顧瑜 逯俊寧

[摘 要] 胡霽榮的《中國早期電影史》研究的主要內(nèi)容是從1896年至1937年這40年電影在上海的發(fā)展過程。這本書不同于常規(guī)意義上對于電影史的論述，從傳播學(xué)等多個角度來論述中國早期電影發(fā)展。通過對這本書的閱讀，可以得知其主要圍繞上海這個中國早期電影發(fā)展的核心城市來展開論述以及對電影外延媒介的介紹。這本書雖有一些不足，但是整體上對于跨學(xué)科多角度的電影史研究有值得探究的價值。

[關(guān)鍵詞] 《中國早期電影史》；胡霽榮；城市；媒介

中國電影的傳入和起步略晚于世界電影，相差時間不過短短的一年，最早在中國出現(xiàn)的電影是由國外傳入。雖然，當(dāng)時的中國積貧積弱，不過電影作為消遣和娛樂的“西洋鏡”并沒有受冷遇，隨著電影的進(jìn)入，中國早期電影人也逐步走上了本土電影創(chuàng)作之路。

目前為止，《中國早期電影史》是胡霽榮的惟一一本著作，這本書的前身是作者于香港中文大學(xué)歷史系攻讀哲學(xué)專業(yè)時的碩士論文。書中所寫的早期中國電影完全是從新的角度論述的，而非僅僅是從電影發(fā)展的歷史脈絡(luò)的角度展開。本書為這段電影史做出了一個多角度的透析，從一個寬廣的、跨學(xué)科的視角來探討中國早期電影，給讀者提供了多角度的中國早期電影的剪影。

一、內(nèi)容概況和評析

該書研究的主要內(nèi)容是從1896年至1937年這40年電影在上海的發(fā)展史。中國早期電影的發(fā)展，一般是把它作為中國電影發(fā)展中的一小部分來寫的，而這段時期的很多電影創(chuàng)作也的確為以后中國電影的發(fā)展提供了不少有益的起步作用。很多學(xué)者對中國早期電影的研究主要集中在20世紀(jì)30～40年代，這是中國電影取得重大成就的時間段。不可忽略的是，如果沒有早期的鋪墊和嘗試，之后電影的發(fā)展會受到更大的阻礙。從整個中國電影史來看，1937年之前的中國電影是處于襁褓之中的，尚在襁褓中的“嬰兒”非常弱小，在中國早期電影人的努力之下，中國電影的發(fā)展逐漸走向了一個新的階段。這本書的框架包括五大部分，每一部分都從不同角度厘清中國早期電影的發(fā)展概況。

第一章的主要內(nèi)容是電影院的建立與電影放映空間的更替，這是從時空角度出發(fā)來寫早期電影的出現(xiàn)和發(fā)展。在這章中，把和電影相勾連的時空串聯(lián)起來，體現(xiàn)出都市社會文化的內(nèi)蘊(yùn)和變化。“虹口活動影戲園”第一家電影院的建成為電影正式發(fā)展提供了有利的物質(zhì)條件。作者還分析都市文化消費和心理，上升到社會文化層面。第二章主要講中國電影制片業(yè)的興起與電影審查之濫觴，圍繞二三十年代的外國片和當(dāng)時國內(nèi)出現(xiàn)的一批民營電影公司。最初的中國影片以“表彰吾國文化”為宗旨，主要拍攝影片的內(nèi)容有教育、風(fēng)景、時事、社會等。由此可見中國電影逐步開始走上本土發(fā)展的道路。第三章是本書的重點，“左翼電影運動”在中國早期電影史上有著舉足輕重的地位。作者站在更為客觀中立的角度表述“左翼電影運動”的影響和作用。作者是在香港中文大學(xué)學(xué)習(xí)的時候?qū)懙倪@本書，寫作思路會受到更加多元的環(huán)境因素的影響?！白笠黼娪斑\動”帶有政治色彩，最后在國民政府的打壓下不得不告終。但是此次電影運動卻為中國電影的發(fā)展帶來了新的氣息，原來混雜的電影氛圍有所改變，憂國憂民的情懷和民族自衛(wèi)情緒不斷高漲。第四章主要介紹了印刷媒介與電影的傳播。現(xiàn)代社會，媒介傳播不是單一的，而是互相滲透和影響，電影與報紙、雜志密不可分，同時也是媒介之間互助互利的良好元素。在這一章里主要表述的是報紙雜志是電影的外延，對觀眾而言這些是電影信息得以完善的重要途徑之一。最后一章的主要內(nèi)容是圖像與影像之間：都市形象與都市的現(xiàn)代化建設(shè)。圍繞著《良友畫報》和上海早期電影的關(guān)系以及電影中的上海城市影像建構(gòu)在一個外延性的媒介之上。

本書在寫作手法上有別于傳統(tǒng)的電影史的寫作方法，嘗試從大眾媒介的角度思考電影在中國的發(fā)展傳播過程，圍繞1896年至1937年間早期電影在上海的發(fā)展，探尋社會文化演變的進(jìn)程。將電影與傳播學(xué)和歷史學(xué)勾連，進(jìn)行跨學(xué)科研究，以一種大眾媒介的史學(xué)角度，厘清、探討中國早期電影在上海從植入到建構(gòu)的發(fā)展軌跡。本書從歷史史實出發(fā)，以歷史證據(jù)論述歷史，對于上海早期電影史的發(fā)展有一定填白與拓展作用。

二、上海——中國早期電影發(fā)展的核心城市

本書作者胡霽榮的論文指導(dǎo)老師何佩然在序中這樣寫道：“上海作為電影在中國扎根與傳播的中心，集金融與文化資源、東方與西方元素于一身，是理解和詮釋電影在中國本土化特征的重要語境與立足點?！鄙虾Ｔ谥袊F(xiàn)代史上有著極其特殊的地位。電影一開始是娛樂的工具，后來看外國電影逐漸演變成一種上流社會身份認(rèn)同的渠道，電影所帶來的此種影響在上海這個大都市中表現(xiàn)得最為明顯。

從書中不難看出，作者將論述的主體城市集中于上海，在書最后非常詳盡地列出了當(dāng)時上海電影院的名稱和位置以及上海電影公司。作者整理出如此翔實的資料，從中可以看到，放映外國電影的上海影院有21家，大多集中在租界。1909年到1937年間，上海規(guī)模較大的電影公司，拍攝有3部電影以上的一共有53家，而當(dāng)時上海大大小小的電影公司一共多達(dá)167家。一個城市，而且是在電影剛剛起步的時候就有如此之大的規(guī)模，與其他中國大城市相比較，數(shù)量是驚人的。“中國早期電影是在相對純粹的商業(yè)語境下發(fā)生和發(fā)展起來的商業(yè)電影實踐?！雹龠@些數(shù)據(jù)足以證明上海在中國早期電影史中的重要位置，經(jīng)濟(jì)是電影發(fā)展的硬件，為商業(yè)電影的發(fā)展提供了保障。

上海是西方電影傳入中國的首站，也是20世紀(jì)二三十年代中國電影業(yè)發(fā)展的核心城市。作者在本書中無不流露出上海城市文化對于早期電影的影響，在書的最后一部分，用現(xiàn)代作品回顧早期上海電影。正如作者在書中所舉的例子，侯詠的《茉莉花開》前半部分內(nèi)容是對于早期上海的影像呈現(xiàn)，很顯然是一種回顧和記憶。

“左翼電影運動”的主要陣地是上海，主體工作者滲透到當(dāng)時上海不少規(guī)模較大的電影公司，創(chuàng)作出了《春蠶》《三個摩登女性》等不少極具影響力的電影作品?！啊蹲罱袆泳V領(lǐng)》共有6條，其中有3條是專門關(guān)于電影工作的。并第一次提出‘左翼電影運動的口號及其方針策略?！雹诖舜坞娪斑\動對于上海這個城市有著更為深刻的影響和意義，電影可以作為文化兵器的意識逐漸在上海覺醒。

但是不可否認(rèn)的是，將中國早期電影史僅僅與上海電影的發(fā)展相連是不全面的，最早的中國電影出現(xiàn)在北京，這是一個不爭的事實。電影后來在上海大力發(fā)展，與上海特殊的城市文化以及租界不受一定政治因素的干擾有關(guān)。從資料顯示，1935年4月～1936年3月的“全國電影院統(tǒng)計表”中可以看出，當(dāng)時全國規(guī)模較大的電影院共有228家，上海為40家，其次是廣東28家，天津20家，③可見上海是當(dāng)時電影活動最為活躍的城市，但是僅將關(guān)注點放在上海獨個城市是有失歷史研究的全面性的?！皬哪撤N意義上說，首批國產(chǎn)影片誕生于古老的帝王之都這一既定事實，多少帶有歷史的偶然性。而4年后民族制片業(yè)重新在上海獲得起步，無疑體現(xiàn)出歷史的必然。因為新興的民族電影不僅需要本土化的支持，而且更需要經(jīng)濟(jì)和‘精神氣候的保障。這樣，作為中國近代經(jīng)濟(jì)和文化中心的上海，自然就有理由成為中國早期電影發(fā)展的重要基地。”④不過從胡霽榮的書中，我們也可以解讀到從上海延伸到當(dāng)時中國其他的城市中去。

三、與電影相關(guān)的外延媒介

胡霽榮在《中國早期電影史》中介紹了很多與電影相關(guān)的外延媒介，印刷業(yè)和《良友畫報》是書中提及的重點。當(dāng)時的中國，電影是一個新興的“玩意”，明星意識的逐步形成脫胎于對戲曲名伶的追捧，不過電影占據(jù)了一個很大的優(yōu)勢，那就是電影后來在社會上層中逐步成為“文明”的象征。這一點，作者在書中講述得也非常詳盡。印刷業(yè)對于傳播電影信息是相當(dāng)有利的途徑。當(dāng)時的上海各大小報紙種類繁多，以此宣傳電影的渠道也比較寬泛?！渡陥蟆肥钱?dāng)時上海發(fā)行量最大的報紙，在《申報》上也可以看到電影的售票通告和介紹。后來隨著追捧明星的人越來越多，《良友畫報》也逐漸成為宣傳明星的一個重要陣地，在《良友畫報》總的刊數(shù)中，有三分之一的封面照片都與電影相關(guān)，《良友畫報》成了中國早期電影發(fā)展、宣傳的平臺。

看完這本書，可以了解到作者對于中國早期電影本身的介紹并不是非常充分，不過值得注意的是這些與之相關(guān)的各個角度的介紹也極有益于充分了解中國早期電影多維度的概況。這與作者本身并不是電影專業(yè)出身有很大的關(guān)聯(lián)，作者從歷史學(xué)和傳播學(xué)的角度論述電影史，這也是對電影界一個極好的補(bǔ)充。作者的歸納有的時候是不完全的，綜合其他資料，影戲?qū)W校也可以寬泛地歸入外延媒介，“上海是中國電影教育的發(fā)源地，明星影片公司創(chuàng)辦的明星影戲?qū)W校是中國最早的電影教育基地，它創(chuàng)始于1922年3月?！雹荨?0世紀(jì)20年代上海的電影教育機(jī)構(gòu)有17家之多?！雹拊凇渡虾ｋ娪?00年》這本書中，對于電影信息的衍生的一些媒介和傳播渠道，做了更為詳細(xì)的介紹，在這本書的第六章、第七章、第八章分別介紹了電影教育機(jī)構(gòu)、報刊和論著，電影廣告、海報和說明書以及舊上海的電影院，與胡霽榮書中內(nèi)容相比有補(bǔ)充，不過《上海電影100年》主要是對歷史材料的羅列和整理。

大眾媒介傳播在中國早期電影發(fā)展階段有著功不可沒的作用，“各報紙‘副刊或‘廣告欄目以外，還包括大量專業(yè)電影刊物以及各影片公司或影劇院‘特刊?！雹咴诮裉?，越來越種類繁多的報紙和雜志以及網(wǎng)絡(luò)成為傳播影視訊息的重要途徑。 “對于明星這種特殊的電影演員而言，他們的誕生還存在著電影之外的其他因素。作者認(rèn)為，明星形象的誕生，與現(xiàn)代媒介的發(fā)展是同步的?！雹?/p>

綜觀此書，如果是單純站在電影史的角度上來講并不是特別突出，不過作為對中國早期電影史的補(bǔ)充卻有著重要的研究意義。筆者將用此書的推薦詞來結(jié)束本文簡短的評述：“本書以歷史地理學(xué)的研究方法，以上海城市發(fā)展空間為觀察視野，描述和分析了中國早期電影的發(fā)展與演變進(jìn)程，以及作為一種外來文化和媒介的電影如何在中國這片土壤中實現(xiàn)本土化。此外，本書試圖從傳播學(xué)的角度觀照電影史研究，不失為一種新穎而有意義的嘗試?！?/p>

注釋：

①⑦ 李道新：《中國早期電影史：類型研究的引入與墾拓》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》，2003年第2期。

②⑤⑥ 陳文平、蔡繼福：《上海電影100年》，上海文化出版社，2007年版，第124頁，第298頁，第298頁。

③ 孫健三：《中國電影，你不知道的那些事兒》，世界圖書出版公司，2010年版，第425頁。

④ 陸弘石：《中國電影史1905-1949》，文化藝術(shù)出版社，2005年版，第9頁。

⑧ 閆凱蕾：《明星和他的時代——民國電影史新探》，北京大學(xué)出版社，2010年版，第34頁。

[作者簡介] 顧瑜（1988— ），女，江蘇無錫人，南京師范大學(xué)文學(xué)院電影學(xué)2010級在讀碩士研究生。主要研究方向：電影學(xué)。╁摯∧（1984— ），男，山西臨汾人，南京師范大學(xué)文學(xué)院碩士，無錫市新區(qū)管理委員會社會事業(yè)局科員。主要研究方向：影視文學(xué)。