彭德/文

洪耀的彈線系列作品，既是對經(jīng)典畫法的解構(gòu)，又是一種新畫風(fēng)的建構(gòu)。他的彈線藝術(shù)，從水墨到油彩，從畫面到人體，從器具到建筑，從實物到水面，從形式到觀念，無所不至，彈出了與日俱增的境界。在萬花筒一般的當(dāng)今畫壇，洪耀的彈線藝術(shù)也許不會令人驚訝，但在三十年前，當(dāng)他獨創(chuàng)的這類作品參加武漢“申社”畫展時，連一些銳意求新的同仁都覺得怪異。

洪耀在骨子里就不是那種跟風(fēng)學(xué)舌的畫匠，他反對死守傳統(tǒng)，輕視追隨洋人。他年近七十，卻像學(xué)前兒童一樣有各種別出心裁的沖動。在人們眼中，他屬于離經(jīng)叛道的老頑童。同洪耀神侃，你會發(fā)現(xiàn)他的想法活躍而奔放，他的心理年齡比當(dāng)今的一些大學(xué)生還要年輕。這種精神狀態(tài)緣于他的生存邏輯。他從年輕時發(fā)愿不要子女，以便無牽無掛，沒有障礙地面對自我。在一些傾心于成家立業(yè)的畫匠那里，藝術(shù)不過是謀生或出名的手段，一旦為人之父、為人之祖，便會戴上正經(jīng)八本的人格面具，時時感到自己在衰老，狀態(tài)隨之頹敗，藝術(shù)于是變得虛假與僵硬。在洪耀身上，這一切都被化解。他把藝術(shù)創(chuàng)作等同于生存的過程，孩子似的沉湎于彈線藝術(shù)，執(zhí)著地追求線痕同對象恰如其分的糅合，或者將線痕同對象對立地并置。

洪耀彈線，并非一時的靈感，而是特殊經(jīng)歷所致。洪耀的祖籍在歙縣，先輩定居武漢經(jīng)商，開的是棺材鋪。棺材鋪堆放的木料粗細彎曲，一經(jīng)墨斗彈線裁切，便被組裝成一具論定人生的斗室。它對于少年時期的洪耀，有著直觀與象征的雙重作用。洪耀父親曾是北大學(xué)子，黃埔軍校五期學(xué)員，畢業(yè)后在民國首都南京管轄夫子廟。受父母之命、媒妁之言，被騙結(jié)婚。新婚之夜，躲在棺材中逃婚，成為家史中反復(fù)訴說的傳奇故事。六十年前，身為國民黨將軍的父親到了臺灣。社會大震蕩時期的人生如夢，假如洪耀隨父赴臺，他可能會進入政界或商界。不過不懂政治的母親卻帶著洪耀兄妹留在大陸，一直到“文革”終結(jié)。三十年間，母子們有說不盡的進棺材似的悲慘遭遇。洪耀彈線，采用的是裁切棺材的墨斗，彈出的卻是人世的悲歡離合或是非曲直。

墨斗是中國木匠畫直線的工具，中央有個水墨盒，墨繩穿盒而過，用轱轆收放。木工裁取木料時將墨繩拉出，在木頭上固定兩端，用手扯繩一彈，不論木料如何彎曲，彈線后都能被鋸得平直端正。古人曾用墨斗作謎：“我有一張琴，一弦腹中藏。莫道墨如鴉，正盡人間曲?！薄罢M人間曲”，一語雙關(guān)，表面是說木工取曲為正，言外之意是說人世的委曲需要準(zhǔn)繩匡正。準(zhǔn)繩的寓意，同五行學(xué)有關(guān)。五行學(xué)把萬事萬物同木、火、土、金、水對應(yīng)掛靠，比如五方東、南、中、西、北，五常仁、義、信、禮、智，五則規(guī)、矩、繩、衡、權(quán)，等等。五則中的繩，位于中央，最為權(quán)威。準(zhǔn)繩的來歷極為悠久，它的源頭是結(jié)繩記事。結(jié)繩記事指在沒有文字之前的記事方式，大抵是懸掛十二條繩索，代表一年十二個月，每月記事，大事系大結(jié)，小事系小結(jié)，形態(tài)如同遠古帝王祭天祭祖的冠冕懸掛的十二行五彩玉串。直到20世紀(jì)之初，臺灣和琉球群島的土著居民仍在使用結(jié)繩記事法。東漢劉熙在解釋“畫”這個字時說：“畫，掛也，以五彩掛物象也?！笨梢娊Y(jié)繩與畫畫的文脈相同。

洪耀從小養(yǎng)成的異想天開的想象力，成了他藝術(shù)創(chuàng)作的囊中之錐。1957年，蘇聯(lián)著名畫家馬克西莫夫訪華，觀看了中國所有的美院附中的學(xué)生作品。他表揚的兩幅畫，都是洪耀的線描習(xí)作。關(guān)山月認(rèn)為洪耀的線條好，應(yīng)當(dāng)報考中國畫系。后來，擅長中國畫與擅長寫實的洪耀卻放棄這兩項特長，專心致力于在抽象的畫面上彈線，尋找意象。二十多年前，洪耀移民香港，供職于嘉禾電影公司，繪制的電影廣告在日本獲獎。不過他很快對從事這種世俗藝術(shù)活動產(chǎn)生厭倦，回到了自己的畫室。他制作了兩臺6米長的彈線機，定制了粗大無比的繩索，沒日沒夜地彈線，以致“砰砰砰”的聲響引起鄰居的憤怒和投訴。

洪耀彈線系列作品，又名“魯班彈線”。魯班是中國木匠的祖師，春秋時期魯國的營造大師，有人考證他就是墨子。墨子反對中國人自相殘殺的戰(zhàn)爭，主張兼愛。洪耀青少年時期的坎坷經(jīng)歷，正是在國內(nèi)戰(zhàn)爭之后缺乏兼愛的特殊時代的遭遇。盡管如此，洪耀做人作畫卻很陽光，畫面不刻意表達苦難而是表現(xiàn)對苦難的超越。

彈線 宣紙、墨 80cmx200cm 2006年 洪耀