■李芳

“天上有七顆北斗星啊，地上有七個(gè)葫蘆娃。天上的星星眼睛眨呀眨，葫蘆娃就大聲的笑哈哈”，這是新編人偶劇《葫蘆娃》的主題歌，我在該劇中表演充滿快樂的“樂樂娃”這一角色。

揚(yáng)州市木偶研究所（原木偶劇團(tuán)）是我走上藝術(shù)道路的搖籃，在這個(gè)搖籃里，我得到了鍛煉，獲得了成長(zhǎng)，感悟到了藝術(shù)的真諦。我們可以說是趕上了好時(shí)候，從剛進(jìn)團(tuán)不久的大型神話木偶劇《瓊花仙子》到大型人偶劇《白雪公主》，前后十年時(shí)間我參與了兩部大戲的排演。2009年劇團(tuán)又投入巨資，創(chuàng)作排演了這部充滿中國(guó)本土元素的大型人偶劇《葫蘆娃》，無(wú)論是故事情節(jié)、人物造型還是表現(xiàn)形式都是一個(gè)全新的嘗試。

戲劇藝術(shù)是一個(gè)綜合性的藝術(shù)，而木偶表演藝術(shù)更是一門綜合性更強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)。編導(dǎo)音美表，燈服道效化，這是戲劇舞臺(tái)的十大基本要素，一個(gè)都不能少，而木偶舞臺(tái)表演又增加了演員和木偶之間的雙重表演。在以往有遮擋式的木偶表演中，對(duì)操縱木偶的形體、表情沒有太多的要求，因?yàn)橛^眾看到的只是出現(xiàn)在木偶舞臺(tái)的木偶人物，看不到操縱演員，而人偶同臺(tái)表演對(duì)演員的要求就不一樣了，因?yàn)橛^眾不但看到你如何的操縱木偶，還會(huì)直觀地看到操縱演員的神情、形體，所以對(duì)演員的真人表演會(huì)有一定的要求。當(dāng)時(shí)接到了該劇7個(gè)葫蘆娃中表演雙胞胎兄妹樂樂跳跳娃中“樂樂娃”的表演任務(wù)時(shí)，內(nèi)心十分的興奮，感覺到又有了一次挑戰(zhàn)自我的機(jī)會(huì)?？膳d奮之余便是殘酷的磨練，因?yàn)閷?dǎo)演需要的舞臺(tái)表演形式——連體偶，我們從來沒有接觸過，一個(gè)身高一米五的大木偶頭部由演員的手把持住，腰部和演員的腰牽連在一起，雙腳用板連接在演員腳上，不但要求演員和木偶同時(shí)做出各種表演動(dòng)作，像我所表演的樂樂娃又是一個(gè)活蹦亂跳的人物，一出場(chǎng)就是在歌舞聲中展現(xiàn)，等于是“戴著鐐銬跳舞”，讓我們“吃盡了苦頭”。經(jīng)過前后一個(gè)多月的基訓(xùn)、排練，終于能夠比較靈活的行動(dòng)起來，但這只是完成了一個(gè)基本的動(dòng)作表演，最關(guān)鍵的就是我們演員在表演的同時(shí)人與偶的交流、偶與偶的交流、偶與觀眾的交流這一連串的表演鏈接。如劇中幾個(gè)葫蘆娃為了如何使用一滴水，相互爭(zhēng)執(zhí)，此時(shí)的表演首先是我們演員與角色短暫的眼神交流以后，充滿快樂的樂樂娃不屑一顧的看看觀眾，然后再調(diào)侃的對(duì)其他葫蘆娃們說“切，不就是一滴水嗎，有什么大不了的？”這一連串的表演充分表現(xiàn)出了劇中人物的個(gè)性。像這樣的表演基本貫穿了整個(gè)劇中，剛開始覺得十分的別扭，要求演員一刻也不能分神，對(duì)我們習(xí)慣了幕后操縱木偶的演員可以說是到了苛刻的地步。

正是由于這樣的“苛刻”，讓觀眾欣賞到了我們演員全神貫注的表演，欣賞到了劇中人物引人入勝的情懷，也正是由于這樣的“苛刻”，讓我們從排練到表演，始終有一種痛并快樂著的感覺，演員的神情自始至終地投入到了角色的情感之中，也正是由于這樣的“苛刻”，才能讓我們?cè)跉g樂的激情中似乎沉重的戴著鐐銬跳起舞來。