賈曉貝　西沐

[內(nèi)容摘要] 京津畫派、長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派、金陵畫派、海上畫派、浙江畫派是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫領(lǐng)域中主要的六大畫派。對(duì)六大畫派藝術(shù)品2010年及2011年拍賣數(shù)據(jù)的對(duì)比分析反映出各畫派藝術(shù)品的市場(chǎng)規(guī)模及占有率，六大畫派藝術(shù)品2004-2011年的拍賣數(shù)據(jù)對(duì)比分析反映出各畫派藝術(shù)品的成長(zhǎng)性，六大畫派藝術(shù)品2009-2011年的拍賣增長(zhǎng)率對(duì)比分析更進(jìn)一步揭示出各畫派典型階段的成長(zhǎng)性。中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)重要的發(fā)展時(shí)期，在新的市場(chǎng)進(jìn)程之中，六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的整體價(jià)格有較大的提高，但各畫派之間的發(fā)展水平很不平衡，區(qū)域性差異更加明顯，區(qū)域的文化傳統(tǒng)成為影響不同區(qū)域畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要因素，建立新的、有效的聚集機(jī)制已成為各大畫派發(fā)展過(guò)程中的重大課題之一。

[關(guān)鍵詞] 畫派?藝術(shù)流派?藝術(shù)品拍賣?藝術(shù)市場(chǎng)分析

中國(guó)畫在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，在同一時(shí)間段內(nèi)將活動(dòng)聚集于同一地域，由于在同一種文化傳統(tǒng)下形成大致相近的思想傾向與藝術(shù)創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法與繪畫風(fēng)格取向，并且在一定的發(fā)展時(shí)段內(nèi)，有被公認(rèn)的領(lǐng)軍人物和一批藝術(shù)水準(zhǔn)較高的核心成員，這樣的藝術(shù)家群體就被稱為畫派。畫派是繪畫藝術(shù)本身發(fā)展到一定歷史階段的產(chǎn)物，甚至可以說(shuō)是繪畫創(chuàng)作趨向繁榮、藝術(shù)思想趨向活躍、藝術(shù)風(fēng)格趨向多樣的標(biāo)志之一。發(fā)展至今，中國(guó)畫領(lǐng)域有代表性的畫派主要有：京津畫派、長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派、金陵畫派、海上畫派、浙江畫派等。事實(shí)上，在今天，畫派的概念已經(jīng)被泛化，這里所說(shuō)的畫派多是一種具有一定文化傳統(tǒng)的地域概念。

一、中國(guó)畫六大畫派簡(jiǎn)述

(一) 京津畫派

京津畫派主要指北京和天津地區(qū)的畫家，是近10年來(lái)隨著當(dāng)代藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的發(fā)展而受到人們關(guān)注的。追根溯源，可推至20世紀(jì)20年代的京派，其基本上沿襲了清代正統(tǒng)派的畫學(xué)思想，標(biāo)榜清代“四王”，強(qiáng)調(diào)繼承古法。京津畫派在文化價(jià)值觀上，堅(jiān)持民族文化價(jià)值觀，既著眼于藝術(shù)的經(jīng)世致用和藝術(shù)語(yǔ)言的視覺(jué)觀念之變，也堅(jiān)守著藝術(shù)語(yǔ)言的民族性與傳統(tǒng)性，堅(jiān)持著藝術(shù)作為賞心樂(lè)事的娛情性，主張“以古法寫生”，以便繼承發(fā)展傳統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言。可以說(shuō)，京津畫派是在融合中西的改革派和借古開(kāi)今的傳統(tǒng)派的互動(dòng)與互補(bǔ)中得到發(fā)展的。京津畫派沒(méi)有統(tǒng)一的藝術(shù)模式，創(chuàng)作比較自由。

(二) 長(zhǎng)安畫派

長(zhǎng)安畫派是中國(guó)畫現(xiàn)代畫派之一，20世紀(jì)50年代末至60年代中期活躍在陜西省西安市，因西安舊稱長(zhǎng)安，故名長(zhǎng)安畫派。他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥，作品多描繪西北特別是陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，其中尤鐘情于陜北黃土高原的山山水水。在創(chuàng)作手法上，他們致力于中國(guó)畫的繼承與創(chuàng)新，以巧妙的構(gòu)思和質(zhì)樸的筆墨，表現(xiàn)蒼茫的西北風(fēng)光。長(zhǎng)安畫派開(kāi)創(chuàng)性地提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作主張，一方面學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，臨習(xí)名家名作；另一方面積極深入生活，勤奮創(chuàng)作，在創(chuàng)作內(nèi)容及中國(guó)畫的表現(xiàn)形式方面將中國(guó)畫的發(fā)展向前推進(jìn)了一大步。

(三) 嶺南畫派

嶺南畫派形成于清末民初中國(guó)社會(huì)發(fā)生翻天覆地變化的歷史大潮中，是繼海上畫派之后崛起的最成體系、影響力最大的一個(gè)中國(guó)畫畫派。嶺南畫派提出了具有完整體系的學(xué)術(shù)主張：第一，倡導(dǎo)“藝術(shù)革命”，建立“現(xiàn)代國(guó)畫”的革命精神。第二，“現(xiàn)代國(guó)畫”反映現(xiàn)實(shí)生活，描繪當(dāng)代題材。第三，主張國(guó)畫更新，折中中西、融會(huì)古今，汲取西方的寫實(shí)繪畫語(yǔ)言和豐富的表現(xiàn)手法，保留中國(guó)畫古典畫風(fēng)的兼容精神。第四，本著“與時(shí)俱進(jìn)，雅俗共賞”的原則，弘揚(yáng)“兼工帶寫，彩墨并用”的創(chuàng)新精神。嶺南畫派在當(dāng)代發(fā)展為新嶺南畫派。

(四) 金陵畫派

清康熙、乾隆年間，在南京地區(qū)出現(xiàn)了一支引人注目的畫派，世稱“金陵畫派”。金陵畫派立派根基在山水，該畫派有深厚的人文畫傳統(tǒng)。20世紀(jì)60年代，新金陵畫派成形，新金陵畫派作品的整體特點(diǎn)是：文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相契合；清新的生活氣息與靈動(dòng)的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調(diào)，而秀不乏雄、柔中寓剛。該畫派以傳統(tǒng)畫法為根基，同時(shí)不拘一格地適當(dāng)吸收外來(lái)技法，如西畫的色彩法、構(gòu)圖法等，并能將這些技法不露痕跡、十分自然地融入到中國(guó)民族繪畫傳寫性、傾瀉性、書寫性三者辯證統(tǒng)一的“寫畫”美學(xué)體系之中。

(三) 海上畫派

19世紀(jì)中葉以后，一批畫壇名家云集滬濱，各展所能，逐漸形成海上畫派。海上畫派的繪畫風(fēng)格及其藝術(shù)理念對(duì)后世產(chǎn)生了較大的影響：第一，以書畫為生計(jì)者趨多。第二，講究師承，注重門派。第三，注重畫法，包括對(duì)題材的講究。第四，畫境保守。海上畫派，后人也稱之為海派，有流傳廣潤(rùn)之意，也有廣施大眾之美的理想，更是提升性靈的繪畫作品。

(六) 浙江畫派

浙江畫派簡(jiǎn)稱“浙派”，最早形成于明代，成為中國(guó)美術(shù)史上第一個(gè)以地域命名的繪畫流派。明清以來(lái)，浙派書畫經(jīng)過(guò)徐渭、任頤、吳昌碩、潘天壽等歷代大師的承接，已逐漸形成了一種地域文化特色明顯的獨(dú)特筆墨形態(tài)，其產(chǎn)生的價(jià)值和意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了繪畫流派本身。

二、中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的對(duì)比分析

對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，一般用拍賣數(shù)據(jù)或市場(chǎng)總成交額數(shù)據(jù)來(lái)反映市場(chǎng)規(guī)模及市場(chǎng)發(fā)展的狀況。研究表明，無(wú)論是整體中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，還是局部的各畫派藝術(shù)品市場(chǎng)，拍賣數(shù)據(jù)與市場(chǎng)總成交額呈現(xiàn)一種正相關(guān)的關(guān)系。在此分析一下拍賣數(shù)據(jù)。

(一) 中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模分析

通過(guò)統(tǒng)計(jì)，得出2010年及2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的總拍賣成交額，用中國(guó)畫六大畫派各畫派作品拍賣額占中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總拍賣額的百分率來(lái)反映其市場(chǎng)規(guī)模（圖1）。

從圖1中可見(jiàn)，中國(guó)畫派市場(chǎng)規(guī)模在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)占有一個(gè)比較重要的位置；但是，隨著中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的不斷發(fā)展，中國(guó)畫各派作品市場(chǎng)規(guī)模的成長(zhǎng)空間受到壓縮，這表明其他類型的藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模成長(zhǎng)迅速。從圖示可以看出，京津畫派、海上畫派、浙江畫派的拍賣市場(chǎng)規(guī)模優(yōu)勢(shì)地位依然存在，不可動(dòng)搖，這也充分說(shuō)明了這幾個(gè)畫派的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)有著深厚的市場(chǎng)發(fā)展基礎(chǔ)。

(二) 中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的比較分析

1．中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模比較分析

通過(guò)對(duì)比中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品2010年及2011年的拍賣數(shù)據(jù)，可以進(jìn)行各畫派藝術(shù)品的市場(chǎng)規(guī)模比較（圖2）。

從圖2可見(jiàn)，中國(guó)畫各派藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)規(guī)模的發(fā)展分成了兩大陣營(yíng)。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營(yíng)，其發(fā)展的優(yōu)勢(shì)地位在畫派藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中一直處于領(lǐng)先地位；而金陵畫派、長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派在拍賣市場(chǎng)屬于第二陣營(yíng)，其拍賣市場(chǎng)規(guī)模相對(duì)偏小。

2．中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的成長(zhǎng)性比較分析

根據(jù)2004-2011年中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品的拍賣數(shù)據(jù)，可以對(duì)中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的成長(zhǎng)性進(jìn)行比較（圖3）。

從圖3可見(jiàn)，中國(guó)畫各派藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)規(guī)模的成長(zhǎng)性在整體市場(chǎng)規(guī)模不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，不斷在拉大距離，突出地表現(xiàn)在畫派市場(chǎng)的成長(zhǎng)發(fā)展分成了兩個(gè)大的陣營(yíng)，與近兩年中國(guó)畫各派藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)規(guī)模的狀況相符。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營(yíng)，以京津畫派為引領(lǐng)，其發(fā)展的優(yōu)勢(shì)地位在畫派藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成長(zhǎng)過(guò)程中一直處于領(lǐng)先地位；而金陵畫派、長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派在拍賣市場(chǎng)規(guī)模成長(zhǎng)中屬于第二陣營(yíng)，各派的距離沒(méi)有拉開(kāi)，其拍賣市場(chǎng)規(guī)模的成長(zhǎng)性相對(duì)偏低。各畫派藝術(shù)品的市場(chǎng)反映，也基本上印證了不同畫派藝術(shù)品在社會(huì)及中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的影響力。

(三) 中國(guó)畫六大畫派市場(chǎng)的典型階段成長(zhǎng)性比較分析

對(duì)比2009年、2010年、2011年連續(xù)3年中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣增長(zhǎng)率以及中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣總額增長(zhǎng)率，進(jìn)行其典型階段成長(zhǎng)性比較（圖4）。

從圖4可見(jiàn)，不同的中國(guó)畫各派藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣規(guī)模的成長(zhǎng)性與中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)規(guī)模的成長(zhǎng)性表現(xiàn)出了不甚和諧的狀況，不同的中國(guó)畫派藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣規(guī)模的成長(zhǎng)性變化差異較大，這反映出不同畫派市場(chǎng)成長(zhǎng)性的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系復(fù)雜，說(shuō)明了不同中國(guó)畫派市場(chǎng)規(guī)模的影響因素的不穩(wěn)定性與主導(dǎo)性差，市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)未有根本性的變化。我們應(yīng)該特別給予關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)象是：2009年成長(zhǎng)性最快的是金陵畫派、海上畫派、浙江畫派；而到了2010年與2011年，成長(zhǎng)性最快的畫派則變?yōu)榫┙虍嬇?、長(zhǎng)安畫派、嶺南畫派。這種變化，是在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模成長(zhǎng)性下降的情況下出現(xiàn)的，值得關(guān)注。

三、中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的比較研究

通過(guò)對(duì)中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品的市場(chǎng)數(shù)據(jù)分析，我們對(duì)中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的格局有了一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)，中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)重要的時(shí)期，需要進(jìn)行系統(tǒng)而又全面的研究與梳理。

(一) 在新的市場(chǎng)過(guò)程之中，中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)都取得了明顯的提升，表現(xiàn)在市場(chǎng)容量不斷拓展的同時(shí)，市場(chǎng)的整體價(jià)格亦有較大的提高，并且上升空間在當(dāng)下的一兩年內(nèi)會(huì)有所擴(kuò)大。

近幾年，中國(guó)書畫一直是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的支柱品類，并且保持著良好的增長(zhǎng)趨勢(shì)，成為眾藏家關(guān)注的焦點(diǎn)，也成為進(jìn)入該領(lǐng)域資產(chǎn)配置的主要目標(biāo)。從市場(chǎng)發(fā)展行情來(lái)看，中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)出了一致的發(fā)展趨勢(shì)，即價(jià)格經(jīng)過(guò)近幾年的積累后，在近兩年得到了大幅度攀升，市場(chǎng)的規(guī)模大抵也都經(jīng)歷了相同的發(fā)展過(guò)程。在這樣一個(gè)過(guò)程中，表現(xiàn)最為耀眼的是長(zhǎng)安畫派藝術(shù)品，其價(jià)格及市場(chǎng)規(guī)模的拓展、提升的幅度達(dá)到了一個(gè)相對(duì)高企的市場(chǎng)狀態(tài)。其次是京津畫派藝術(shù)品，在大量藝術(shù)家及市場(chǎng)需求的交互作用中，市場(chǎng)價(jià)格迅速提升，市場(chǎng)規(guī)模大幅度拓展，并且在發(fā)展的過(guò)程中，與國(guó)內(nèi)其他畫派及國(guó)際市場(chǎng)建立了良好的包容與互動(dòng)的關(guān)系。再就是浙江畫派藝術(shù)品，在表現(xiàn)出較好的市場(chǎng)走勢(shì)的同時(shí)，其價(jià)格及市場(chǎng)規(guī)模的提升幅度相對(duì)于長(zhǎng)安畫派及京津畫派來(lái)講，顯得較為平實(shí)與理性，反映了市場(chǎng)結(jié)構(gòu)變化不大的底層狀況。最后是金陵畫派、嶺南畫派及海上畫派藝術(shù)品，在新的行情中也表現(xiàn)出了與大行情相一致的走勢(shì)，但價(jià)格與市場(chǎng)規(guī)模提升的幅度相對(duì)平穩(wěn)與有限，表現(xiàn)出市場(chǎng)需求不如第一陣營(yíng)畫派。

(二) 當(dāng)下中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展格局正在確立，各畫派之間的發(fā)展水平很不平衡。

就各主要畫派的發(fā)展上來(lái)看，京津畫派的發(fā)展可謂是占盡天時(shí)地利，不僅市場(chǎng)占有率得到了進(jìn)一步提升，并且其市場(chǎng)價(jià)格也上升較快，對(duì)市場(chǎng)資源的整合能力表現(xiàn)空前，并且市場(chǎng)的包容度也在不斷提升。從目前來(lái)，長(zhǎng)安畫派在這一輪市場(chǎng)行情中，看成長(zhǎng)性得到了比較充分的發(fā)揮，市場(chǎng)的規(guī)模也得到了有效的拓展。嶺南畫派的發(fā)力較晚，可以說(shuō)無(wú)論是從市場(chǎng)價(jià)位還是從市場(chǎng)規(guī)模的角度來(lái)看，其發(fā)展與發(fā)育的速度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于京津畫派及長(zhǎng)安畫派。浙江畫派的市場(chǎng)一直比較平穩(wěn)，可謂是波瀾不驚，市場(chǎng)價(jià)格及其規(guī)模拓展的速度都較為平穩(wěn)與理性，沒(méi)有太多的熱點(diǎn)，但市場(chǎng)發(fā)展的速度平穩(wěn)持續(xù)。與浙江畫派相對(duì)應(yīng)的一個(gè)市場(chǎng)就是金陵畫派藝術(shù)品市場(chǎng)，在市場(chǎng)大勢(shì)的推動(dòng)下，其市場(chǎng)反應(yīng)與前些年相比，反應(yīng)比較遲緩，明顯感覺(jué)到市場(chǎng)的活力不足。海上畫派，無(wú)論是近現(xiàn)代還是當(dāng)代的海上畫派代表性畫家的作品，其市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)不可與京津畫派甚至是長(zhǎng)安畫派的畫家的作品相比擬，其市場(chǎng)規(guī)模及其成長(zhǎng)的速度都有待提升。

(三) 隨著市場(chǎng)的深入發(fā)展，當(dāng)下中國(guó)畫六大畫派藝術(shù)品價(jià)格之間的區(qū)域性間隔進(jìn)一步明顯，區(qū)域間隔所形成的區(qū)域障礙在市場(chǎng)價(jià)格進(jìn)一步拉升的過(guò)程中更加明顯，市場(chǎng)的統(tǒng)一性受到挑戰(zhàn)。

在中國(guó)畫各派藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，始終有一個(gè)現(xiàn)象值得人們?nèi)リP(guān)注，那就是有幾個(gè)區(qū)域畫派藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)出很強(qiáng)的市場(chǎng)自足性與排外性，這個(gè)現(xiàn)象在長(zhǎng)安畫派、海上畫派及浙江畫派藝術(shù)品市場(chǎng)中尤為突出，特別是長(zhǎng)安畫派藝術(shù)品所表現(xiàn)出的在自足性的基礎(chǔ)上快速提升的現(xiàn)象，值得我們?nèi)フJ(rèn)真地研究。在畫派的自足性方面，表現(xiàn)最不突出的是京津畫派藝術(shù)品，但市場(chǎng)的價(jià)值取向還是反映出了這種自足性的影響。當(dāng)下中國(guó)畫派藝術(shù)品這種自足性、排外性的市場(chǎng)表現(xiàn)，使區(qū)域市場(chǎng)本身有了更多的封閉性，在一個(gè)地區(qū)的小圈子內(nèi)進(jìn)行交易，無(wú)形之中就造成了由于不同區(qū)域消費(fèi)習(xí)慣所造成的區(qū)域市場(chǎng)的壁壘；由于這種壁壘的存在，割裂了本來(lái)就并不大的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展遇到了更多的障礙。隨著市場(chǎng)大環(huán)境及大行情的發(fā)展，這種壁壘狀況不但未能得到有效的緩解，并且還有進(jìn)一步加劇的趨勢(shì)。即在高價(jià)位及規(guī)模不斷拓展的過(guò)程中，并未減少這種由于畫派藝術(shù)品市場(chǎng)自足性而帶來(lái)的市場(chǎng)分割，而是加深了畫派藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)自足性發(fā)展的一種依賴，這是在中國(guó)畫派藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中最值得關(guān)注與警惕的市場(chǎng)現(xiàn)象。

(四) 影響當(dāng)下中國(guó)各大畫派藝術(shù)品市場(chǎng)行情的因素雖然不少，但有一點(diǎn)是明顯的，那就是區(qū)域的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平對(duì)所在區(qū)域畫派的影響不大，至少可以說(shuō)其影響不是主導(dǎo)性的。

當(dāng)下的市場(chǎng)狀況可以說(shuō)明，越是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好的區(qū)域，其所在地域畫派藝術(shù)品的市場(chǎng)狀況往往是差強(qiáng)人意。區(qū)域的文化傳統(tǒng)可能是影響不同區(qū)域畫派藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要因素。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展有時(shí)會(huì)給我們一種錯(cuò)覺(jué)，即：經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的區(qū)域，其藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)發(fā)達(dá)?，F(xiàn)實(shí)的狀況可能恰恰是與這經(jīng)驗(yàn)相反。經(jīng)濟(jì)越是欠發(fā)達(dá)的區(qū)域畫派，其藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的勢(shì)頭反而可能越迅猛。由此看來(lái)，畫派市場(chǎng)的發(fā)展除了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)以外，還有賴于不同區(qū)域的文化傳統(tǒng)及其相應(yīng)的藝術(shù)品市場(chǎng)交易文化及制度發(fā)育狀況；其中，收藏者的投資及收藏理念是至關(guān)重要的。如果一個(gè)區(qū)域的收藏者在理念方面有所變化，那么其釋放出的市場(chǎng)活力更容易使區(qū)域的畫派藝術(shù)品市場(chǎng)具有競(jìng)爭(zhēng)力。

(五) 當(dāng)下的中國(guó)畫派在資源聚合方面已呈現(xiàn)出集中化發(fā)展的趨勢(shì)，這會(huì)進(jìn)一步加劇不同畫派之間在發(fā)展過(guò)程中的失衡現(xiàn)象，促使優(yōu)勢(shì)資源包括人才、資本及信息等更多地向某一區(qū)域集中。因此，建立新的、有效的聚集機(jī)制已成為各大畫派發(fā)展過(guò)程的重大課題。

各大中國(guó)畫派目前面臨的最大問(wèn)題是如何將經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)盡快轉(zhuǎn)化為文化優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而推動(dòng)形成新的畫派優(yōu)勢(shì)。在畫派能力資源整合方面，說(shuō)到底，是取決于不同區(qū)域的文化競(jìng)爭(zhēng)力；從目前來(lái)看，京津畫派占有不可動(dòng)搖的優(yōu)勢(shì)。這一優(yōu)勢(shì)的保持，可能會(huì)造成其不斷地從其他畫派中吸納優(yōu)勢(shì)資源并在短期內(nèi)將其整合，形成其他畫派難以比擬的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，從而進(jìn)一步加劇各畫派藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展中的不對(duì)等性。這是市場(chǎng)機(jī)制造成的資源整合現(xiàn)象，各區(qū)域畫派藝術(shù)品市場(chǎng)要想保持住相對(duì)的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)及格局，就必須動(dòng)用相應(yīng)的行政資源來(lái)加以平衡與制約這種導(dǎo)致不均衡的擴(kuò)散，否則，不均衡的盲目擴(kuò)大是中國(guó)各畫派藝術(shù)品市場(chǎng)今后發(fā)展的一個(gè)不可避免的走勢(shì)。

(六) 在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)由關(guān)注經(jīng)典而引發(fā)的上行逐步發(fā)展到關(guān)注存世藝術(shù)品下潛的過(guò)程中，各大畫派如何抓住市場(chǎng)發(fā)展這一機(jī)遇，不斷鞏固市場(chǎng)基礎(chǔ)，壯大市場(chǎng)規(guī)模，擴(kuò)大畫派的影響，提升畫派在全國(guó)市場(chǎng)中的占有率，就顯得尤具戰(zhàn)略意義。

當(dāng)下，中國(guó)畫派藝術(shù)品市場(chǎng)格局的發(fā)展與競(jìng)爭(zhēng)不僅僅是在市場(chǎng)層面與學(xué)術(shù)層面要討論的問(wèn)題，同時(shí)，也是不同區(qū)域發(fā)展過(guò)程中的戰(zhàn)略利益之所在，更是最好的區(qū)域文化與發(fā)展的名片與形象。在這種情況下，在未來(lái)的日子里，不斷發(fā)展區(qū)域畫派藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì)成為一個(gè)重要的潮流，畫派藝術(shù)品市場(chǎng)資源的競(jìng)爭(zhēng)將不可避免。