1905年，北京豐泰照相館的老板任景豐拍攝了戲曲片《定軍山》，標(biāo)志著我國第一部電影的誕生。此后，中國電影走過了百年的歷程。在這百年中國電影的歷史長河中，中國電影從無聲、單機(jī)、黑白影片到高科技、大投入、環(huán)繞立體聲巨幕電影，經(jīng)歷了三次產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期。

第一次產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期是1922年—1937年。上世紀(jì)20年代，資本家瞄準(zhǔn)了電影這一新興行業(yè)，紛紛投資。張石川、鄭正秋、黎民偉等電影先驅(qū)者們各自不同程度地涉獵了電影行當(dāng)中的創(chuàng)作、制片及發(fā)行、放映幾個(gè)方面，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)技術(shù)。以1922年明星公司成立為標(biāo)志，電影公司的數(shù)量迅速增長，到1926年，中國共開設(shè)175家電影公司，僅上海就有141家。經(jīng)過大浪淘沙，進(jìn)入上世紀(jì)30年代，“明星”、“聯(lián)華”、“天一”三大公司以其獨(dú)特的經(jīng)營方式浮出水面形成三足鼎立的局面。與此同時(shí)，三大公司不同的制片策略也為中國電影奉獻(xiàn)了不同的藝術(shù)形態(tài)，“明星”是“長篇正劇”的鼻祖，“聯(lián)華”是“文藝片”的源頭，而“天一”則把“稗史、神怪片”發(fā)揮得淋漓盡致，這些影片的類型至今仍在延續(xù)。

與三大公司作為制片業(yè)代表同步的是，發(fā)行放映業(yè)的不甘落后。出現(xiàn)如“華北王”羅明佑等壟斷發(fā)行放映的大亨。1937年后，上海電影業(yè)因時(shí)局波動(dòng)而變化，以“明星”消亡、“聯(lián)華”解體、“天一”南遷為標(biāo)志，老電影業(yè)逐步消亡。中國電影史上的一個(gè)黃金歲月和產(chǎn)業(yè)蓬勃時(shí)期在炮火中戛然而止。

中國電影第二次產(chǎn)業(yè)時(shí)期是從1949年到1966年。這一時(shí)期國家電影制片廠和私營電影制片廠完成了大規(guī)模體制建設(shè)和調(diào)整，出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的導(dǎo)演和影片：成蔭的《南征北戰(zhàn)》、水華的《林家鋪?zhàn)印?、凌子風(fēng)的《紅旗譜》、謝鐵驪的《早春二月》、謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》等等。

中國電影第三次產(chǎn)業(yè)時(shí)期是從1978年至今。隨著改革開放的發(fā)展，電影業(yè)首先針對自身的產(chǎn)業(yè)痼疾進(jìn)行了改革，并重新審視市場的作用和力量。進(jìn)入21世紀(jì)后，對于電影業(yè)市場化的確定和自覺認(rèn)知，已經(jīng)在全行業(yè)達(dá)成了思想的統(tǒng)一。中國電影市場化的方向確定以后，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代所形成的產(chǎn)、供、銷關(guān)系亟待重新“洗牌”。而在電影行業(yè)本身，打破了國有企業(yè)的單一主體，民營資本和境外資金開始進(jìn)入，從制片業(yè)逐步擴(kuò)展到發(fā)行放映業(yè)，呈現(xiàn)出多元化的趨勢。2001年，華語電影《臥虎藏龍》沖進(jìn)奧斯卡，斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這給了中國人制作華語大片以前所未有的機(jī)會(huì)和信心。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，世界電影市場蓬勃發(fā)展，為中國電影事業(yè)的發(fā)展提供了不可多得的機(jī)遇。海外資金的大量涌入；一系列產(chǎn)業(yè)政策的實(shí)施與國家的重視扶植；需求旺盛的市場環(huán)境；先進(jìn)的經(jīng)營理念和方式的介紹等等，都為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了便利。

與此同時(shí)，中國電影業(yè)也要面對全球電影的競爭，特別是美國好萊塢電影的競爭，必然會(huì)受到巨大的沖擊。美國人從電影誕生之初就將其視為一種產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并由此積累了很多的生產(chǎn)和營銷經(jīng)驗(yàn)，好萊塢才以幾乎80%的覆蓋率而獨(dú)具世界電影的霸主地位。中國電影在短短不到10年的時(shí)間里走完了其他國家?guī)资瓴抛咄甑穆范蔀殡娪吧a(chǎn)大國。但是量變并未帶來質(zhì)變。題材過于集中，類型過于單一，創(chuàng)造力和想象力貧乏，造成了觀眾審美疲勞乃至排斥心態(tài)。

同時(shí)，當(dāng)下中國電影市場年輕人是主流觀眾群體，他們受好萊塢電影熏陶，習(xí)慣好萊塢電影的審美趣味，而國產(chǎn)電影類型化不成熟不健全，難以有效支撐市場，勢必難以抗衡國外電影的沖擊，呈現(xiàn)頹敗之勢。拋開外在因素，造成國產(chǎn)電影潰敗的最根本原因是中國電影本身的質(zhì)量問題。對此，中國電影迫切需要向市場、向觀眾提供他們所需要的電影，即是高質(zhì)量的電影。

要想做到這一點(diǎn)，首先就要挖掘民族文化精華，提高中國電影的競爭力。中華文明源遠(yuǎn)流長，民族文化精華亟待更深入的挖掘。中國電影若想在世界舞臺(tái)展示自己的風(fēng)采，必須充分利用好民族文化資源，汲取民族文化精華，結(jié)合現(xiàn)代高科技技術(shù)打造民族電影品牌。電影不僅是拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長的要素，而且是體現(xiàn)民族文化內(nèi)涵的外在形式。民族的才是世界的。世界電影史的發(fā)展也證明了這一點(diǎn)。美國電影有著鮮明的美國文化烙印，展現(xiàn)美國的民族精神。功夫作為中國文明的特有元素在電影發(fā)展中起到舉足輕重的作用也證明了這一點(diǎn)。1928年，中國第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，其票房和社會(huì)人氣達(dá)到了登峰造極的地步，引發(fā)了中國電影的第一次“武俠熱”。20世紀(jì)60—90年代功夫片成為香港、臺(tái)灣電影業(yè)的支柱，涌現(xiàn)出一批代表這一時(shí)期武術(shù)功夫片的最高水平的演員與導(dǎo)演。如李小龍、成龍、洪金寶、徐克、李連杰等。2001年，李安導(dǎo)演憑借《臥虎藏龍》問鼎奧斯卡，使中國武術(shù)亮相全球影壇，對中國電影整體形象的提升和世界電影市場的定位有不可估量的價(jià)值。

其次，加強(qiáng)實(shí)施人才戰(zhàn)略，重視電影專業(yè)人才的培養(yǎng)，構(gòu)筑電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展人才庫。電影作為一門綜合性產(chǎn)業(yè)，是文學(xué)藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的結(jié)合體，生產(chǎn)過程需要多種人才的參與，創(chuàng)意難度較大。好的創(chuàng)意出自優(yōu)秀的頭腦。人才的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)是中國電影走向成熟的必要條件?，F(xiàn)階段中國電影的主要從業(yè)人員高端的編劇、導(dǎo)演、攝影等達(dá)千人，低端的從業(yè)人員達(dá)到萬人之余。從業(yè)人員不可謂不多，雖然也有一些電影人堅(jiān)守藝術(shù)理想和現(xiàn)實(shí)精神，執(zhí)著于電影藝術(shù)的美學(xué)探索，推出了一批有較好口碑和藝術(shù)品質(zhì)的影片，如《鋼的琴》等；但另一方面，一些電影惟票房馬首是瞻，追求利潤的最大化，以空洞的內(nèi)容、扎堆的明星、娛樂至死的信條推出遠(yuǎn)離生活，脫離本土文化的作品。那問題出在哪里呢？當(dāng)然是故事。中國電影“講故事”存在問題，我們的電影人在創(chuàng)意和思維上出現(xiàn)了問題。?？怂闺娪皧蕵饭局飨媸紫瘓?zhí)行官吉姆·吉亞諾普洛斯就說：“中國有很多題材可以推向世界，我們與中國的合作要想取得重要進(jìn)展，需要?jiǎng)?chuàng)造力、更好地講故事的能力，讓銀幕中出現(xiàn)更現(xiàn)代的元素。”由此可見，人才培養(yǎng)是中國電影產(chǎn)業(yè)化之路上的重中之重。

加強(qiáng)國際合作。中國電影正在爭取成為世界電影業(yè)中的一股重要力量。眼下，成熟和新興市場之間的互動(dòng)日益頻繁，爭奪世界電影市場的競爭也日趨激烈。對于希望發(fā)揮電影的產(chǎn)業(yè)和文化力量提振“軟實(shí)力”的國家而言，如何整合自身優(yōu)勢，制作出能有國際吸引力的電影，成為一項(xiàng)重大而艱巨的課題。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，最便捷有效的方式就是國際合作。在合作的過程中加深文化的溝通融合，開闊眼界，提高中國電影的制作水平，培養(yǎng)專業(yè)人才，最終找到適合自己發(fā)展的道路。2001年到2003年，有著海外、本土雙重投資背景的《大腕》、《英雄》、《天地英雄》、《手機(jī)》相繼問世，《英雄》贏得了2.5億票房，其他影片也是大獲好評。2004年，具有同樣資金組合方式的《十面埋伏》、《可可西里》、《天下無賊》及《功夫》，都取得了很好的成績。這些影片的成功都在向我們展示國際合作的巨大優(yōu)勢。

未來的電影市場競爭必然是激烈而殘酷的。而中國電影的市場潛力是巨大的，有這樣一個(gè)天然的優(yōu)勢，加之我們用更明確的經(jīng)營意識和市場化手段去不斷開拓，中國電影必將迎來他的再次輝煌。

1、《中國電影史》，鐘大豐、舒曉鳴，中國廣播電視出版社2004年版。

2、《中國文化產(chǎn)業(yè)年度發(fā)展報(bào)告》，葉朗，北京大學(xué)出版社，20011年版。