1953年，丹尼?艾夫曼（Danny Elfman）出生于美國。18歲時(shí)移居法國并加入了當(dāng)?shù)氐谋硌菟囆g(shù)劇團(tuán)。幾年后，他組織了一支名為“實(shí)驗(yàn)搖滾”（Oingo Boingo）的科技搖滾樂團(tuán)。借著哥哥理查德的作品《禁止區(qū)域》（Forbidden Zone），艾夫曼和他的樂團(tuán)完成了他們的電影配樂處女作。而正是因?yàn)檫@個(gè)作品，艾夫曼受到了導(dǎo)演蒂姆?伯頓(Tim Burton)的注意，伯頓當(dāng)時(shí)正在籌拍自己的電影處女作《荒唐小混蛋奇遇記》（Pee-wee's Big Adventure），他力邀艾夫曼為這部影片配樂。艾夫曼找來了“實(shí)驗(yàn)搖滾”的另一名成員斯蒂芬?巴特克（Steve Bartek），將他為《荒唐小混蛋奇遇記》所作的音樂做交響編曲的處理，結(jié)果完成了風(fēng)格十分獨(dú)特的電影配樂。在此之后，艾夫曼與“鬼才”導(dǎo)演蒂姆?伯頓結(jié)緣，成為伯頓大部分影片的“御用”配樂師，也造就了這一對電影史上的金牌搭檔。

艾夫曼在自我摸索中創(chuàng)造了電影配樂中前所未見的音樂型態(tài)，他將交響音樂作曲融合各種現(xiàn)代的音樂元素。他的音樂彷佛都有著黑暗的背景，但黑暗的氛圍中閃爍著迷離不定的燦爛，晦暗中反差著瑰麗， 頑皮中流竄驚奇，充滿詭譎的瘋狂，令人心碎的凄美，總是出人意料，超乎想象，驚世駭俗卻又每每令人拍案叫絕。這般迷幻搖滾的音樂風(fēng)格正好和伯頓酷愛創(chuàng)作哥特風(fēng)格影片的基調(diào)不謀而合。隨著時(shí)間的推移，伯頓和艾夫曼創(chuàng)作的哥特式的影像與音樂越來越受到粉絲們的追捧。這一情況促使迪斯尼在2006年在《圣誕夜驚魂》13周年慶典的時(shí)候，把這部動畫電影制作成3D版的再發(fā)行。華納唱片公司也發(fā)行了以紀(jì)念哥特派電影配樂家丹尼艾夫曼和“鬼才”導(dǎo)演蒂姆?伯頓這對金牌搭檔合作二十五周年的名義推出的音樂盒套裝《死亡之舞——丹尼?艾夫曼和蒂姆?伯頓的25年》(Danse Macabre-25 Years of Danny Elfman And Tim Burton)。本文將從風(fēng)格、敘事和人物三個(gè)方面分析艾夫曼在《圣誕夜驚魂》這部動畫電影中配樂的獨(dú)特魅力。

一、風(fēng)格

繼《剪刀手愛德華》和蝙蝠俠系列電影的成功之后，伯頓又把事業(yè)的重心轉(zhuǎn)向動畫創(chuàng)作。1993年發(fā)行的《圣誕夜驚魂》這部動畫的情節(jié)，其實(shí)早十年前就已經(jīng)存在于伯頓的頭腦里。這一次，伯頓并沒有擔(dān)任導(dǎo)演一職，只是作為編劇和制片參與影片的制作，他邀請了好友亨利?塞利克來導(dǎo)演這部影片。但不得不說，雖然沒有親自指導(dǎo)，這部定格動畫作品還是有著強(qiáng)烈的蒂姆?伯頓風(fēng)格。

《圣誕夜驚魂》共花費(fèi)三年的時(shí)間來制作，音樂卻是在前期就已經(jīng)完成。當(dāng)時(shí)，伯頓甚至還沒有寫劇本，一邊和艾夫曼聊故事，一邊拿出自己繪制的一些人物角色草圖出來參考，甚至在和艾夫曼的談話過程中伯頓又會畫出新的人物來。艾夫曼便真的通過伯頓對每段故事的描述創(chuàng)作出了他所需要的音樂，甚至都沒有大幅度的修改與返工。伯頓在采訪中說：“和丹尼艾夫曼一起創(chuàng)作的經(jīng)歷是我經(jīng)歷過的最棒的合作關(guān)系”。

不同于迪斯尼其他上線的音樂劇，其實(shí)這部動畫很多方面都是非傳統(tǒng)的。無論是一反迪斯尼傳統(tǒng)手繪動畫的制作而采用制作陶土模型拍攝定格動畫的方式，還是未邀請諸如屢次斬獲奧斯卡大獎的迪斯尼“御用”配樂師艾倫?曼肯等大師為該片配樂操刀。雖然對于當(dāng)時(shí)的艾夫曼來說，他的音樂并沒有被主流的音樂界所贊賞，但是《圣誕夜驚魂》仍然展現(xiàn)了他過人的音樂天賦。

在《圣誕夜驚魂》一片中，艾夫曼嘗試實(shí)驗(yàn)管弦樂和電子極簡主義。他的歌曲和配樂完全沒有古典音樂的痕跡，但它們形成了他獨(dú)特的令人迷醉的魅惑般的聲音。他所創(chuàng)作的歌曲中的歌詞幽默、詼諧。例如他本人親自負(fù)責(zé)《圣誕夜驚魂》片中杰克（Jack）抑揚(yáng)頓挫的演唱和三個(gè)小鬼頭之一的巴里（Barrel）配唱及配音。艾夫曼的音樂獨(dú)樹一幟，他與伯頓共同創(chuàng)作出獨(dú)一無二的動畫電影的視聽魅力。這種近乎癲狂的表現(xiàn)手法用一般情況下創(chuàng)作的原聲音樂是無法與之相匹配的?！妒フQ夜驚魂》的音樂是很值得分析與研究的偉大配樂，我們可以從它強(qiáng)烈的主題來欣賞艾夫曼復(fù)雜的創(chuàng)造性。

不僅如此，這些復(fù)雜主題之間的平緩過渡和相互作用的作曲是優(yōu)秀的，有趣的和高雅的部分相映成趣。艾夫曼熟練的操縱主題適應(yīng)于角色們的不同情感。介于他個(gè)人固有的對悲傷情緒的偏愛，創(chuàng)作出諸如《杰克的哀嘆》（Jack's Lament）和《莎莉之歌》（Sally's Song）這樣的旋律，然而讓我們感到最奇異還是聽到《這是萬圣節(jié)》（This is Halloween）和《布基之歌》（Oogie Boogie's Song）這類曲子的時(shí)候。事實(shí)上，片中至少有十首歌不僅是完整而美妙的音樂。它們在同一曲目中創(chuàng)造情緒突變，否認(rèn)那些整個(gè)作品始終如一的聲音，這些都對低音樂器和重低音在混合的部分提供了有效的連接，也為場景的轉(zhuǎn)變保持了音色的一致性。

總的來說，從《布基之歌》的爵士藍(lán)調(diào)到《莎莉之歌》的歌劇表現(xiàn)形式都能看出《圣誕夜驚魂》的音樂包括了多種的風(fēng)格?！哆@是萬圣節(jié)》中華麗的節(jié)奏和韻律，《杰克的哀嘆》和《莎莉之歌》中強(qiáng)調(diào)人物情緒的刻畫，艾夫曼有趣且賦有表現(xiàn)力的演出很容易使其他的聲樂作品黯然失色。在配樂中，艾夫曼的音樂緊緊的抓住了歌曲的音符編排。除了《杰克與莎莉蒙太奇》（Jack and Sally Montage）和《平安夜蒙太奇》（Christmas Eve Montage）的一部分之外，聲軌的大部分并不突出，且與動畫的影像風(fēng)格很好的融合在一起。我們發(fā)現(xiàn)該片的組曲都有一個(gè)很好的結(jié)構(gòu)。比如《序曲》（Overture）和《終曲》（End Title）都是巧妙的組曲，為影片提供了大部分音樂旋律的的片段?！缎蚯芬舱宫F(xiàn)出艾夫曼與伯頓首度合作的在《荒唐小混蛋奇遇記》一片中配樂的那種歡鬧氣氛，一連串上行音符，配合明顯的鈴聲節(jié)拍，帶出高昂情緒。

二、敘事

伯頓的動畫作品往往帶有童話般的調(diào)皮，對死亡的詮釋也另辟蹊徑?！妒フQ夜驚魂》延續(xù)著伯頓一貫的敘事手法，片中存在相對的兩個(gè)面——萬圣節(jié)小鎮(zhèn)與圣誕節(jié)小鎮(zhèn)。故事中沒有真正意義上的正義與邪惡，只不過是由誤解引發(fā)的一系列的透著古怪卻又合乎常理的劇情。當(dāng)然，《圣誕夜驚魂》作為歌舞片形式的動畫，影片中除了影像之外，音樂也發(fā)揮其內(nèi)在有效的敘事功能。在1993年版本的《圣誕夜驚魂》原聲帶中，共有29首曲目。這些曲目被配樂師艾夫曼分為不同的音樂選段（提示點(diǎn)）用于發(fā)展敘事、營造氛圍。例如《開場》（Opening）和《結(jié)尾》（Closing）。在影片初始，背景音樂由單簧管、豎琴、小提琴生成的迷幻色彩的方式出現(xiàn)，各種現(xiàn)代色彩和聲給我們造成恍惚感。由帕特里克賦有磁性的嗓音講述的旁白，為我們提供一個(gè)上帝一般的視角去俯覽所有的事件，一個(gè)神秘又陌生的童話世界躍然眼前。結(jié)尾部分則是作為故事的后續(xù)，與開場相互呼應(yīng)，完整整個(gè)故事架構(gòu)的敘述。

在《圣誕節(jié)驚魂》這部動畫電影中，艾夫曼反復(fù)運(yùn)用主題式寫作的手法，這也是風(fēng)靡好萊塢的主流式音樂創(chuàng)作手段之一，簡單來說就是音樂與特定的場景或者人物相對應(yīng)。片中《這是萬圣節(jié)》（This Is Halloween）配合萬圣節(jié)小鎮(zhèn)介紹的場景，為全片定下了黑暗的基調(diào)，又通過不同角色賦予各自特點(diǎn)的演唱巧妙的介紹了片中的人物。這首歌也是劇中萬圣節(jié)世界的靈魂所在，三個(gè)下行音符，被用來對應(yīng)“萬圣節(jié)”一詞的三個(gè)音節(jié)，強(qiáng)化音樂動機(jī)與故事主題的連結(jié)性。歌曲的旋律很簡單，最大特點(diǎn)是對節(jié)奏重音的強(qiáng)調(diào)，幾乎所有的樂器都以同樣鏗鏘的節(jié)奏突出同樣的強(qiáng)音，整首歌曲棱角分明。

與之對應(yīng)，當(dāng)杰克被風(fēng)卷進(jìn)了圣誕節(jié)所在的小鎮(zhèn)，白雪皚皚下一片色彩斑斕，滿是歡聲笑語的景象，對習(xí)慣了搞怪和恐怖的杰克來說簡直是聞所未聞。合著歡快的圣誕鈴鐺，杰克心情激情澎湃。他一邊探索著圣誕小鎮(zhèn)，一邊演唱著《這是什么》（what's this）。在這首代表圣誕小鎮(zhèn)的音樂主題的歌曲中，無論是三個(gè)圣誕小人所唱的美妙和聲，還是玩具火車所發(fā)出的汽笛聲，都被艾夫曼精心設(shè)計(jì)與杰克的歌聲完美的融合在一起。在影片中作為兩種不同節(jié)日主要旋律——《這是萬圣節(jié)》和《這是什么》，隱喻著杰克和萬圣小鎮(zhèn)居民對圣誕小鎮(zhèn)理解的偏差，也為他們之后荒唐的舉動給圣誕小鎮(zhèn)所帶來的恐慌與混亂的故事情節(jié)展開做了很好的敘事鋪墊。

本片中艾夫曼配樂的另一特色在于：在同一曲目中利用音樂的轉(zhuǎn)換把觀眾引入新的場景。如同在《頒獎大會》（Post Party）曲目的后半段，杰克因?yàn)樵谝粚硬蛔兊娜f圣節(jié)小鎮(zhèn)活動中沒有獲得成就感，所以借著鎮(zhèn)長為恐怖生靈們頒獎的時(shí)候離場，此刻音樂由先前的主觀音樂變?yōu)橛尚℃?zhèn)街頭樂隊(duì)演奏的客觀音樂，很好的描摹了杰克的心境，并不做痕跡引出下一段杰克在墓園中哀嘆的曲目。

電影中的街頭樂隊(duì)如同一個(gè)旁觀者見證著小鎮(zhèn)發(fā)生的一切。隨著故事的發(fā)展，杰克綁架圣誕老人后，帶著萬圣節(jié)小鎮(zhèn)居民們準(zhǔn)備的“禮物”去往圣誕小鎮(zhèn)，莎莉（Sally）為此擔(dān)心不已，獨(dú)自唱起了《莎莉之歌》。圣誕小鎮(zhèn)樂隊(duì)演奏的怪異音色很好的融入《莎莉之歌》的整個(gè)配樂中，凱瑟琳?奧哈拉唱出了莎莉懷揣愛情的悲傷與擔(dān)心，也為之后莎莉?yàn)閹椭芸硕徊蓟蹫槿速|(zhì)的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。

另外，影片中還有幾段平行蒙太奇的剪輯段落，配合主題式的音樂將敘事的精簡表現(xiàn)得淋漓盡致。在《杰克與莎莉蒙太奇》兩種主題式音樂相互配合的表現(xiàn)下，一邊是杰克從邪惡博士那里借來工具，試圖通過實(shí)驗(yàn)的方式研究圣誕節(jié)；另一邊，莎莉從博士那里逃走為杰克送夜宵。在這段配樂中即將出現(xiàn)的歌曲《杰克的困擾》（Jack's Obsession），在此以配樂的形式將其主題旋律提前閃現(xiàn)，隨后發(fā)展成一個(gè)完整的敘事樂段。不斷來回律動的音符，在弦樂隊(duì)和各種木管樂器之間形成漂亮的輪奏，傳達(dá)出一種時(shí)光飛逝的緊張感。

困擾之后，杰克終于決定著手制造一次特別的圣誕節(jié)，在《制作圣誕節(jié)》（Making Christmas）這一段落中，導(dǎo)演以平行交叉蒙太奇的手法將圣誕節(jié)小鎮(zhèn)居民與萬圣節(jié)小鎮(zhèn)居民同時(shí)為圣誕節(jié)做準(zhǔn)備的場景剪輯到了一起。在加快影片的敘事節(jié)奏，制造緊張感的同時(shí)，也讓觀眾在強(qiáng)烈的視覺對比中再度領(lǐng)略了萬圣小鎮(zhèn)居民高超的惡作劇水平。

駕駛著用枯骨搭起來的馴鹿，杰克興奮的想把一個(gè)與眾不同的圣誕節(jié)帶給圣誕節(jié)小鎮(zhèn)，卻沒有想到自己的滿腔熱情即將給人類帶來巨大的恐慌與混亂?！镀桨惨姑商妗繁憩F(xiàn)圣誕節(jié)小鎮(zhèn)與萬圣節(jié)小鎮(zhèn)截然不同的氣氛。對比圣誕節(jié)小鎮(zhèn)此刻的恐慌與混亂，萬圣節(jié)小鎮(zhèn)居民正為他們偉大首領(lǐng)杰克帶給圣誕節(jié)小鎮(zhèn)的恐慌而興奮不已。隨即情況急轉(zhuǎn)直下，杰克所帶來的混亂激怒了圣誕節(jié)小鎮(zhèn)的居民，隆隆的炮聲喧囂著，與代表圣誕音樂的《這是什么》相配合，杰克受到了惡作劇的懲罰。萬圣節(jié)生靈們在看到他們敬愛的杰克在圣誕小鎮(zhèn)被炮轟下來卻毫無辦法，伴隨著雙簧管演奏的悲傷旋律，屬于杰克的圣誕節(jié)結(jié)束了。

三、人物

1982年，《文森特》（Vincent）這部動畫短片奠定了伯頓之后影像風(fēng)格的基調(diào)，這部短片中包含了伯頓標(biāo)志性的哥特式風(fēng)格和影像元素。影片已經(jīng)具備了初步的伯頓式的哥特風(fēng)格，陰郁、神秘、黑暗的氛圍，甚至是人物的造型也是伯頓的經(jīng)典模式。在過往伯頓拍攝的作品中，無論是伯頓“御用”的男演員約翰尼?德普還是伯頓的妻子海倫娜?邦漢?卡特，都是擁有伯頓所鐘愛的哥特氣質(zhì)的最佳男女主角人選。而在《圣誕夜驚魂》的動畫中，人物造型與音樂一起塑造出伯頓偏愛的具有憂郁、善良性格的男主角杰克與女主角莎莉。

杰克是萬圣節(jié)小鎮(zhèn)的領(lǐng)袖，但他卻厭倦了每一年重復(fù)的萬圣節(jié)整人計(jì)劃。趁著鎮(zhèn)長宣布獲獎名單之際，杰克獨(dú)自漫步在幽靜的墓園。歌曲《杰克的哀嘆》以詠嘆調(diào)的方式道出了杰克表面風(fēng)光無限內(nèi)心卻無比空虛的狀態(tài)。他十分厭倦年復(fù)一年干著了無新意的工作，渴望嘗試新奇，盼求未知。整首歌共分為AB兩段，不僅在歌詞上敘述著杰克外在的強(qiáng)大和內(nèi)心的脆弱，更在音樂上采用了兩種不同風(fēng)格。A段采用四拍子的敘事節(jié)奏，B段則以華爾茲節(jié)奏來進(jìn)行抒情并加以轉(zhuǎn)調(diào)，形成了非常鮮明的對比效果。這首歌還表現(xiàn)了杰克時(shí)而優(yōu)雅如紳士，時(shí)而兇狠如惡魔的多樣個(gè)性，為之后發(fā)生的啼笑皆非的故事提供了真實(shí)的性格注解。艾夫曼為杰克配唱，用其極具表現(xiàn)力的演唱給杰克這個(gè)角色賦予了更多的生命力。

當(dāng)杰克被圣誕節(jié)小鎮(zhèn)的居民用炮從天空中擊落，悲傷的杰克怎么也想不明白，為什么自己的滿腔熱情卻換來這樣的結(jié)局?！侗瘋慕芸恕罚≒oor Jack）表現(xiàn)著他此刻的心情。這首歌在結(jié)構(gòu)上也分為兩個(gè)部分：A段緩慢平靜表現(xiàn)出杰克受傷的心靈是如此脆弱，隨著音樂逐漸過渡到B段，情緒開始激昂，逐漸增強(qiáng)的節(jié)拍正如杰克正在恢復(fù)的自信。艾夫曼的配唱將這首情緒跨度極大的作品把握的精準(zhǔn)到位，完美的展現(xiàn)出杰克細(xì)微的內(nèi)心世界變化。

片中的女主人公莎莉是邪惡博士制作出來陪伴自己的線偶，但莎莉卻對杰克一往情深。艾夫曼用輕柔弦樂在《頒獎大會》（Post Party）一曲中引出女主角莎莉和她對杰克的愛情。而弦樂就作為動機(jī)用于詮釋莎莉，如在《邪惡博士在森林》（Doctor Finklestein-In The Forest）代表女主角莎莉的音樂再次出現(xiàn)，只不過憂郁中多了幾分俏皮而且更具敘事性?！渡蛑琛愤@只旋律作為代表莎莉性格和故事的主題動機(jī)，已經(jīng)在之前的劇情中多次出現(xiàn)。當(dāng)杰克去往圣誕小鎮(zhèn)，莎莉?yàn)榇藫?dān)心不已。在圣誕小鎮(zhèn)樂隊(duì)演奏的旋律下，帶著擔(dān)心懷著愛情，莎莉悲傷而孤獨(dú)的唱起了《莎莉之歌》。歌曲在節(jié)拍上采用了四四拍和四二拍交替的復(fù)合節(jié)奏。在緩慢的旋律行進(jìn)中，節(jié)奏中音的變化形成了奇妙的律動就像是莎莉悸動的內(nèi)心和愛戀與悲情的復(fù)雜交匯。

以爵士音樂來表現(xiàn)無賴布基可謂是本片中最特別也最富有創(chuàng)意的手法。布基是用無數(shù)蟲子搭起來的布袋怪人，他是萬圣節(jié)小鎮(zhèn)中唯一邪惡的角色。他嗜賭成癮，綁架了圣誕老人和莎莉，并以他們?nèi)?。《布基之歌》中以華麗妖嬈的薩克斯作為主奏樂器的布基音樂主題，擁有獨(dú)唱一般的奢華氣質(zhì)和奢靡氛圍，爵士味道十足的旋律更是襯托出一種另類的罪惡之美。艾夫曼拋棄了大多數(shù)作曲家都會采用的極力渲染恐怖氛圍的手段，別出心裁的使用爵士鼓、薩克斯、爵士鋼琴、長號等傳統(tǒng)爵士樂器，堆砌出一種靡靡之音，與無賴布基的賭徒心理和無惡不作的風(fēng)格形成了絕妙的平衡與韻味。

當(dāng)然，除了幾位主要角色之外，艾夫曼根據(jù)人物性格和特點(diǎn)運(yùn)用不同的樂器或者不同表現(xiàn)方式來詮釋配角。例如，代表鎮(zhèn)長和邪惡博士的音樂都用大管來表現(xiàn)，但風(fēng)格卻有所不同。當(dāng)擁有高興與憤怒兩張面容的鎮(zhèn)長為杰克帶來的最新的整人計(jì)劃，一邊敲著杰克家的門一邊哼唱歌曲《這是萬圣節(jié)》，大管吹出的笨拙而低沉的音符在此刻聽起來正像鎮(zhèn)長肥碩的身軀一樣搞笑。而代表邪惡博士的大管音樂往往透著一種沉重與束縛之感，與代表莎莉的輕柔弦樂配合，表現(xiàn)出博士的古板、無奈與莎莉?qū)ψ杂伞矍榈南蛲?/p>

在影片最后《終曲重復(fù)》（Finale-Reprise）的選段中，隨著杰克的順利歸來，歌曲《這是萬圣節(jié)》鏗鏘有力的旋律再次響起，在與開篇歌曲相互呼應(yīng)的同時(shí)，也預(yù)示著萬圣小鎮(zhèn)又恢復(fù)到了以前的模樣。圣誕老人不僅挽救了被杰克搞得一團(tuán)糟的平安夜，更將潔白的圣誕帶到了恐怖陰森的萬圣小鎮(zhèn)。漫天飛舞的白雪勾勒出典雅的溫馨，也讓這些只知道制造恐怖的生靈們理解了圣誕的真正意義。莎莉的癡情最終感動了杰克，在白雪皚皚的墓園里，在皎潔的月光下，杰克向莎莉唱起了甜蜜的情歌，兩個(gè)相愛的人最終走到了一起。凱瑟琳?奧哈拉的女生獨(dú)唱已被甜蜜而溫馨的二人合唱所代替，原本小調(diào)的歌曲也被轉(zhuǎn)到大調(diào)上終止，從而牽引出了全篇溫暖的大團(tuán)圓結(jié)局。

結(jié)語

艾夫曼在為《圣誕夜驚魂》所創(chuàng)作的配樂讓人為之驚嘆。尤其艾夫曼并不是科班出身，只能算作自學(xué)成才。艾夫曼自認(rèn)對電影音樂的了解遠(yuǎn)多過古典音樂。他說：十五歲左右，我就能聽著電影，然后猜出那是什么人的配樂。伯頓與艾夫曼帶給我們一次又一次奇異的視聽感受，讓我們共同期待2012年兩人再度合作的《黑影》（Dark Shadows）和《科學(xué)怪狗》（Frankenweenie），領(lǐng)略兩人珠聯(lián)璧合所帶來的哥特派電影的神奇視聽魅力。

[1](美)Robin Beauchamp.動畫聲音設(shè)計(jì)＝Designing sound for animation[M].徐晶晶譯.北京：人民郵電出版社，2011.8

[2]孫立軍,馬華.影視動畫影片分析?美國卷[M].北京：海洋出版社，2005.2

[3]奇幻王國 丹尼?艾夫曼的音樂世界[EB/OL].http://arts.cntv.cn/20110810/109136.shtml

[4](美)圣誕夜驚魂.花絮1(8月31日)[Z]http://www.tudou.com/programs/view/eDBeGRIQ2S0/