□阮紅松

抗日題材影視的社會(huì)效益在于對(duì)觀眾進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育，愛(ài)國(guó)主義教育的前提是正視歷史。由于這類題材目前過(guò)于考慮票房，商業(yè)化、娛樂(lè)化現(xiàn)象嚴(yán)重，內(nèi)容和情節(jié)編造越來(lái)越離譜。

越來(lái)越多的抗戰(zhàn)影視為了吸引觀眾眼球，開(kāi)始把黑道、土匪、惡霸之流的抗戰(zhàn)活動(dòng)作為拍攝素材。要知道這股勢(shì)力在任何時(shí)代都不是社會(huì)關(guān)注的主流群體，在民族危難時(shí)期，這股勢(shì)力的抗戰(zhàn)實(shí)力非常可疑。據(jù)歷史記載，上海的黑幫老大在抗戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)紛紛外逃，中國(guó)最大都市的黑道勢(shì)力基本癱瘓，有組織的抗戰(zhàn)活動(dòng)微乎其微。其他城市和地區(qū)的黑惡勢(shì)力組織和裝備遠(yuǎn)不如上海，有規(guī)模的抗日活動(dòng)鮮有記載。那么影視在缺乏歷史依據(jù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的虛構(gòu)，可信度有多少？

再就是缺乏正視歷史的氣度，盲目吹捧八路軍的實(shí)力。稍有歷史知識(shí)的人都知道，當(dāng)年的抗戰(zhàn)，日軍的武器裝備、軍事素養(yǎng)、戰(zhàn)術(shù)配合等連正面抗戰(zhàn)的國(guó)民黨正規(guī)軍都差好幾個(gè)檔次，更不要說(shuō)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)了，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝只能被迫化整為零轉(zhuǎn)移到敵后，開(kāi)展形式多樣的游擊戰(zhàn)。現(xiàn)在的許多抗戰(zhàn)影視無(wú)視這個(gè)歷史事實(shí)，仍然堅(jiān)持過(guò)去極左的思維模式，經(jīng)常出現(xiàn)八路軍正規(guī)軍與日軍進(jìn)行陣地戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)，動(dòng)不動(dòng)就以少勝多。一個(gè)排或一個(gè)連阻擊日軍一個(gè)聯(lián)隊(duì)或一個(gè)軍團(tuán)，有效阻擊幾天幾夜，并消滅日軍多少人，都是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)常識(shí)和歷史事實(shí)的不尊重。

八年抗戰(zhàn)，帶給國(guó)人的傷痛是巨大的，值得反思的東西太多。蘇聯(lián)一場(chǎng)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，留下很多值得民族珍藏的經(jīng)典影視，如《保衛(wèi)莫斯科》《青年近衛(wèi)軍》等。美國(guó)的《最長(zhǎng)的一天》和近期拍攝的《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》，都是以對(duì)歷史負(fù)責(zé)任的態(tài)度，讓今人明白戰(zhàn)爭(zhēng)、反思戰(zhàn)爭(zhēng)的好影視。而我們由于種種原因一直沒(méi)有深入的反思八年抗戰(zhàn)，到了有條件的時(shí)候，又商業(yè)化了，追求票房、讓商業(yè)利益最大化，將民族傷痛演變成了一種娛樂(lè)。