張三聰 蔣汐

[摘 要] 進入21世紀(jì)，隨著國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)的普及與發(fā)展，我國迎來了一場互聯(lián)網(wǎng)動畫浪潮。與以往不同，在這次動畫創(chuàng)作浪潮中，很多默默無聞、專業(yè)底子不厚，有的甚至并未受過動畫專業(yè)訓(xùn)練的草根力量成為動畫創(chuàng)作的主力軍，動畫創(chuàng)作不再是大公司、專業(yè)機構(gòu)的專屬，中國動畫創(chuàng)作迎來了平民化與大眾化的新時代。草根動畫生存在主流媒介之外，是名副其實的“圈外人”，但他們時不時地用優(yōu)秀的動畫作品在互聯(lián)網(wǎng)上掀起波瀾，展示自己的實力。本文試對當(dāng)前國內(nèi)草根動畫現(xiàn)象進行解析。

[關(guān)鍵詞] 草根；草根動畫；互聯(lián)網(wǎng)；發(fā)展

一、草根與草根動畫

在百度百科中搜索“草根”一詞，可以看到草根這個詞匯來源于英文 “grassroots”，在英文當(dāng)中一般解釋為：農(nóng)業(yè)區(qū)、基礎(chǔ)、基層等，也可以引申為普通民眾階層等。在當(dāng)代社會中，“草根”有了更加豐富的意義。我們一般意義上理解的草根，是與強權(quán)、權(quán)威、專業(yè)、精英相對立的一個詞，例如草根文化一般指的是平民文化、大眾文化，其他類似的有草根英雄、草根攝影、草根導(dǎo)演等。草根代表的是非權(quán)威、非主流、非專業(yè)的大眾群體，他們的顯著特點是數(shù)量眾多，勢力微弱，沒有話語權(quán)，像是深埋于土下的草根一樣，往往被忽視，但是他們有強大的凝聚力與生命力，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”正是草根群體精神的寫照。

草根動畫，從字面上我們可以理解兩重意思：一方面指的是社會草根力量創(chuàng)作的動畫，另一方面指的是描寫社會草根生活與生存的動畫。本文討論的草根動畫主要是指第一個范疇，也就是社會草根力量創(chuàng)作的各類動畫作品。與大的動畫公司、專業(yè)院校、專業(yè)機構(gòu)相比，草根動畫創(chuàng)作群體顯得業(yè)余與弱勢，雖然他們往往是單槍匹馬，有的甚至并沒有在專業(yè)院校學(xué)習(xí)過動畫，但是他們獨立思考、獨立創(chuàng)作，不投靠于某種價值或者獲取某種利益，時不時地用優(yōu)秀的動畫作品在互聯(lián)網(wǎng)上掀起波瀾，使我們不得不關(guān)注起這些生存在主流媒介之外的“圈外人”。

二、草根動畫代表作品

國內(nèi)的草根動畫并不是今天才有的，例如我國的動畫先驅(qū)萬氏兄弟，在當(dāng)時也是名副其實的草根動畫創(chuàng)作者。本文主要探究的是進入新世紀(jì)以來，在互聯(lián)網(wǎng)推動下新動畫創(chuàng)作浪潮中出現(xiàn)的草根動畫。從2000年開始，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展以及Flash技術(shù)的普及，有一大批的草根動畫創(chuàng)作者以“閃客”這個犀利稱呼登場，聚集在“閃客帝國”等網(wǎng)絡(luò)平臺上開始進行動畫創(chuàng)作，這期間涌現(xiàn)出了很多著名的“閃客”及優(yōu)秀作品，如老蔣的《新長征路上的搖滾》、小小的《火柴人》、拾荒的《小破孩》、卜樺的《貓》等。隨著互聯(lián)網(wǎng)以及動畫技術(shù)的發(fā)展，F(xiàn)lash動畫創(chuàng)作的高潮逐漸遠去，“閃客”們的身影也漸漸暗淡，但是廣大的“閃客”為中國草根動畫進行了一次洗禮，閃客精神和閃客文化繼續(xù)激勵與影響著草根族們堅持不懈地進行動畫的創(chuàng)作。

近幾年，隨著動畫技術(shù)的普及以及動畫人專業(yè)素質(zhì)的提高，草根動畫在表現(xiàn)形式上更加豐富，思想與內(nèi)容更加成熟。借助網(wǎng)絡(luò)視頻平臺共享與快速傳播功能，特別是龐大的網(wǎng)民群體，草根動畫在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了不亞于電視與電影媒介的話語權(quán)。草根動畫以前所未有的速度進行傳播，一批優(yōu)秀的草根動畫獲得廣大觀眾甚至是專業(yè)機構(gòu)的認(rèn)可。

例如動畫片《打，打個大西瓜》，片長16分鐘，講的是兩個霸主為了爭奪權(quán)力與資源而展開的世界大戰(zhàn)而引發(fā)的故事。片子以撲克牌為戰(zhàn)爭武器，兩個主角是敵對雙方的飛行員，他們在天空中相互糾纏激戰(zhàn)，最后墜毀于荒島之上，初到荒島上時兩個人充滿了仇恨與敵對，仍是不停地廝殺，后來由于面臨生存問題，二人逐漸解除敵意，成為生死之交，最后選擇遠離戰(zhàn)爭而在荒島上生活。該片的作者楊宇是一個名副其實的動畫草根族，他并不是動畫專業(yè)出身，而是畢業(yè)于華西醫(yī)科大學(xué)藥學(xué)院，大三的時候由于個人的興趣開始學(xué)習(xí)動畫。畢業(yè)后他決心創(chuàng)作一部自己的動畫片，于是辭去工作，在沒有收入的情況下，“宅”在家中開始創(chuàng)作。經(jīng)過3年的不懈努力，他最終完成了這部作品。楊宇的努力得到了大眾的認(rèn)可，這部動畫片在網(wǎng)上共享后，在很短的時間內(nèi)就獲得了上千萬的點擊率，并在國內(nèi)外摘得一系列的獎項。2010年第26屆柏林國際短片電影節(jié)上，《打，打個大西瓜》是惟一一部同時入圍動畫單元和國際競賽單元的中國動畫作品。最終該片被授予國際競賽單元最高獎項“評委會特別獎”。評委會在頒獎詞中稱，“這是一部非常有價值的影片，它擁有獨一無二的視覺風(fēng)格，其利用現(xiàn)代流行文化與幽默元素將作者對人類生活環(huán)境，和平與戰(zhàn)爭的看法傳達出來，整部電影非常好笑，和平與戰(zhàn)爭主題表現(xiàn)得恰如其分”。

另外一部比較有影響力的草根動畫作品是《李獻計歷險記》 ，該片講述了患有“差時癥”的青年李獻計不斷地打穿游戲，穿越時空尋找他的女友王倩而經(jīng)歷的一系列冒險的故事。這部作品富有鮮明的時代印記與個人風(fēng)格，兼具對現(xiàn)實的批判以及如詩意般細膩情感的表達，特別是獨特的“差時癥”概念的設(shè)定，時空的轉(zhuǎn)換，感人肺腑的愛情以及糅合了綜藝、游戲、愛情、戰(zhàn)爭、人生哲學(xué)等元素的劇情，深深地打動了億萬網(wǎng)友。作者李陽同樣是一名動畫草根族，也非動畫專業(yè)出身，而是學(xué)計算機的。出于對動畫的愛好，他專門到北京電影學(xué)院動畫學(xué)院進修了一年。從2007年開始，他用2年時間完成了這部時長20分鐘的動畫處女作，之后該片在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅，曾在半年內(nèi)點擊量就超過千萬。2011年10月，由這部動畫改編的同名電影《李獻計歷險記》在國內(nèi)上映，草根動畫從網(wǎng)絡(luò)走上大銀幕，這在國內(nèi)尚屬首次。

在草根動畫短片取得重大影響力的同時，另外一種新興的草根動畫形式同樣得到發(fā)展，甚至它的影響面比動畫短片更加廣泛，這就是表情動畫，主要是通過MSN、QQ等聊天工具以及論壇傳播。2007年，一個由簡潔的線條構(gòu)成的兔子形象爆發(fā)式地流行起來，他就是兔斯基（Tuzki），這只兔子有兩個細長的耳朵，一臉的頹廢與冷漠之氣，伸展著像面條一樣的胳臂，做著各種各樣的?？岬呛芨阈Φ膭幼鳎纭傲餍鞘謩荨薄安梁故謩荨薄白矇κ謩荨钡?，而這些動作也很快成為網(wǎng)民們模仿的時尚。兔斯基在聊天工具中替網(wǎng)民完成各種想做又做不到的動作與表情，滿足了網(wǎng)民們娛樂與狂歡的心理，一夜之間成為人盡皆知的動畫形象。兔斯基的創(chuàng)作者王卯卯生于1987年，她創(chuàng)作兔斯基系列動畫的時候，還是中國傳媒大學(xué)大三的一名默默無聞的學(xué)生。兔斯基的形象來源于她在博客中描寫自己生活的漫畫。最初創(chuàng)作兔斯基僅僅是王卯卯的個人愛好，不帶有絲毫的商業(yè)目的。 兔斯基是網(wǎng)絡(luò)動畫浪潮中誕生的精品動畫中的一員，而這種精品，在互聯(lián)網(wǎng)的推動下，每天都有可能誕生，而作者和觀眾都是我們廣大的平民。

三、草根動畫發(fā)展因素探析

（一）大眾文化的興起

20世紀(jì)末，隨著全球化的進程，大眾文化進入國內(nèi)，單一化的精英文化統(tǒng)治的局面出現(xiàn)了新的裂變，形成大眾文化、官方文化和精英文化“三足鼎立”的新文化格局。草根動畫正是在大眾文化蓬勃發(fā)展下出現(xiàn)的。草根動畫的大眾參與性，既滿足了公眾對話語權(quán)的渴望，也滿足民眾多層次的精神需求。

（二）動畫教育的蓬勃發(fā)展

20世紀(jì)末，國外動漫熱潮席卷國內(nèi)，我國的動畫教育在這股動漫熱潮的影響下迅速的膨脹起來，短短十余年，學(xué)校教育培養(yǎng)出的動畫專業(yè)人才就達數(shù)十萬，雖然我國的動畫教育還存在很多問題，但是不可否認(rèn)的是，學(xué)校教育確實為我國的動畫事業(yè)輸送了大量的專業(yè)人才。

與學(xué)校教育相并行的是各種動畫專業(yè)培訓(xùn)機構(gòu)，他們也為社會培養(yǎng)了大量的動畫人才，滿足了非專業(yè)人士學(xué)習(xí)動畫創(chuàng)作技能的需求。另外，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，動畫愛好者可以很方便地通過網(wǎng)絡(luò)獲取海量的動畫專業(yè)資料，還可以和國內(nèi)外的動畫愛好者進行網(wǎng)絡(luò)互動交流，動畫教育的普及以及動畫學(xué)習(xí)門檻的降低，使更多的年輕人能夠投入到動畫創(chuàng)作之中去。

（三）動畫技術(shù)的革新與普及

隨著計算機技術(shù)、數(shù)字圖像圖形技術(shù)的普及，動畫創(chuàng)作的門檻慢慢地降低了，原本高端、復(fù)雜、昂貴的動畫創(chuàng)作設(shè)備被個人圖形工作站和動畫軟件所代替，成本也降到了個人可以承受的范圍。動畫制作軟件、后期剪輯、特效軟件的普及，使個人獨立完成動畫創(chuàng)作更加容易，動畫技術(shù)開始走向大眾。

（四）網(wǎng)絡(luò)媒介的發(fā)展

互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、普及之后，隨著網(wǎng)絡(luò)傳媒的興起，把草根動畫由個人創(chuàng)作，一小部分人分享推進到大眾分享時代，個人動畫創(chuàng)作者們以視頻網(wǎng)站、專業(yè)論壇、博客、微博為陣地，充分進行展示與交流，草根動畫有了自由的傳播媒介。特別是像“土豆映象節(jié)”這種網(wǎng)絡(luò)媒體自發(fā)組織的各類動畫展、影像節(jié)，使草根動畫逐漸得到話語權(quán)。

四、草根動畫發(fā)展展望

（一）草根動畫整體品質(zhì)將逐步提高

近年來雖然涌現(xiàn)出了像《包強》《功夫兔》《打，打個大西瓜》《李獻計歷險記》等優(yōu)秀的草根動畫作品，但是草根動畫從整體上看，仍然充斥著大量創(chuàng)意、制作水平低下的作品，甚至有些動畫以色情和暴力為噱頭博取眼球，雖然大眾化不可避免地會出現(xiàn)低俗化、低質(zhì)化，但是相信隨著動畫創(chuàng)作者們思想逐漸成熟，動畫技術(shù)不斷進步，草根動畫的整體水平會逐步提升，相信會有更多優(yōu)秀的動畫作品以及草根創(chuàng)作者涌現(xiàn)出來。

（二）草根族向“正規(guī)軍”的轉(zhuǎn)變

很多的草根動畫創(chuàng)作者在獨立創(chuàng)作動畫時可以不考慮資金和市場，僅靠自己的愛好去創(chuàng)作，但是面臨著生存與發(fā)展的問題，這種創(chuàng)作模式并不能長期的持續(xù)，在經(jīng)歷一定的階段之后，草根動畫者往往面臨著兩個發(fā)展模式。第一，憑借自己的實力與知名度，吸引投資，創(chuàng)立自己的動畫工作室或公司；第二，拿著自己的作品，加入其他公司，成為動畫產(chǎn)業(yè)鏈中的一員。就目前的形式來看，動畫投資仍然是一個高風(fēng)險的項目，投資者幾乎不可能會把資本投入到一個草根族身上，因而第一種模式基本很少實現(xiàn)，所以很多動畫草根族選擇了第二種模式，加入其他公司成為動畫“正規(guī)軍”。

（三）業(yè)余動畫時代的到來

業(yè)余動畫借用了業(yè)余電影這一概念。導(dǎo)演賈樟柯在他的《業(yè)余電影時代即將到來》一文中談到：“業(yè)余電影的時代即將再次到來?！薄澳欠N以專業(yè)原則為天條定律，拼命描述自己所具備的市場能力的所謂專業(yè)人士，在很久以前已經(jīng)喪失了思想能力?！薄八麄兎磸?fù)揣摸業(yè)內(nèi)人士的心理，告誡自己千萬不要有外行之舉，不要破壞公認(rèn)的經(jīng)典。電影所需要的良知、真誠被這一切完全沖淡。留下來的是什么？是刻板的概念以及先入為主、死抱不放的成見?！弊鳛殡娪暗囊粋€分支，中國動畫同樣存在著上述問題，以專業(yè)與權(quán)威自居，常年被商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、中國化等問題所左右的動畫人，很多已經(jīng)忘記了為什么而做動畫了。草根動畫創(chuàng)作者們獨立思考、獨立創(chuàng)作、獨立判斷，不依附于某種事物，或者投靠于某種價值，或者獲取某種利益的創(chuàng)作精神正是未來中國動畫所需要的，也許我們未來的動畫藝術(shù)大師就會誕生在他們之中。

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[作者簡介] 張三聰（1978— ），男，河南鄭州人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講師。主要研究方向：動畫與數(shù)字藝術(shù)。┙汐（1981— ），女，湖南武岡人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講師。主要研究方向：設(shè)計藝術(shù)。