特寫；

第二道處理是，選取敘述事實(shí)經(jīng)過(guò)的談話，改變文體，用作正文客觀記述；

第三道處理是，選取有新意或者有新聞價(jià)值的話，用作插入正文活躍敘事的直接引語(yǔ)；

第四道處理是，選取值得“懷疑、推敲、核實(shí)、負(fù)責(zé)”的談話，寫成對(duì)話體，置于響應(yīng)段落的最后，用作議論、說(shuō)明“為什么”。

就新聞作品而言，特寫素材最稀缺，能寫成特寫的素材決不要混進(jìn)正文，那樣就可惜了。好的特寫素材即便本次采訪所得的新聞要素不全，也要通過(guò)查閱資料、甚至電話重訪補(bǔ)充完整，最后寫成特寫。特寫生動(dòng)多寡是全文成功的關(guān)鍵。從對(duì)話中，分離出事實(shí)經(jīng)過(guò)，轉(zhuǎn)變?yōu)檎牡目陀^敘述：

第一，要選擇那些經(jīng)過(guò)第二個(gè)新聞源核實(shí)過(guò)沒(méi)有出入的事實(shí)；

第二，去掉原談話中的感情、意見(jiàn)以及觀點(diǎn)，盡量只保留實(shí)事；

第三，不要圖省事，用大段的“原話”進(jìn)行敘事，這樣行文非常拖沓，筆墨浪費(fèi)嚴(yán)重；

第四，新聞背景資料在此可派上大用場(chǎng)，它能對(duì)本次采訪而來(lái)的實(shí)事部分進(jìn)行補(bǔ)缺、完善、豐富，使正文記事充實(shí)厚重。

直接引語(yǔ)不要多，關(guān)鍵在精，平常話放到引號(hào)里面，味如嚼蠟，同時(shí)也沖淡了精彩引語(yǔ)的價(jià)值。

一問(wèn)一答的“對(duì)話”是處理不連續(xù)素材的最好方式，“問(wèn)題”要短，讓“回答”發(fā)言；“問(wèn)題”要在反方，和“回答”產(chǎn)生交鋒；“問(wèn)題”要連續(xù)遞進(jìn)，對(duì)“回答”形成追問(wèn)。切入點(diǎn)、小標(biāo)題、段落特寫、直接引語(yǔ)、對(duì)話、圖片圖解、采訪手記等寫作形式的應(yīng)用都是為了減輕正文包袱，它們可以占到全文字?jǐn)?shù)的30%到40%。有它們各司其職，正文的擔(dān)子就小了，可安心專心地按時(shí)間順序敘事。正文中的每段開(kāi)頭、每段結(jié)尾都是讀者注意力集中的地方，要注意使用關(guān)鍵字寫作，加大信息量，方便讀者快速閱讀?！酰ň庉?李舶）