■施蕾

《探寒窯》是一出淮劇觀眾十分喜愛的古裝戲，歷經(jīng)百年，久演不衰，尤其是劇中的王寶釧的藝術(shù)形象，給人們留下了極為深刻的美好印象，我從鹽城魯藝戲表專業(yè)畢業(yè)后不久，便在這出戲里擔(dān)任過這個角色，經(jīng)過多次演出，逐步悟到一些道理，體會頗深：

王寶釧出身于官宦貴族世家，其父是一人之下，萬人之上，手握重權(quán)的當朝宰相，顯赫一時，威風(fēng)八方，所以王寶釧是位地地道道的閨閣千金，然而她卻偏偏愛上一個討飯的叫花郎薛平貴，這門差距千里的婚姻自然要遭到其父的強烈反對和阻止，然而王寶釧堅貞不屈，與其父三擊掌，走出家門，苦守寒窯一十八載，等待薛平貴榮歸故里。這期間除了清貧苦難的生活困擾她，同時還經(jīng)常受到魏虎等一批流氓惡霸勢力的欺負和凌辱，但她堅貞不屈，致死也不回相府，親生母親來探視，送來糧食，送來金銀，勸其回家，都被她一一拒絕，堅守“餓死不食相府一粒糧，凍死不穿相府一件衣”的諾言。

《探寒窯》就是敘述了王寶釧與母親相見相別的情感故事。演出這部戲，如何刻劃塑造這個人物，我是經(jīng)過一番思考的。一是詳細分析劇本，準確把握人物性格，二是認真學(xué)習(xí)前輩和同仁的演出技巧，提高自己的演出水平，三是總結(jié)過去和現(xiàn)在的演出得失，賦于文學(xué)劇本新的內(nèi)涵和新的人物風(fēng)貌。王寶釧雖然苦守寒窯，缺衣少食，貧病交加，是一個典型的貧困女性，然而她那典雅高貴的氣質(zhì)和風(fēng)度應(yīng)該仍然是這個人物的本質(zhì)特征，因此對于這種形象的刻劃與其它窮花旦青衣以及小家碧玉式的人物都有很大的區(qū)別，所以我在表演時始終緊緊把握住這個分寸，舞臺上的一舉一動都按照這個原則去約束自己，要求自己，人物所表現(xiàn)出的情緒要適度，凄涼不要成為凄慘，發(fā)怒不要成為撒潑，指責(zé)不要成為罵街，時時處處要顯得有知識、有修養(yǎng)、有品位。這部戲因為很多前輩同仁演過，她們各自都具有十分突出的表演技巧，這些技巧對生動地刻劃塑造王寶釧這個人物形象起到很大的作用，所以我必須認真學(xué)習(xí)她們的長處，把她們的技巧借鑒過來，以增強自己的表演能力和表演水平。

我也體會到有些演員在演出這部戲時，往往過于強調(diào)王寶釧這個人物的悲劇氣氛，演員在形體表演，唱腔運用時以凄涼，悲愴的情緒為主調(diào)色彩，以致使人物顯得十分孤立柔弱，我感到，王寶釧所面對的困難，所處的客觀環(huán)境是險惡的，她的命運和遭遇是令人十分同情的，但王寶釧有一個不可忽視的內(nèi)在性格是堅強的，對薛平貴，對純潔的愛情，對美好的未來充滿了信心和希望，正義終究要戰(zhàn)勝邪惡，這才是王寶釧固有的性格，這才是王寶釧能夠不怕困難，堅守寒窯十八年的基本動力和能力的源泉。所以我在表演這個人物時，一方面通過表演和唱腔、道白的藝術(shù)手段來展示人物的悲慘遭遇，一方面以人物的氣度和外柔內(nèi)剛的不屈精神來顯示人物的精神內(nèi)涵和固有的品格。

過去這部戲的演出，給觀眾的印象是悲歡離合的愛情故事，劇場效果是博得觀眾的同情、悲憐和淚水，我感到達到這樣的社會效果是應(yīng)有的和必要的，但僅僅如此也是膚淺的、表面的，應(yīng)該賦予它更加深刻，更有內(nèi)涵的意義和品味，即正義的化身。她的命運不但觀眾擔(dān)心同情而且使她的行為得到觀眾的贊揚和支持。我演出這部戲感到使原來作品的主題有所升華，使人物更豐滿更充實。這就是我演的王寶釧，也是多次受到觀眾和專家們充分肯定贊揚的王寶釧。當然我僅僅是一個青年演員，對文學(xué)劇本和人物的理解也只是處于一個粗淺階段，還存在若干不足之處，有待于自己今后進一步努力和總結(jié)。這點體會也可能有錯誤之處，敬請前輩專家和同仁的指正。