韓任成

(河南大學(xué)國際漢學(xué)院，河南 開封475000)

西方文論關(guān)照下的中國古典詩歌解析
——以從體驗論解析王維《辛夷塢》為例

韓任成

(河南大學(xué)國際漢學(xué)院，河南 開封475000)

《辛夷塢》自問世以來受到眾多詩人和學(xué)者的追捧，后人主要從禪宗角度對《辛夷塢》進行了種種解讀，本文作者擬從體驗論的角度對之加以分析。

辛夷塢，禪宗，體驗論

《辛夷塢》以其清樸的語言和入禪的境界為歷代評論者而津津樂道，諸多學(xué)者都或多或少地從禪宗的角度對其進行了深入分析。如當代學(xué)者文偈的《即心是佛物我兩忘談王維＜辛夷塢＞中的佛境禪趣》，任瑞羾的《論王維＜辛夷塢＞＜鳥鳴澗＞兩詩中的禪意》以及絳云的《絢爛歸于平淡的虛靜心態(tài)——說王維的＜辛夷塢＞》，同時作者也發(fā)現(xiàn)另一位學(xué)者汪維維從文本細讀的角度對辛夷塢進行了全面而細致的分析。諸位學(xué)者對《辛夷塢》的解讀豐富了詩歌的內(nèi)涵，喚醒了本詩的靈魂，使讀者受益匪淺。本文作者擬從體驗論的角度對《辛夷塢》進行分析。

一、體驗論

縱觀西方文學(xué)理論發(fā)展史，我們發(fā)現(xiàn)西方文學(xué)研究經(jīng)歷了以研究作者為中心向以文本和讀者為中心的轉(zhuǎn)變。而中國文學(xué)鑒賞特別是詩歌鑒賞則不然，中國對文學(xué)的鑒賞自古就分為兩大類，受儒家影響的“托意言志”的說詩派和受道家影響的“直觀神悟”的另一派。

對比中西方文學(xué)理論，我們發(fā)現(xiàn)西方的以研究作者為中心和研究文本為中心的文學(xué)理論與我們的“托物言志”的說詩派是有些暗合之處的，而西方以讀者為中心的文學(xué)理論與我國的“直觀神悟”以及常州詞派譚獻的“甚且作者之用心未必然，而讀者之用心何必不然”又有許多相似之處。體驗論作為一種鑒賞文學(xué)作品的方式融合了孟子的“以意逆志，知人論世”、譚獻的讀者主導(dǎo)論以及西方的讀者反應(yīng)理論。體驗論要求讀者把詩文當做體驗對象，通過詩文體驗作者曾經(jīng)的感覺，心緒以及情感點滴。一首好的詩歌必須給讀者留下許多“空白”或者“間隙”，同時一個好的讀者也必須能夠去不斷的揭示“文本中的間隙和各種不確定因素”而不是“去揭示文本的統(tǒng)一性”。但是讀者揭示“文本中的間隙和各種不確定因素”必須建立在對作者生平、思想的充分了解和對詩歌本身細讀的基礎(chǔ)之上，不然就會本末倒置了。

二、從體驗論的角度解析《辛夷塢》

根據(jù)王維本人在《請施莊為寺表》記載:“亡母故博陵縣君崔氏，師事大照禪師三十余年，褐衣蔬食，持戒安禪，樂住山林，志求寂靜?！睆闹锌梢钥闯銎淠负V信佛教，這種家庭環(huán)境對于王維詩歌的發(fā)展和嬗變有著不可低估的影響。另一個對王維詩歌發(fā)展和嬗變產(chǎn)生極大影響的事件便是安史之亂。安史之亂平息后，王維應(yīng)被當成叛軍處死，幸其在亂中曾寫過思慕天子的詩，加上當時任刑部侍郎的弟弟(曾跟隨皇帝出逃)的求情，懇請將其官職等換其兄性命，王維才得免于難，僅受貶官處分。應(yīng)該說這一經(jīng)歷對于王維的詩歌的發(fā)展有更加直接的影響。而《辛夷塢》便是作者在安史之亂平息后，居住輞川時所作的《輞川集》的一首詩歌。

辛夷塢

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。

澗戶寂無人，紛紛開且落。

“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼?！毙烈幕ㄓ置竟P花、望春花，玉蘭花?；ù笕缟彛譃樽仙桶咨珒煞N。作者在開篇就向讀者展現(xiàn)了辛夷花在春天生機盎然的畫面。作者從微觀入手刻畫辛夷花如芙蓉花一般盛開在樹梢之上，此一行需要注意兩點。第一是作者把辛夷花比作芙蓉花絕不是偶然的，而是由于辛夷花本身形狀、作者本身的佛教信仰以及中國傳統(tǒng)文化中對芙蓉花的語碼意義決定的。辛夷花本身與芙蓉花極其相似，王維本人年幼受母親影響對佛教耳濡目染，晚年篤信佛教?！独銍澜?jīng)》云:“爾時世尊，從肉髻中，涌百寶光，光中涌出，千葉寶蓮，有化如來，坐寶蓮上……”?！毒S摩經(jīng)·佛國品》曰:“不著世間如蓮花，常善入于寂行”?！吨T經(jīng)要解》說:“故十方諸佛，同生于淤泥之濁，三身證覺，俱坐于蓮臺之上”。在這首詩里辛夷花、芙蓉花與王維個人的潛意識渾然一體。再者從中國傳統(tǒng)文化的角度來分析，在中國的傳統(tǒng)文化中一直有把蓮花或芙蓉花比擬成高潔君子的傳統(tǒng)，從屈原《離騷》里面的“制芰荷以為衣兮，集夫容以為裳”到周敦頤的“蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝……可遠觀而不可褻玩焉?！?。在這一文化傳統(tǒng)下，我們可以體會到王維高尚的追求與思想。第二點是“木末”、“山中”兩詞，作者所用“木末”二字如汪維維女士所說木末二字雙聲可以產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)，余音繚繞的聲音效果，其次用“山中”二字極言辛夷花所處之深幽和寂靜。此兩句點明了辛夷花在春季盛開怒放的情形。接下來兩句作者從宏觀角度描寫辛夷花，“澗戶寂無人”展示了辛夷花外部環(huán)境的靜幽，“紛紛開且落”此一句寫的動人心魄?！凹娂姟倍钟玫煤?，不僅出于音響的效果，而且由于“紛紛”給人一種“梅落繁枝千萬片”。“開且落”三個字重點放到了“落”字上面。在這首詩中，作者像手握一架攝像機客觀記錄辛夷花的花開花落，不摻雜作者的任何感情。在這首詩里，我感受不到作者的喜、怒、哀、樂，這是經(jīng)歷了人生的大的喜怒哀樂之后融合之后的感情。

諸位學(xué)者對作者及此詩中所蘊含的禪宗思想進行了全面的分析，晚輩不敢再狗尾續(xù)貂。本人就此詩中所蘊含的儒家思想—孔顏之樂，進行一下分析?？最佒畼吩从凇墩撜Z·雍也篇》，子曰∶“賢哉，一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂，賢哉回也!”《論語·雍也篇》，子曰:“飯疏食，飲水、曲肱而枕之，樂亦在其中矣。不義而富且貴，于我如浮云”。顏回之所以能夠居陋巷、飯疏食而不改其樂，不是因為顏回以居陋巷、飯疏食為樂，而是因為更高的追求:自然本真的生活。我們大多數(shù)人出生之時，無所憂無所懼，基本上處于自然本真的生活狀態(tài)。隨著我們的慢慢長大，我們開始向社會的共同價值標準看齊，從而使自己忘卻了自己的天性，使自己與自己的天性“錯位”，我們身邊有多少人忙忙碌碌卻又不知為何而忙，有音樂天性的人從事英語，數(shù)學(xué)之類的工作，喜愛文學(xué)的人當上了醫(yī)生。他們?yōu)榱松娑?，我們許許多多人都生活在別人的眼里面，很少自然，本真的活著。這也是我們?yōu)楹斡羞@么多不幸的一個原因。而《辛夷塢》向我們展示了辛夷花從生到盛而后轉(zhuǎn)衰的生命歷程，在這一歷程中我們看到辛夷花自然本真、不為外界干擾的生活狀態(tài)。子思曰:“唯天下至誠，為能盡其性，能盡其性，則能盡人之性，能盡人之性，則能盡物之性，能盡物之性，則可以贊天地之化育。”(中庸)，只有我們向內(nèi)觀望，關(guān)注自己的靈魂，我們才可能更加了解自己的真正追求，才能夠摒棄外界的束縛，自然本真的活著。

I206.2

A

1003-8078(2012)01-0060-02

2011-09-28

10.3969/j.issn.1003－8078.2012.01.19

韓任成，男，河南新鄉(xiāng)人，河南大學(xué)國際漢學(xué)院碩士研究生。

責任編輯 天際