■沈?qū)W云

化妝造型不是單純的技術(shù)性勞動(dòng)，而是一門藝術(shù)，是一門形象設(shè)計(jì)科學(xué)，它涉及心理學(xué)、美學(xué)、人類學(xué)等方面的專業(yè)知識(shí)，也涵蓋著服飾學(xué)、色彩學(xué)、化妝造型設(shè)計(jì)、身勢學(xué)等領(lǐng)域的內(nèi)容。揚(yáng)劇舞臺(tái)化妝是揚(yáng)劇舞臺(tái)藝術(shù)的重要手段之一，揚(yáng)劇化妝吸取了京劇、越劇及其它姐妹劇種的化妝技巧，并著重從現(xiàn)代化妝技術(shù)和影視化妝手法中進(jìn)行有益嘗試，煥發(fā)了新的舞臺(tái)表現(xiàn)魅力。

“舞臺(tái)化妝”，顧名思義，就是演員和化妝人員，為適應(yīng)劇中人物所要求的外貌特征，采用各種化妝技術(shù)手段（包括油彩、毛發(fā)、塑形材料、粘貼物等的應(yīng)用），以達(dá)到可以使演員相應(yīng)改變其面貌的能力。當(dāng)然，戲曲化妝個(gè)人風(fēng)格的形成是一個(gè)過程，需要人物的時(shí)代背景及多方面因素的積極配合。本人從事戲曲化妝工作二十多年以來，體會(huì)最深的就是：作為一名專業(yè)化妝師，應(yīng)該和演員一樣，深入劇情，用心感悟，同時(shí)還應(yīng)懂得形、色、韻的有機(jī)結(jié)合，這樣才能妙“手”生花，讓一個(gè)個(gè)完美的藝術(shù)形象展觀在戲曲舞臺(tái)上，從而激蕩觀眾的心靈。

在我國戲曲發(fā)展史上，為了使人物形象便于觀眾區(qū)別，不同的角色逐步形成了其固定的面部妝容與服飾，同時(shí)，為了突出特點(diǎn)，采用了夸張的表現(xiàn)手法，以大面積的色塊和圖案，固定化地表現(xiàn)人物的特點(diǎn)，這便是中國戲劇特有的臉譜。揚(yáng)劇藝術(shù)中吸取了京劇等戲劇化妝手法，臉譜也成為揚(yáng)劇化妝的主要表現(xiàn)手段。在揚(yáng)劇中，臉譜的勾畫主要是為了加重膚色，突出與夸張眉、眼、鼻、口等各個(gè)器官部位。突出面部骨骼、筋絡(luò)、肌肉、紋理等。臉譜的產(chǎn)生主要是從生活中來，最早的用色就是黑、白、紅三色為主。通過藝術(shù)的創(chuàng)造，用顏色和線條形象地表現(xiàn)戲曲人物的面部。同時(shí)，又以說明性，象征性、象形性、性格性為指導(dǎo)思想。組織成各式各樣的面型、圖案、為每一個(gè)人物制定了一個(gè)固定的譜式。所謂花而有譜，這就是臉譜二字的由來。

近代各國戲劇藝術(shù)的進(jìn)展，電影、電視藝術(shù)的蓬勃興起，使化妝造型藝術(shù)相應(yīng)地得到了可喜的飛躍。油彩的革新，繪畫技法的提高，毛發(fā)制品、粘貼物、塑形材料、制作技術(shù)水平的突飛猛進(jìn)，使化妝的地位得到了改變，從舞臺(tái)到銀幕，藝術(shù)成就極其顯著。

特別是肖像化妝和特征化妝，其真實(shí)、自然、逼真、可信的程度，贏得了世界人民的公認(rèn)。特別劇場燈光照明技術(shù)的革新，演出作品的復(fù)雜，要求演員更加深刻地揭示人物性格，使用新的更加完善的化妝材料、方法和工具，給演員化妝，更好地塑造人物外部形象以及卸妝，保護(hù)皮膚等，提供了更為理想和更加方便的條件。

新的化妝產(chǎn)品的運(yùn)用，革命性地推動(dòng)了揚(yáng)劇化妝技術(shù)的革新。傳統(tǒng)的戲劇化妝，面部主要以油彩與粉為主，持久度不高?，F(xiàn)代社會(huì)隨著化妝品種的豐富，眼影、胭脂、粉底、散粉、唇膏、唇彩、眉粉多運(yùn)用到揚(yáng)劇舞臺(tái)化妝中，這些產(chǎn)品相對(duì)于油彩，對(duì)演員的皮膚傷害相對(duì)也較小。傳統(tǒng)的假發(fā)，比較生硬，現(xiàn)代假發(fā)，在工藝上有了很大進(jìn)展，更趨自然，有助于演員造型的自然多變，符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。

在此，我從揚(yáng)劇化妝淺顯地談?wù)勎枧_(tái)化妝的作用

1.化妝能改變演員外貌，幫助演員面部表情，以符合劇中人物的需要，加強(qiáng)演出效果。任何一位演員的外貌都不可能與人物的要求完全一致。加之舞臺(tái)演出本身所具有的獨(dú)特性——即舞臺(tái)與觀眾之間的天然空間距離，這就要運(yùn)用化妝方法來彌補(bǔ)；把演員本身不符合角色的缺陷加以掩飾、改變。另外把演員美的部分，以人物要求隱去或覆蓋起來，再從新勾畫出符合于劇中人物的式樣，使化妝真正起到“體現(xiàn)一個(gè)外在的形態(tài)”的作用。

2.在面部準(zhǔn)確、自然、柔和的運(yùn)用油彩，能彌補(bǔ)被強(qiáng)烈光線沖淡的部分。這樣既可使演員與觀眾之間的天然距離得到較好的調(diào)整——前排觀眾不會(huì)因化妝痕跡大而覺得虛假；后排觀眾也不會(huì)因座位太遠(yuǎn)而看不清人物面部的基本特征和細(xì)致表情。這樣演員在穿上角色特定的服裝，配以恰當(dāng)?shù)臒艄?，整個(gè)舞臺(tái)畫面便可以和諧一致，完整無遺，預(yù)期的藝術(shù)效果就能油然而生。

3.成功的化妝造型，具有幫助演員近一步理解角色，探索形象的力量。盡管一個(gè)演員在各自的化妝實(shí)踐中體會(huì)有所不同。但類似的情況并不罕見。化妝時(shí)，演員對(duì)著鏡子，運(yùn)用各種化妝技術(shù)、用品，精心刻劃人物的五官、肌肉、線條和明暗層次；穿上服裝之后對(duì)著大鏡子，帶著“戲”邊做邊看，不斷摸索……其目的就是為了發(fā)現(xiàn)化妝上不合乎人物要求的缺陷和不足，及時(shí)修正，進(jìn)而達(dá)到“象”角色的境界。（當(dāng)然，照鏡子也有發(fā)現(xiàn)并肯定好的、成功的方面。）這就證明：在形象創(chuàng)作的過程中，化妝造型上的任何細(xì)小發(fā)現(xiàn)，都將激發(fā)演員的創(chuàng)作欲望和熱情，都將增進(jìn)演員對(duì)人物的信念和真實(shí)感，使角色創(chuàng)造的深度廣度得以充分體現(xiàn)。