王霄飛

最新一屆美國奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯落下帷幕，雖然受到金融危機影響，奧斯卡依舊星光璀璨。80年前，1929年首屆奧斯卡頒獎典禮后僅幾個月，美國的“大蕭條”便開始了。1929年到1933年的經(jīng)濟危機席卷整個資本主義世界，失業(yè)和饑餓折磨著無數(shù)普通勞動者，成千上萬人在絕望中掙扎。而“幼年”的奧斯卡，成為了當(dāng)時美國社會的一個獨特縮影。

第一屆奧斯卡頒獎禮就像家庭聚會

20世紀(jì)20年代，伴隨著美國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，美國的電影業(yè)也是如日中天。1928年，美國電影業(yè)制作完成電影長片500余部，短片數(shù)百部。全國23000多家電影院，每個星期都能吸引到多達(dá)一億人次的觀眾。無聲電影繼續(xù)讓男女老少迷戀，新式的有聲電影則令人耳目一新。隨著電影業(yè)規(guī)模的擴大，旨在協(xié)調(diào)電影業(yè)內(nèi)部關(guān)系的美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院應(yīng)運而生，評選奧斯卡獎就是該學(xué)院的工作之一。其實，“奧斯卡”并非是那個小金人的本名。據(jù)說1931年，電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院圖書館的女管理員瑪格麗特·赫里奇忽然發(fā)現(xiàn)這個小雕像和自己名叫奧斯卡的叔叔長得很像，“奧斯卡”這個名稱便不脛而走。

1929年5月16日的首次奧斯卡頒獎儀式，遠(yuǎn)不像今天這樣正式，也沒有當(dāng)今頒獎儀式的懸念———早在2月份，獲獎名單就公之于眾。整個儀式氣氛輕松活躍，就像一次大型家庭節(jié)日聚會，只有270多人參加，其中多數(shù)是電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院會員。沒有表演、也沒有新聞媒體和影迷的關(guān)注，當(dāng)時的電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主席道格拉斯·費爾班克斯僅用15分鐘就頒發(fā)完了15個獎項。最佳男演員埃米爾·強寧斯因為要在頒獎儀式舉行之前去歐洲，所以提前拿到了奧斯卡金像。強寧斯這一走，開創(chuàng)了兩個世界之最：他是第一個缺席頒獎儀式的奧斯卡獲獎?wù)?，也是最先拿到奧斯卡金像的獲獎?wù)?。強寧斯生于美國，在德國長大，在演藝事業(yè)的頂峰從德國“跳槽”到美國，而他自從拿著小金人離開以后，就再也沒有返回美國。強寧斯這樣一個歐洲人能夠獲得最佳男演員獎，在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)時美國電影業(yè)對他國文化的寬容。

總統(tǒng)派人致辭“奧斯卡”

“大蕭條”剛剛開始的時候，美國的電影業(yè)似乎沒有受到太大的打擊。相反，被經(jīng)濟頹勢攪得心煩的人們?nèi)宄扇旱負(fù)硐螂娪霸?，試圖在精神上暫時逃離塵世苦海；失業(yè)工人們有的還有些積蓄，很想看兩場電影，忘卻幾分憂愁。因此，雖然經(jīng)濟下滑，電影觀眾一時間卻出現(xiàn)了增長的趨勢，電影業(yè)也被稱為“不怕蕭條的行業(yè)”。電影業(yè)在百業(yè)凋敝的環(huán)境中“一枝獨秀”，奧斯卡獎也越來越正式，堪稱星光燦爛，高朋滿座。在1930-1931年度奧斯卡的頒獎典禮上，胡佛總統(tǒng)派副總統(tǒng)查爾斯·克梯斯出席并致辭：“今晚，我從我們國家的首都來到你們中間，向電影———世界上最偉大、最有影響的產(chǎn)業(yè)當(dāng)中具有創(chuàng)新思想的人們致敬?！憋@然，在經(jīng)濟危機面前束手無策的胡佛政府很想從電影業(yè)的繁榮中獲得一些政治資本。

可是，整體經(jīng)濟形勢每況愈下，電影業(yè)的繁榮也只能是暫時的。許多人終于到了一張電影票都買不起的境地。由于銀行倒閉，電影業(yè)融資出現(xiàn)問題，更是雪上加霜。一些電影制片廠破產(chǎn)，電影藝術(shù)家和專業(yè)人員紛紛失業(yè)，從業(yè)人員的工資也大幅下降。然而奧斯卡獎幫助美國電影業(yè)渡過難關(guān)，可以說功不可沒。奧斯卡獎所引起的極大關(guān)注，是美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院創(chuàng)立者們始料未及的。公眾關(guān)注就是機會，就是金錢。從當(dāng)時各類報紙的許多報道來看，奧斯卡獎無疑起到了廣泛宣傳電影、激發(fā)觀眾興趣的作用。在第二屆典禮上，洛杉磯電臺進(jìn)行了一小時的實時現(xiàn)場轉(zhuǎn)播。從此，每年的頒獎禮都有媒體進(jìn)行相應(yīng)報道。1933年，頒獎禮開始在美國全國各電臺播出。

奧斯卡成為經(jīng)濟危機下的美國社會縮影

自從電影成為流行文化的一部分，關(guān)于電影是否會“污染”人們心靈的爭論就沒有停息。在上世紀(jì)二三十年代的美國，不少地方政府、宗教組織、婦女組織人士都認(rèn)為電影對于社會丑惡現(xiàn)象的不當(dāng)描繪，事實上起到了教唆不良行為的作用，因此他們采取各種方式，向電影制作者施加壓力，時常以抵制影片相威脅。在經(jīng)濟危機的大環(huán)境下，為電影業(yè)發(fā)展消除文化阻力異常重要。奧斯卡金像獎的頒獎儀式，有時就成了電影業(yè)表白“凈化”決心、爭取社會理解的講臺。美國電影業(yè)自我審查機構(gòu)的創(chuàng)立者威爾·黑斯就曾在奧斯卡頒獎儀式上發(fā)表過長達(dá)50分鐘的講話，要求電影制作人制作具有“良好品位”的影片，這樣才會有“良好的生意”。黑斯誠懇勸說電影人不要違反當(dāng)時社會的道德底線：“不潔凈的東西不可能成長，沒有活力。當(dāng)樹開始積累枯枝敗葉的時候，它就要凋零。名譽如此，生意亦然?！焙谒沟暮粲跻约半S之而來的電影審查制度，固然不利于電影藝術(shù)家自由發(fā)揮創(chuàng)造力，限制了藝術(shù)發(fā)展，但是在當(dāng)時社會觀念比較封閉的客觀情況下，畢竟為電影產(chǎn)業(yè)的生存和發(fā)展創(chuàng)造了空間。

如果說黑斯關(guān)于“凈化”電影業(yè)的談話還有兩面性的話，那么奧斯卡獎排外趨勢的抬頭則體現(xiàn)了經(jīng)濟危機帶來的文化倒退。在1931-1932年度攝影藝術(shù)獎的評獎標(biāo)準(zhǔn)里，加上了必須“在美國攝制”這樣一條限制，從而把外國電影拒之門外。這和當(dāng)時包括美國在內(nèi)的許多資本主義國家面對危機以鄰為壑、提高關(guān)稅的排外主義做法簡直如出一轍。經(jīng)濟危機在某些方面阻礙了文化的交流，卻擋不住科技進(jìn)步的腳步。奧斯卡獎的幼年時期，也是有聲電影的成長期。1929年經(jīng)濟危機尚未爆發(fā)時頒發(fā)的第一屆奧斯卡獎，有聲電影尚無資格參評。而到了1930年4月頒發(fā)的第二屆奧斯卡獎，經(jīng)充分討論，有聲電影終于獲得了評選資格。這宣告了有聲電影作為一種藝術(shù)終于獲得了完全承認(rèn)。在1930年11月第三屆奧斯卡獎的頒獎儀式上，發(fā)明家托馬斯·愛迪生被授予美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院榮譽會員稱號，并在晚宴后發(fā)表講話?！?/p>