李衛(wèi)兵

(云南藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，云南昆明650500)

2010年7月，筆者有幸參觀了2010年上海世博會(huì)。這里特色鮮明的異域風(fēng)情，深厚文化底蘊(yùn)的風(fēng)土人情，創(chuàng)新的高科技和低碳技術(shù)的運(yùn)用……，無不向人類展示一個(gè)多姿多彩的建筑藝術(shù)。這次以“城市讓生活更美好”為主題的上海世博會(huì)是人類的一次盛會(huì)，也是建筑藝術(shù)的博覽會(huì)，建筑藝術(shù)歸根結(jié)底就是地域建筑特色的表達(dá)?？v觀2010年上海世博會(huì)，建筑藝術(shù)主要從以下三個(gè)方面表達(dá)了地域建筑的特色。

1 充分表現(xiàn)其悠久深厚的文化韻味

建筑是石頭書寫的史書，建筑藝術(shù)語言必定要表達(dá)一個(gè)國家、一個(gè)地區(qū)的文化內(nèi)涵。上海世博會(huì)諸多展館都反映了各自國家的文化內(nèi)涵。這類展館尤以中國館為代表，她以傳統(tǒng)建筑作為原型，并尋求著文化傳統(tǒng)的現(xiàn)代性表現(xiàn)。中國館以象征中國精神的雕塑造型的“東方之冠”為主題(如圖1)，取自中國古代木結(jié)構(gòu)建筑中的元素——斗拱，體現(xiàn)了中國文化的深厚積淀。以莊重典雅的“中國紅”為主色調(diào)，表達(dá)了中國文化的精神與氣質(zhì)，展現(xiàn)著“東方之冠、鼎盛中華、天下糧倉、富庶百姓”的美好理想。主題館的《清明上河圖》更是演繹了一幅“和諧城鄉(xiāng)，源遠(yuǎn)流長”的圖景。而地區(qū)館則以“疊篆文字”傳達(dá)了中華人文歷史的豐富內(nèi)涵?？v觀中國國家館，運(yùn)用立體構(gòu)成手法對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行開創(chuàng)性的演繹，用現(xiàn)代的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)代替?zhèn)鹘y(tǒng)斗拱的木結(jié)構(gòu)，其簡練而直率建筑語言傳達(dá)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，予人強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

圖1 中國館

圖2 波蘭館

處于歐洲展區(qū)的波蘭館以民間剪紙藝術(shù)為主題外觀來傳達(dá)其獨(dú)有的建筑藝術(shù)(如圖2)。亞洲展區(qū)很多國家館同樣運(yùn)用了相似的建筑藝術(shù)表達(dá)，韓國館把韓文直接體現(xiàn)在外墻上，這種建筑藝術(shù)的完美闡釋了韓文特有的幾何特征(如圖3)。巴基斯坦館的建筑造型來自于16世紀(jì)修建的拉合爾古堡。尼泊爾國家館則是截取了首都加德滿都在長達(dá)兩千余年歷史中，作為建筑、藝術(shù)、文化中心的幾個(gè)輝煌時(shí)刻，通過建筑形式的演變來展現(xiàn)城市的發(fā)展與擴(kuò)張。馬來西亞館由兩個(gè)高高翹起的坡屋頂組成，源自馬來西亞傳統(tǒng)建筑。整個(gè)建筑線條優(yōu)美而極具動(dòng)感，屋頂尖端的交叉構(gòu)架是馬來西亞本土建筑的一個(gè)符號(hào)。還有展現(xiàn)濃郁泰式風(fēng)格的泰國館等等。

圖3 韓國館

2 充分表現(xiàn)其建筑技術(shù)尤其是建筑材料的運(yùn)用

上海世博會(huì)圍繞“城市，讓生活更美好”的主題，處處體現(xiàn)著科技、創(chuàng)新、綠色、低碳的新理念。很多展館充分利用建筑技術(shù)尤其是建筑材料來詮釋這一理念，而這種對(duì)建筑技術(shù)的追求，也離不開獨(dú)特的社會(huì)背景和地域環(huán)境，更是對(duì)當(dāng)今地域建筑創(chuàng)作的思考。

芬蘭館“冰壺”外形靈感來源于芬蘭“甌穴”?！氨鶋亍钡脑O(shè)計(jì)透露著許多新型的環(huán)保理念。采用了一種新型紙塑復(fù)合材料“魚鱗外墻”，以標(biāo)簽紙和塑料的邊角余料為主要原料，這種材料不但表面堅(jiān)硬耐磨、水分含量低、自重輕、不褪色，而且環(huán)保便于回收?！氨鶋亍表敳康拈_口促進(jìn)了自然通風(fēng)，也利于收集雨水。芬蘭館以它獨(dú)特的生態(tài)理念向世人展現(xiàn)了一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的“冰壺”(如圖4)。

圖4 芬蘭館

企業(yè)館展區(qū)的萬科館是一個(gè)低碳建筑，其回歸自然、節(jié)能環(huán)保的理念在材料、通風(fēng)、采光等方面都有體現(xiàn)，希望建筑可以喚起人們欣賞、尊重和順應(yīng)自然的態(tài)度，探求與自然的和諧相處之道。為此，萬科館選用麥秸稈壓制而成的麥秸板作為主要的建筑材料。展館通過熱壓和風(fēng)壓兩種自然通風(fēng)的模式，盡可能最大化自然通風(fēng)，從而減少空調(diào)使用的時(shí)間，降低展館在運(yùn)營過程中對(duì)于能源的消耗。

還有很多展館用建筑材料來詮釋建筑藝術(shù)的魅力。如西班牙館的復(fù)古而創(chuàng)新的“藤條籃子”、由15棵形態(tài)各異的“樹”構(gòu)成的挪威館、由鋼、木、玻璃等材料而搭建起來的“森林和堡壘”的盧森堡館等等。

3 獨(dú)具創(chuàng)造性的現(xiàn)代建筑藝術(shù)

創(chuàng)造性是每屆世博會(huì)亙古不變的主題。建筑藝術(shù)只有融入創(chuàng)造性才能折射出藝術(shù)的光芒。地域建筑離不開創(chuàng)新，不僅具有地域性，更要體現(xiàn)時(shí)代性。

英國館名為“創(chuàng)意之館”(如圖5)，外觀被6萬根觸須狀透明亞克力桿所覆蓋，猶如一朵盛開的蒲公英，晶瑩剔透。這些觸須會(huì)隨風(fēng)輕微搖動(dòng)，使展館表面形成各種可變幻的光澤和色彩，宛如一個(gè)會(huì)發(fā)光的盒子，這一設(shè)計(jì)顛覆了建筑的“不動(dòng)產(chǎn)”屬性。6萬根亞克力桿，每一根里都含有不同種類、形態(tài)各異的種子，名副其實(shí)的“種子圣殿”。每根桿都帶有一個(gè)細(xì)小的彩色光源，可以組合成多種圖案和顏色。白天，觸須會(huì)像光纖那樣傳導(dǎo)光線來提供內(nèi)部照明，營造出現(xiàn)代感和震撼力兼具的空間;夜間，觸須內(nèi)置的光源可照亮整個(gè)建筑，使其光彩奪目。6萬粒種子的震撼無不體現(xiàn)了英國人的創(chuàng)意和創(chuàng)新精神。

圖5 英國館

宛如一座“太空堡壘”的日本館(如圖6)，用含太陽能發(fā)電裝置的超輕“膜結(jié)構(gòu)”包裹成一個(gè)半圓型的大穹頂，創(chuàng)造成一座“會(huì)呼吸的展館”，與自然共呼吸，并融入上海世博會(huì)主題。被譽(yù)為“絲路寶船”的沙特館在150棵棗椰樹的掩映下如同一顆綠寶石(如圖7)，其靈感來源于沙漠中的綠洲。這“似船似寶”的建筑藝術(shù)無不浸透著設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新思維。

圖6 日本館

圖7 沙特館

4 結(jié)束語

2010年上海世博會(huì)是探討文化理念發(fā)展的大舞臺(tái)，縱觀世博會(huì)展館，它們都用自己獨(dú)特的建筑藝術(shù)表達(dá)各自的地域文化，闡釋著各自的地域建筑特色。“建筑作品中著重表達(dá)某一地區(qū)特有的社會(huì)習(xí)俗，風(fēng)土人情以致適當(dāng)?shù)夭捎玫貐^(qū)特有的建筑語匯形成的建筑藝術(shù)特色。［1］”這種建筑藝術(shù)特色就是地域建筑特色?！啊磺薪ㄖ际堑貐^(qū)的建筑’這句話準(zhǔn)確地闡釋了建筑與環(huán)境、空間、場(chǎng)所之間的主從屬關(guān)系，為區(qū)域性建筑的創(chuàng)作，提供了理論上的依據(jù)與基礎(chǔ)，也是吳良鏞先生‘廣義建筑學(xué)’中的核心組成部分。［2］”

地域建筑特色立足于地方的自然環(huán)境、尊重地方的傳統(tǒng)建筑與文化、利用地方的建筑材料和建筑技術(shù)，并不斷地創(chuàng)新。這也正是2010年上海世博會(huì)建筑藝術(shù)的表達(dá)。

圖片來源:圖2、圖4、圖5筆者自攝，其它圖來源于2011上海世博會(huì)宣傳冊(cè)。

［1］熊渠.全球文化背景下我國地域主義的萌芽［J］.華中建筑，1999(1)

［2］劉谞，楊釗.變異的地域建筑［J］.建筑學(xué)報(bào)，2004(1)