■胡麗娟

淮劇是江蘇省地方戲曲的主要?jiǎng)》N之一。唱腔曲牌豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。

早在六十年代，經(jīng)一批新文藝工作者、淮劇音樂(lè)專家和蘇滬著名淮劇藝人的共同努力，對(duì)淮劇唱腔曲牌進(jìn)行了嚴(yán)肅而科學(xué)的分類(lèi)考定?？傮w上，淮劇唱腔曲牌分為三大類(lèi)：主調(diào)類(lèi)[淮調(diào)]、[拉調(diào)]和[自由調(diào)]；一般曲調(diào)類(lèi)[下河調(diào)]、[靠把調(diào)]、[串十字]等；和小調(diào)類(lèi)（各種民歌小調(diào)）。

在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，以[自由調(diào)]為突破口的三大主調(diào)，逐步形成了以“起、平、落”為主要曲式結(jié)構(gòu)的板腔體系，結(jié)合使用[下河調(diào)]、[靠把調(diào)]、[串十字]等一般曲調(diào)。因而，淮劇的唱腔音樂(lè)發(fā)展很快，并逐漸走向成熟。同時(shí)，各種民歌小調(diào)的運(yùn)用，對(duì)于豐富淮劇唱腔音樂(lè)，增強(qiáng)淮劇音樂(lè)的地域色彩，也起到了不可估量的作用。

被考定收入的淮劇小調(diào)，主要有 [蘭橋調(diào)]、[挑草調(diào)]（亦稱 “跳槽調(diào)”）、[葉子調(diào)]、[柳葉子調(diào)]、[手扶欄桿調(diào)]、[打菜臺(tái)]、[種大麥]、[虞美人]、[高郵西北鄉(xiāng)]、[磨房調(diào)]、[磨豆腐調(diào)]、[丁黃氏調(diào)]、[拜年調(diào)]、[十送調(diào)]、[小補(bǔ)缸]、[八段錦]等等。淮劇所運(yùn)用的小調(diào)中，由于地域的因素，有的也被揚(yáng)劇、淮海戲等其它地方戲劇種所運(yùn)用。

民歌小調(diào)，較之于主調(diào)曲牌，它具有色彩鮮明、個(gè)性突出以及結(jié)構(gòu)短小、包容性差等特點(diǎn)與弱點(diǎn)。因此，在實(shí)際運(yùn)用中，大致可采用四種形式：

一.單獨(dú)使用

a）.根據(jù)劇中人物的行當(dāng)、個(gè)性選擇。有的小調(diào)就是根據(jù)某戲某角色命名的。如[丁黃氏調(diào)]是因《丁黃氏》中丁黃氏的唱腔而得名。因此，凡是劇中彩旦人物，大多選用[丁黃氏調(diào)]。又如，[磨豆腐調(diào)]來(lái)自《王譙樓賣(mài)豆腐》一劇，曲調(diào)詼諧活潑，因此，具有喜劇特點(diǎn)的生行，常選用[磨豆腐調(diào)]。

b）.根據(jù)劇中人物的規(guī)定情緒選擇。如活潑的情緒選用[打菜臺(tái)]、[柳葉子調(diào)]，抒情的情緒選用[挑草調(diào)]、[虞美人]，思念的情緒選用[蘭橋調(diào)]、[拜年調(diào)]等等。

c）.根據(jù)劇中人物的規(guī)定情景選擇。如勞動(dòng)場(chǎng)面選用[種大麥]、[磨房調(diào)]（配上打擊樂(lè)更好），行船或走路選用[手扶欄桿調(diào)]、[十送調(diào)]。運(yùn)用小調(diào)并伴以舞蹈，效果就更好了。

二.小調(diào)的串聯(lián)使用

由于小調(diào)的結(jié)構(gòu)短小（通常不超過(guò)一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的四句樂(lè)段），有時(shí)很難包容一段較長(zhǎng)的唱詞。因此，有必要進(jìn)行兩個(gè)以上小調(diào)曲牌的串聯(lián)。串聯(lián)遵循調(diào)式調(diào)性的統(tǒng)一和情緒連貫的原則。如，表現(xiàn)開(kāi)朗活潑情緒的[挑草調(diào)]、[八段錦]、[打菜臺(tái)]（宮調(diào)式）；比較抒情優(yōu)美的：[虞美人]、[手扶欄桿調(diào)]、[十送調(diào)]（徵調(diào)式）；以及 [高郵西北鄉(xiāng)]、[拜年調(diào)]（羽調(diào)式）等等。[蘭橋調(diào)]中，羽、角交替的上下句結(jié)構(gòu)，可以和[小補(bǔ)缸]結(jié)合使用。這種結(jié)構(gòu)，有時(shí)甚至可以串聯(lián)到[柳葉子][八段錦]等宮調(diào)式的小調(diào)中去，以調(diào)式交替的手段，擴(kuò)展唱段。

串聯(lián)中，根據(jù)唱詞的語(yǔ)音調(diào)值、演員的發(fā)聲音域等因素，有必要對(duì)小調(diào)的旋律進(jìn)行局部的修飾和調(diào)整。

三.主調(diào)類(lèi)曲牌中插入小調(diào)曲牌片段

在[淮調(diào)]、[拉調(diào)]、[自由調(diào)]等主調(diào)唱腔中，根據(jù)唱詞內(nèi)容的需要，有時(shí)插入小調(diào)曲牌的片段，往往會(huì)大大地增強(qiáng)該唱段的藝術(shù)感染力。如，在大段的敘事性唱腔中，有一段抒情的回憶；在大段抒情性的唱腔中，有一段活潑的敘述等等，這些都是運(yùn)用小調(diào)曲牌的契機(jī)。當(dāng)然，這種插入，更要考慮到調(diào)式調(diào)性的對(duì)比與統(tǒng)一，不能使這種插入變成一塊“補(bǔ)丁”而顯得格格不入。通常，[淮調(diào)][拉調(diào)]中可插入[高郵西北鄉(xiāng)]、[虞美人]、[拜年調(diào)]等；[自由調(diào)]的可塑性強(qiáng)，可以插入更多的小調(diào)曲牌。

四.小調(diào)曲牌的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充和發(fā)展。

a）.將兩句結(jié)構(gòu)的小調(diào)如[手扶欄桿調(diào)]、[打菜臺(tái)]等，擴(kuò)充為四句的小樂(lè)段?？蓞⒄掌鸪修D(zhuǎn)合一部曲式的結(jié)構(gòu)，在兩句以后插入一句帶“轉(zhuǎn)”的第三樂(lè)句，即：句式變換，落在不穩(wěn)定音上，第四句重復(fù)第二句的旋律，或?qū)⒙湟籼岣咭粋€(gè)八度結(jié)束樂(lè)段。

b）.將四句結(jié)構(gòu)的小調(diào)擴(kuò)充為六句的小樂(lè)段，可將第五句句式變換，落在不穩(wěn)定音上，第六句重復(fù)第四句的旋律，或?qū)⒙湟籼岣咭粋€(gè)八度結(jié)束樂(lè)段。

c）.將四句結(jié)構(gòu)的小調(diào)擴(kuò)充為八句的小樂(lè)段，可在過(guò)門(mén)后，將四句重復(fù)一遍。亦可將第八句的落音提高一個(gè)八度結(jié)束樂(lè)段。

d）.將小調(diào)曲牌發(fā)展為多句的唱段，這是增強(qiáng)小調(diào)曲牌包容性的重要手段?？稍陉愂鐾晷≌{(diào)曲牌后，抽出該曲牌的旋律素材，參照[自由調(diào)]等主調(diào)曲牌中段的上下句結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行擴(kuò)充，唱段結(jié)束部分再回到完整的原曲牌上來(lái)。

綜上所述，民歌小調(diào)在淮劇的唱腔曲牌中，是不可或缺的一部分。在運(yùn)用已有小調(diào)的同時(shí)，還要注重對(duì)流傳于社會(huì)的小調(diào)、號(hào)子、田歌等各類(lèi)民歌的挖掘、搶救、收集、整理工作，用以豐富和發(fā)展淮劇的聲腔藝術(shù)。