鄭勇

應(yīng)該說音響師與樂手、樂隊以及歌手之間是一種配合非常緊密的關(guān)系，如果說只有演唱，調(diào)音師調(diào)不好或者說調(diào)音師調(diào)的再好，演唱者受水平限制那也不行。所以說調(diào)音師是給演出服務(wù)的，因為表演者是舞臺藝術(shù)的第一原創(chuàng)，調(diào)音師是對其表演進行二度創(chuàng)作，是總體上的調(diào)整控制因素之一。

我們首先要了解音樂、了解作品；其次，是和樂手與表演者要有一個很好的配合。所以音響師和樂手之間是一個相互補充、相互信任的關(guān)系，現(xiàn)場演出中，也會遇到一些調(diào)音師對樂手或演員在工作中不客氣，或者說樂手或演員對調(diào)音師不屑一顧，其實這些都很常見，我認為這是一種心態(tài)上產(chǎn)生的問題，我們暫時不談這些問題，主要談如何配合。

一般來說作為調(diào)音師首先做的是了解音樂、風(fēng)格、樂器的音色及演出特點，相互溝通磨合，尊重樂手對音色的追求。盡可能地滿足他們，同時我們做到主控系統(tǒng)音色，平衡，強弱，情緒的整體把握。因為既然是配合關(guān)系，演員只管表演，樂手只管演奏以及他們對觀眾的互動。作為音響師就要把握好音色，平衡，音量及功率匹配和和聲場延時等。讓觀眾既有現(xiàn)場視覺沖擊，也擁有聽覺的享受。

很多大型演出的現(xiàn)場擴聲和返送系統(tǒng)都是分開來做的，返送系統(tǒng)對于現(xiàn)場樂隊來說哪怕只是幾個人，如果不能相互聽到對方的聲音就不能很好配合，如演唱者聽不到自己的聲音也找不到感覺。如果返送系統(tǒng)不良或因故停止工作，哪怕現(xiàn)場效果出來的效果再好，演奏者和演唱者都不會感覺到。他們就會沒有“自信”和感覺，隨你怎么鼓勵他們現(xiàn)場效果怎么棒也不能感染他們的“自信”和“情緒’?；旌媳壤恳宦穯为毧煽亍５骺氐乃醒a償音質(zhì)及音量調(diào)節(jié)均不能對返送信號產(chǎn)生影響。這一點是要特別注意的。否則演奏（演唱）者會以為自己的聲音發(fā)生了改變，自己主動去矯正，顯然是不適當(dāng)?shù)?。如果是大型演唱會且擁有大型樂隊，則返送系統(tǒng)更加復(fù)雜，在各主聲部演奏者面前分別放置音箱，利用主控上的功能將返送信號分為若干組，有幾個主要聲部就分幾組，但每一組都要少一個主要聲部的樂器，這樣該聲部的演奏者可以從返送音箱中聽到除自身以外的其他聲源，就可以配合。同時由于沒有自身的信號從該音箱輸出就不會通過該聲部所用的傳聲器產(chǎn)生反饋，這一點很重要。

有時有些樂手或演唱者也會受情緒和現(xiàn)場氛圍的影響，會提出各種不當(dāng)要求甚至“耍腕”。作為調(diào)音師要充分理解他們，盡力配合。但做為一名職業(yè)調(diào)音師應(yīng)該對音樂、樂理、配器以及各種藝術(shù)表演的風(fēng)格和特點有相對的了解和把握，不然確實會很被動。

在演出中除了要了解樂手的音色，更要注意匹配好樂隊整體平衡，因為很多現(xiàn)場表演會有吉他效果器或者這種那種的多種鍵盤。這時一定要在音量上平衡好，而且給樂手的電平（吉他、貝斯、鍵盤）都有音量控制，電平直接影響到擴聲動態(tài)，樂手要根據(jù)音樂情愫的需求嚴(yán)格控制手上力度，更要注意腳下音量踏板的控制，不可突然關(guān)上或提升衰減N多倍，或者在不打招呼的情況下對信號接頭插入拔出。樂手的可控范圍最好在3-6個db之內(nèi)，其實樂手的這3-6個db已經(jīng)很影響聲部的突出與否，聲壓級其實是足夠的，如果不統(tǒng)一的話，上一首曲子是抒情的，突然換下一首搖滾風(fēng)格的，吉他的失真效果音量會突然大了很多，既影響了整體效果，又對設(shè)備存在著隱患。所以，調(diào)音師在調(diào)試的時候，一定要在大動態(tài)范圍下調(diào)音色，不要在很小的音量下調(diào)，甚至戴著耳機調(diào)試，因為你所做出的音色和現(xiàn)場大動態(tài)下的音色是不一樣的，而且可能是天壤之別。

綜上所述，調(diào)音師與樂手的配合，是一個相互理解相互尊重，默切配合的磨合過程，音響師在現(xiàn)場要把握好音色、音量、平衡和整體聲壓的掌握和調(diào)整。一場成功的現(xiàn)場演出，不是一個表演者和調(diào)音師所能完成的，需要由一個配合默切、訓(xùn)練有素、團結(jié)融洽而又充滿激情的團隊。