孫唯特

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

比利時三維短片《Red miss take》有故事情節(jié)，有技術(shù)有質(zhì)量，是一部三維短片中相當(dāng)成熟的一部。欣賞完短片對比利時的三維短片有了很多好奇，但是同時又為國內(nèi)很多三維制作高手，怎么沒有制作完成這樣的一部短片感到可惜，這樣的短片是可以稱得上技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合。

這個三維短片由比利時學(xué)生Manuel Adams和Raimond Teilis合作完成，是他們的畢業(yè)設(shè)計作品。短片講述工匠從格林兄弟那接到訂單，創(chuàng)造并復(fù)活小紅帽和獵人，小紅帽完美地創(chuàng)造出來了，但獵人在制作過程中好像出了點差錯，主要講的是這么一個很短的小故事，但是在三維技術(shù)上，可以看出是非常出色的一部短片，資料分析Manuel Adams負(fù)責(zé)燈光、渲染、模型、貼圖，以及后期工作，Raimond Teilis負(fù)責(zé)動畫、音效、剪輯，以及模型貼圖。制作中使用到的軟件有Maya，3ds Max，Vray，F(xiàn)umeFX，Realflow，F(xiàn)usion，Soundforge，以及Vegas。

對這部片子首先看它的建模，因為這是檢驗一部片子的技術(shù)基礎(chǔ)，有些片子過于注重技術(shù)的炫耀而忽略的人物的塑造，但是這部片子是值得我們學(xué)習(xí)的，特別是建模中場景的復(fù)雜，豐滿的人物形象、深刻的性格刻畫和人物的愛情觀，從這些簡而精的建模中都能看出制作者的世界觀和對制作細(xì)節(jié)的追求。

開始由短片中故事繪制草圖進(jìn)入畫面，作為短片的引子，緊接著是一個大場景，這個建摸花費的時間和渲染的過程一定非常長，接著是這些大場景中的一些物品特寫，交代觀眾這部片子從建模到貼圖到渲染是沒有瑕疵的，特別交代了墻上的木偶模型，貫穿故事的重點，制作木偶的機器無論是建模還是貼圖都建得非常好，但是短篇唯一的缺憾是主角設(shè)計得簡單，但主角的臉部表情非常豐富，他是通過運用默認(rèn)骨骼在面部進(jìn)行綁定后，再把面部的骨骼鏈接到BIP上。但是在制作臉部動畫是還可以用虛擬物體來控制骨骼，虛擬體的位移動畫連接到數(shù)值，可以用數(shù)值來調(diào)節(jié)動畫，這個方便但設(shè)置起來比較繁瑣。最后一種方式是用變形修改器，復(fù)制出幾個相同的模型做表情動畫，不需要綁定骨骼。但是這個方法做表情因為是預(yù)先設(shè)置好的，所以不是很靈活。對這幾種臉部表情方法中還是用默認(rèn)骨骼在面部進(jìn)行綁定，這比較簡單容易掌握。

一個中等復(fù)雜度的環(huán)境建筑，要求使用簡易幾何體堆砌出大體感覺：如果故事場景我們使用MAX，整個過程很流暢，像《Red miss take》故事中的大場景建模不是很難，只是相對性的多且復(fù)雜了一些，如果用MAX建模，制作和心情也沒有任何障礙和困擾。如果《Red miss take》在maya中建模，需要花點時間在建模上的，因為用box再復(fù)制位移和修改大小，這樣會快些，但是需要時間。但這對于制作短片的整個環(huán)節(jié)而言是致命的，因為在maya中無論如何操作也達(dá)不到拖曳建模的效率（因為需要時間）。

但是像這樣的大的場景，房間物品比較多，MAX還有數(shù)不盡的腳本可以完成場景（例如在建模中大的機器，玻璃瓶容器和木偶，等等），同時在MAX中全局光的渲染，的確比MAYA選擇的多。關(guān)全局光不用插件也比MAYA強，即使不用MR也比MAYA強。除了MAX的光能傳遞外，MAX可以分層管理場景，甚至還可以分層光能傳遞。除此之外MAX在制作像《Red miss take》中大場景，特別是一些小的局部，也可以模擬全局光。MAX至少可以三種方式列陣拷貝燈光，關(guān)聯(lián)修改方便，即使原始的手工模擬全局光的效率也比MAYA好，這是制作這么多年的一些總結(jié)，特別是在像《Red miss take》的這樣的短片中MAX在制作中可以更加便捷。

《Red miss take》短片在貼圖上是為了改善角色的材質(zhì)的外觀和真實感。制作者在大場景的貼圖上創(chuàng)建環(huán)境光和創(chuàng)建燈光直接投射。像MAX和MAYA軟件中貼圖可以模擬紋理、應(yīng)用的設(shè)計、反射、折射，以及其他的一些效果。若與材質(zhì)一起使用，貼圖效果更明顯，特別是在主角的臉部上，添加一些細(xì)節(jié)而不會增加它的復(fù)雜度。

在大場景中房間的木式家具和玻璃杯，以及創(chuàng)造人物的機器，這些貼圖看出三維制作的手法效果非常明顯，貼圖上連一些臉部和細(xì)小的機器上的鐵銹都看得十分清晰。

對像《Red miss take》三維短片來說，調(diào)動畫是一件比較復(fù)雜的事，特別是骨骼的父化，動畫中的骨骼系統(tǒng)中，父化是必不可少的。簡單的一個例子，創(chuàng)建兩段骨骼，分別為父和子。先選擇子，按下shift選擇父，再按下P鍵，就建立了骨骼的父化。在Outliner中，點選骨骼，用中間拖動到父物體上，就完成了骨骼父化。在Hypergraph中，用中間拖動子到父，就完成了骨骼父化，和Outliner相同。這樣制作動畫的骨骼就相對輕松很多。而且在MAYA中初始化骨骼是非常必要的，否則可能會在動畫中引發(fā)很多問題。一般兩段骨骼，一段中的是經(jīng)過旋轉(zhuǎn)的，而另一段是沒有做過任何旋轉(zhuǎn)，我們會發(fā)現(xiàn)在按下F8進(jìn)入成分模式下，并且按下問號圖標(biāo)的時候，顯示出來的Local Axes非常凌亂，很不規(guī)則。而沒有做過改動的local Axes的X軸指向下一級骨骼。我們這個時候就要初始化凌亂的骨骼，像在《Red miss take》中使用的較為明顯。MAYA中，有個工具可以自動對齊local Axes，省去了很多調(diào)整的時間。選擇要初始化的所有骨骼，然后執(zhí)行菜單命令Skeleton|Orient Joint打開Options設(shè)置參數(shù)，分別調(diào)整參數(shù)為XYZ+X勾選Hierarchy和Scale再單擊Orient按鈕即可完成骨骼的初始化?？梢钥吹礁暮蟮腦軸都指向。對這部短片動畫設(shè)定帶來很大的方便。全部完成后，再命令行輸入MEL：joint-e-zsoch；這個命令可以使骨骼的縮放軸和旋轉(zhuǎn)軸對齊，當(dāng)縮放骨骼的時候，這個MEL就非常有用了，MAYA增強了FK/IK之間的互相轉(zhuǎn)換融合，使角色動畫的設(shè)置變得更加輕松。FK為正向動力學(xué)，也使傳統(tǒng)的針對每級動畫設(shè)定關(guān)鍵幀來控制角色的動畫，IK為反向動力學(xué)，在骨骼中使用IK手柄來控制，非常實用有趣。而且調(diào)出來的動作非常自然，一點也不僵硬。在制作IK和FK的轉(zhuǎn)換。執(zhí)行菜單命令Display|Heads Up Display|Animation Details來讓視圖中顯示動畫的一些信息。然后選擇IK手柄和所有骨骼，執(zhí)行Animation|IK/FK Keys|Connect IK/FK來連接FK/IK。再次選擇IK手柄會發(fā)現(xiàn)多了一個IK Blend的屬性，同時視圖右下方的動畫信息欄也顯示IK Blend為1。調(diào)整該值就可以融合IK和FK了，如果想關(guān)閉IK就把數(shù)值改為0視圖顯示為OFF，反之改為1，視圖顯示為ON。當(dāng)數(shù)值為0.5時，就可以同時使用FK和IK了，當(dāng)數(shù)值大于或者小于0.5，就可以設(shè)定IK是否強過FK了。只有這樣才能把完整的骨骼動作調(diào)到最好，同時對于制作者來說，真正的動畫師自己必定是一個動作感覺非常好的，而且自己有對于動作的認(rèn)識比別人更好。因為技術(shù)再好，還是需要動畫師一幀一幀地調(diào)出來。

當(dāng)然，對于這部短片來說，還是有很多遺憾的，特別模型的眼睛，這個細(xì)小的地方?jīng)]有處理好，從建模到貼圖，都沒有處理好。在制作女孩完成后，制作者給女孩一個特寫，這個特寫有很多令人遺憾的地方。另外，在粒子制作中，沒有更加細(xì)致的完成粒子效果。

《Red miss take》這部比利時的三維短片，讓我們學(xué)到很多，特別是在故事懸念上，是一部值得我們借鑒的片子。本文僅僅是對這部片子制作上的一些淺析。