鄒德文1，王允雷2

（1.長(zhǎng)春師范學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春 130032；2.昌黎縣靖安中學(xué)，河北秦皇島 066603）

《昭明文選》五言詩(shī)的韻律類型

鄒德文1，王允雷2

（1.長(zhǎng)春師范學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春 130032；2.昌黎縣靖安中學(xué)，河北秦皇島 066603）

《昭明文選》中的五言詩(shī)，自覺(jué)追求詩(shī)文的韻律表現(xiàn)，無(wú)論是“同聲相應(yīng)”，還是“異音相從”，比之于往時(shí)，自覺(jué)化程度大大加強(qiáng)。隔句押韻成為常態(tài)，換韻現(xiàn)象也較多，可看出古體詩(shī)向新體詩(shī)過(guò)渡的跡象。詩(shī)人利用雙聲疊韻詞語(yǔ)的特性，巧妙地安插在詩(shī)歌中，可使詩(shī)歌“鏗鏘可通”，有效地強(qiáng)化了韻律感，同時(shí)，對(duì)緊張的詩(shī)歌節(jié)奏也有一種緩解作用。此外，頭韻的運(yùn)用，造成了聲音的美感，是實(shí)現(xiàn)韻律的重要樣式。

《昭明文選》五言詩(shī)；韻律；韻律類型

建安以來(lái)，以曹植為代表的文人集團(tuán)開始了對(duì)駢詞儷句的追求，這使得詩(shī)文的駢偶化傾向愈來(lái)愈濃，駢偶化逐漸成為詩(shī)歌等韻文學(xué)結(jié)構(gòu)的主要形式。文辭、句式的駢偶化，造成的美學(xué)效果是平衡之美、和諧之美。同樣在聲文上亦是如此。從漢魏到齊梁隨著人們審音能力的加強(qiáng)，音韻知識(shí)在文學(xué)中的運(yùn)用也更加自覺(jué)，這使得詩(shī)文韻律的表現(xiàn)更加明顯。無(wú)論是“同聲相應(yīng)”，還是“異音相從”，比之于往時(shí)，自覺(jué)化程度大大加強(qiáng)。《文選》五言詩(shī)作為漢魏六朝的優(yōu)秀詩(shī)歌，就聲文看，各種韻律類型基本都有反映。

一、押韻

押韻是韻律的主要表現(xiàn)形式之一，也是詩(shī)歌表達(dá)音樂(lè)性的最普遍方式。概括而言，《文選》五言詩(shī)的用韻大致有隔句押韻、句句押韻和換韻。其中隔句押韻為主要形式，句句押韻只是偶有出現(xiàn)，數(shù)量極少，約三到五例，如鮑照《東門行》前四句“驚、聲、情、零”屬庚部（庚清青）通押，《古樂(lè)府四首》之《飲馬長(zhǎng)城窟行》“魚、書、書、如”屬魚韻獨(dú)押。除此之外，似不多見。

隔句押韻，即偶句末字為韻，這是詩(shī)歌押韻的常用格。它的美學(xué)意義在于使韻字出現(xiàn)的頻率能夠維持在舒緩而又從容的節(jié)奏狀態(tài)里，讓人于閑適輕松處體驗(yàn)著韻律的美感。《文選》五言詩(shī)基本都以隔句押韻的形式出現(xiàn)。如《古詩(shī)十九首》、《蘇李詩(shī)》、《古辭四首》等，且都比較有規(guī)律。建安到齊梁更是如此，這在《文選》五言詩(shī)中都有表現(xiàn)，詩(shī)歌的押韻有首句入韻者，有不入韻者，以首句不入韻者為常格，數(shù)量較多、較常見，故不再舉例。首句入韻者在《選》詩(shī)中也有所表現(xiàn)，如劉楨的《贈(zèng)從弟》“松”、“風(fēng)”東部相押，《贈(zèng)徐干》“遠(yuǎn)”、“垣”元部相押，謝靈運(yùn)《廬陵王墓下作》“陽(yáng)、方、崗、腸、涼、忘、行、芳、傷、妨、將、常、揚(yáng)、章”陽(yáng)唐相押，鮑照《東武吟》“喧、言、恩……”元部和魂部通押，《結(jié)客少年行》“頭、鉤……”尤侯相押，謝朓《和徐都曹》“游、州、流、浮、周、疇”尤韻獨(dú)押等。對(duì)比而言，首句入韻的現(xiàn)象還是不多見，并未形成一種普遍的形式。

此外，《文選》五言詩(shī)換韻現(xiàn)象也較多。換韻可以影響詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容情感的表達(dá)，起到情隨韻轉(zhuǎn)、聲情相切的美學(xué)效果。如曹植的《贈(zèng)白馬王彪》共用七個(gè)韻：陽(yáng)韻、唐韻、虞韻、職韻、脂微韻、真欣韻、之韻；顏延之《秋胡詩(shī)》共九次換韻，分別為：質(zhì)術(shù)、脂微、暮遇御、魚虞模、歌戈麻、庚清青、之、寒刪、止。諸如此類，《選》詩(shī)還很多，不再一一舉例。換韻也是詩(shī)歌韻律的體現(xiàn)，是內(nèi)容通過(guò)形式的一種外現(xiàn)。詩(shī)歌的押韻，從韻尾的角度看，分為陰聲韻、陽(yáng)聲韻、入聲韻三種，三種韻尾各自擔(dān)負(fù)著不同的韻律功能，《選》詩(shī)中有單押一種者，有兩種者，還有三韻共有者，后兩種情況都出現(xiàn)在換韻現(xiàn)象中，如上文所舉的《贈(zèng)白馬王彪》，陽(yáng)唐韻和真欣韻為陽(yáng)聲韻（便于在鼻腔內(nèi)形成鼻音共鳴），虞韻、脂微韻、之韻為陰聲韻（綿長(zhǎng)細(xì)膩），職韻為入聲韻（短促不平），三種類型的韻用在此詩(shī)中，把作者內(nèi)心情感的起伏變化淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

由以上分析，可知由押韻形成的韻律美，表現(xiàn)形式多樣。無(wú)論是用韻方式的不同，還是所押之韻的歸屬不同，歸結(jié)為一點(diǎn)都是韻律的表現(xiàn)，都能產(chǎn)生律動(dòng)的美感。

二、聲調(diào)的運(yùn)用

聲調(diào)是漢語(yǔ)區(qū)別于西方語(yǔ)言的顯著特征。聲調(diào)靠音高的變化可以形成高低升降的旋律，所以它是最富有音樂(lè)色彩的語(yǔ)言成分之一，由它所形成的聲調(diào)律，也是文學(xué)韻律的重要表現(xiàn)形式。

一般而言，聲調(diào)的合規(guī)律搭配是律詩(shī)最重要之特點(diǎn)。古體詩(shī)則不拘平仄，但作為一種語(yǔ)音修辭手段，五言古詩(shī)中常會(huì)伴隨著一些律句出現(xiàn)。《文選》五言詩(shī)作為五言古體的代表，其詩(shī)歌中入律的現(xiàn)象也時(shí)而可見，如曹植的《贈(zèng)丁儀王粲詩(shī)》，其首句“從軍渡函谷，驅(qū)馬過(guò)兩京?！逼截聘袷綖椤捌狡截破截?，平仄仄平平”；又王粲《七哀詩(shī)》“南登霸陵岸，回首望長(zhǎng)安?！逼淦截茷椤捌狡截破截疲截曝破狡健?；又孫楚的《征西官屬送于陟陽(yáng)侯作詩(shī)》，其首句為“晨風(fēng)飄歧路，零雨被秋草?！逼淦截茷椤捌狡狡狡截疲截曝破截啤?；又王贊的《雜詩(shī)》，其首句“朔風(fēng)動(dòng)秋草，邊馬有歸心，”平仄為“仄平仄平仄，平仄仄平平”。以上諸詩(shī)，下句皆為律句。又如曹植《七哀詩(shī)》中“明月照高樓”句，其平仄為“平仄仄平平”亦為律句。如此現(xiàn)象，若以“偶然”二字評(píng)之，似過(guò)于草率，對(duì)此劉躍進(jìn)先生在《門閥士族與永明文學(xué)》中給予了合理解釋，他說(shuō)：“它至少說(shuō)明了這樣一個(gè)基本事實(shí)：魏晉時(shí)期五言古詩(shī)夾雜律詩(shī)的現(xiàn)象已經(jīng)時(shí)常出現(xiàn)，雖然不是有意為之，且數(shù)量不多，但卻是一種值得注意的新現(xiàn)象?！盵1]筆者以為，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)應(yīng)與魏晉時(shí)期文學(xué)的自覺(jué)有關(guān)，文學(xué)的自覺(jué)包括人的自覺(jué)和文的自覺(jué)，而文的自覺(jué)其表現(xiàn)之一就在語(yǔ)言形式上，這里即為“音詞”。葉嘉瑩先生在評(píng)析曹植時(shí)曾說(shuō)：“曹植的覺(jué)醒，表現(xiàn)在他對(duì)中國(guó)語(yǔ)言文字特色的反省和把握上?！盵2]說(shuō)明自曹植始，文人開始了對(duì)語(yǔ)言形式的探索。加之，魏晉以后四聲的漸次明朗化，也逐漸使人們對(duì)“異音相從”的聲韻效果有所認(rèn)識(shí)。聲調(diào)的自覺(jué)表現(xiàn)應(yīng)始于謝靈運(yùn)、顏延之、鮑照，至謝朓、沈約等人而一大變。以下依據(jù)王力先生《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》對(duì)律詩(shī)格式的四種規(guī)定，即仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄，再結(jié)合啟功先生所舉的三種變調(diào)“平仄仄平平、仄平平仄仄、平仄平平仄”，試舉選詩(shī)中的具體作品看其聲調(diào)律的表現(xiàn)。

如謝靈運(yùn)《酬從弟惠連》，其入律者為“滅跡入云峰（仄仄仄平仄）、歡愛隔音容（平仄仄平平）、長(zhǎng)懷莫與同（平平仄仄平）、別時(shí)悲已甚（仄平平仄仄）、果枉濟(jì)江篇（仄仄仄平平）、洲渚既淹時(shí)（平仄仄平平）、猶復(fù)惠來(lái)章（平仄仄平平）、祗足攪余思（仄仄仄平平）、倘若果歸言（仄仄仄平平）、夢(mèng)寐佇歸舟（仄仄仄平平）?！庇帧兜桥R海嶠初發(fā)強(qiáng)中作與從弟惠連可見羊何共和之詩(shī)》，其入律句為“與子別山阿（仄仄仄平平）、騖棹逐驚流（仄仄仄平平）、欲抑一生歡（仄仄仄平平）、日落當(dāng)棲?。ㄘ曝破狡截疲洜柟惭土簦ㄘ曝曝破狡剑?、秋泉鳴北澗（平平平仄仄）、凄凄久念攢（平平仄仄平）、還期那可尋（平平仄仄平）、長(zhǎng)絕子徽音（平仄仄平平）?！?/p>

顏延之《五君詠》五首，入律者為“長(zhǎng)嘯若懷人（平仄仄平平）、尋山洽隱淪（平平仄仄平）、劉伶善閉關(guān)（平平仄仄平）、實(shí)秉生民秀（仄仄平平仄）、探道好淵玄（仄仄仄平平）、交呂既鴻軒（平仄仄平平）、惻愴山陽(yáng)賦（仄仄平平仄）?！?/p>

鮑照的《學(xué)劉公干體》共八句，入律者就有六句。分別為“胡風(fēng)吹朔雪（平平平仄仄），千里度龍山（平仄仄平平）；飛舞兩楹前（平仄仄平平）；當(dāng)避艷陽(yáng)天（平仄仄平平）；艷陽(yáng)桃李節(jié)（仄平平仄仄），皎潔不成妍（仄仄仄平平）。”

以上所舉諸例，說(shuō)明此時(shí)的作家已開始對(duì)聲調(diào)律有所認(rèn)識(shí)，盡管詩(shī)人們還未曾從整篇的角度對(duì)聲律進(jìn)行自覺(jué)探討，但仍可看出古體詩(shī)向新體詩(shī)過(guò)渡的跡象。

自沈約、謝朓始，聲調(diào)律才真正作為詩(shī)歌形式美學(xué)之一極，為世人所重。從理論上講，永明詩(shī)人在發(fā)現(xiàn)四聲的基礎(chǔ)上，已經(jīng)比較明確地意識(shí)到平仄搭配在詩(shī)歌中的重要作用，沈約就明確提出“一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異”的聲律理論。此外，該時(shí)期不僅重理論，而且還不時(shí)地把理論應(yīng)用到創(chuàng)作實(shí)踐，這就使得該時(shí)期的詩(shī)歌在韻律上有了新的表現(xiàn)。從《文選》所選沈、謝等人五言詩(shī)看，這種韻律表現(xiàn)非常明顯，嚴(yán)格入律者，已占相當(dāng)數(shù)量，不僅講究一句、一聯(lián)的聲律搭配，而且對(duì)全篇的聲律搭配也開始了自覺(jué)探討。如謝朓詩(shī)：

徒念關(guān)山近，終知返路長(zhǎng)。秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。

平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。

平平《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》

云去蒼梧野，水還江漢流。停驂我悵望，輟棹子夷猶。

平仄平平仄，仄平平仄平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

平平《新亭渚別范零陵》

旅思倦搖搖，孤游昔已屢。既懽懷祿情，復(fù)協(xié)滄州趣。

仄平仄平平，平平平仄仄。仄平平仄平，仄仄平平仄。

平平《之宣城出新林浦向版橋》

以上諸例基本符合聲律要求，與沈約所倡導(dǎo)的聲律理論已相差無(wú)幾。比如“徒念關(guān)山近，終知返路長(zhǎng)。”若以四聲標(biāo)出則為“平去平平去，平平上去平?！憋@然注意到了四聲的交替搭配，并且出現(xiàn)了“粘”、“對(duì)”現(xiàn)象，所以嚴(yán)羽評(píng)曰：“謝朓之詩(shī)，已有全篇似唐人者?！?/p>

《文選》五言詩(shī)作為漢魏到齊梁的詩(shī)歌集合，其聲調(diào)律的表現(xiàn)既有自然天成、暗與理合的天籟之音，又有人工雕琢的人籟之音。天籟與人籟共同體現(xiàn)著《文選》五言詩(shī)的聲律。

三、雙聲疊韻詞

雙聲疊韻為漢語(yǔ)構(gòu)詞的一個(gè)重要特性，其特點(diǎn)或是聲母相同，或是韻母相同。詩(shī)人利用這種詞語(yǔ)的特性，巧妙地安插在詩(shī)歌中，可使詩(shī)歌“鏗鏘可通”，有效地強(qiáng)化了韻律感。同時(shí)，對(duì)緊張的詩(shī)歌節(jié)奏也有一種緩解作用?！段倪x》五言詩(shī)中這種現(xiàn)象相當(dāng)普遍，亦可視為《文選》詩(shī)韻律的重要表現(xiàn)形式。以下試舉幾例說(shuō)明。

如曹植，其詩(shī)中經(jīng)常出現(xiàn)一些雙聲詞。這些雙聲詞利用聲母的搭配形成一種人為的韻律組合，在一定程度上強(qiáng)化了詩(shī)歌的節(jié)奏感和音樂(lè)性。曹植在詩(shī)歌創(chuàng)作上，有時(shí)會(huì)使用一些雙聲詞進(jìn)行兩兩搭配，這種搭配所帶來(lái)的語(yǔ)音上的審美效果（主要指對(duì)稱美或和諧美）非常明顯，特別值得重視。如《雜詩(shī)》第五有“江介多悲風(fēng)”句，“江介”為同紐雙聲，“見”母，屬牙音，“悲風(fēng)”亦為同紐雙聲，“幫”母，屬唇音。傅庚生先生說(shuō)：“音阻分喉、牙、舌、齒、唇五種。喉音、牙音，皆濁重；舌齒唇諸音則較清利?！盵3]從“江介”對(duì)“悲風(fēng)”的搭配看，為“見見對(duì)幫幫”，以“濁重”對(duì)“清利”，“江介”以牙音發(fā)出，其濁重的意味更加重了阻隔的力量，再以“悲風(fēng)”雙唇的阻塞音對(duì)之，更顯受阻，造成韻律上的頓挫美。又《贈(zèng)白馬王彪》“踟躕亦何留，相思無(wú)終極?！薄磅剀X”與“相思”形成“定定對(duì)心心”，一濁一清，節(jié)奏分明，形成對(duì)稱美。

雙聲、疊韻起于先秦，這在《詩(shī)經(jīng)》中表現(xiàn)得較為突出。如雙聲例（加點(diǎn)字為雙聲或疊韻，下同）：“參差荇菜，左右流之”（《周南·關(guān)雎》）、“愛而不見，搔首踟躕”（《邶風(fēng)·靜女》）等；疊韻例：“陟彼崔巍，我馬虺隤”（《周南·卷耳》）等。歷經(jīng)漢魏至六朝，此風(fēng)蔚然大興，六朝詩(shī)文中可見者頗多，而謝靈運(yùn)詩(shī)尤其明顯，且能運(yùn)用靈活自如。黃節(jié)先生曾說(shuō)：“雙聲疊韻，在六朝時(shí)，詩(shī)家文家，皆極注意。唐宋以后，此道不傳，惟工部一人，尚經(jīng)意為之。康樂(lè)詩(shī)中此類對(duì)語(yǔ)極多。”[4]謝詩(shī)中的雙聲、疊韻之用，多以“對(duì)”的形式出現(xiàn)，比如有雙聲互對(duì)者，有疊韻互對(duì)者等。形式的多樣造成節(jié)奏、旋律的曼妙優(yōu)美。試舉幾例以明之。

先看雙聲對(duì)：

①溯流觸驚急，臨圻阻參錯(cuò)。 （《富春渚》）

②想像昆山姿，緬邈區(qū)中緣。（《登江中孤嶼》）

③洲島驟回合，圻岸屢崩奔。（《入彭蠡湖口作》）

按：①“驚急”為同紐雙聲，屬見紐，從發(fā)音部位上講為牙音；“參錯(cuò)”為同位雙聲，“參”為初紐，“錯(cuò)”清紐，從發(fā)音部位看，皆為齒音。其聲紐搭配方式為“見見對(duì)初清”（牙齒音相對(duì)）。②“想像”為同位雙聲，“想”為心紐，“像”為邪紐，其發(fā)音部位同屬齒音；“緬邈”為同紐雙聲，明母，屬唇音。其搭配方式為“心邪對(duì)明明”（唇齒音相對(duì)）。③“回合”為同紐雙聲，匣母，喉音；“崩奔”為同紐雙聲，幫母，唇音。其搭配方式為“匣匣對(duì)幫幫”（喉唇音相對(duì)）。

再看疊韻對(duì)：

中國(guó)縣級(jí)財(cái)政能力研究綜述 …………………………………………………………………………………………… 劉 芬（5/06）

①石淺水潺湲，日落山照耀。（《七里瀨》）

②荒林紛沃若，哀禽相叫嘯。（《七里瀨》）

按：①“潺湲”疊韻，“潺”屬“山韻”，“湲”屬“仙韻”，二者通押；“照耀”同屬去聲“笑韻”。②“沃若”疊韻，“沃”屬“沃韻”，“若”屬“藥韻”，同屬入聲韻，且通押；“叫嘯”疊韻，“叫”屬去聲“嘯韻”，“嘯”亦屬“嘯韻”。①②兩例為詩(shī)歌前后之兩聯(lián)，前后相對(duì)，遙隔呼應(yīng)，形成和聲，增強(qiáng)了整首詩(shī)的韻律感。

此外，謝詩(shī)中疊字相對(duì)出現(xiàn)的頻率也較高，疊字亦可理解為雙聲疊韻。如：

①嫋嫋秋風(fēng)過(guò)，萋萋春草繁。（《石門新營(yíng)所住四面高山》）

②祁祁傷豳歌，凄凄感楚音。（《登池上樓》）

按：①“嫋嫋”泥母，舌音，上聲“篠韻”，濁音；“萋萋”清紐，齊韻（開口細(xì)音，平聲），齒音，清音；②“祁祁”群紐，牙音，脂韻，濁音；“凄凄”清紐，齒音，齊韻，清音。兩例句分別形成聲與聲對(duì)、韻與韻應(yīng)的格局。

由以上可知，謝靈運(yùn)于大量對(duì)句中以雙聲疊韻或疊字對(duì)之，更顯詩(shī)的聲韻美和句子的整齊美。對(duì)偶的使用增強(qiáng)了詩(shī)歌的美感，正如陳順智先生說(shuō)：“運(yùn)用對(duì)偶，既有利于唇齒的表達(dá)，又能夠形成字句整齊之美。”[5]

四、頭韻

傳統(tǒng)的“押韻”指一個(gè)音節(jié)的后半部分重復(fù)出現(xiàn)，以造成和諧的韻律感。而頭韻則為一個(gè)音節(jié)的前半部分重復(fù)出現(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)韻律效果。換言之，頭韻即為利用同聲母或類似聲母的重復(fù)出現(xiàn)，以造成聲音的美感，這也是韻律實(shí)現(xiàn)的重要樣式。

就《文選》五言詩(shī)看，頭韻的形式也時(shí)有出現(xiàn)。

第一，頭韻出現(xiàn)在詩(shī)句的詞語(yǔ)里，如（按：詞語(yǔ)后面的字為聲紐，如“洞”字，聲紐為“定”，“庭”聲紐亦為“定”，下同）：

洞庭張樂(lè)地，瀟湘帝子游。（謝朓《新亭渚別范零陵》）

按：洞庭平定定，瀟湘平心心。并且兩詞形成音韻對(duì)偶。

郁郁澗底松，離離山上苗。（左思《詠史》其二）

按：郁郁平影影，離離平來(lái)來(lái)。

流連河里游，惻愴山陽(yáng)賦。（顏延之《五君詠》之五）

按：流連平來(lái)來(lái)，惻愴平初初。

這種頭韻形式，其美學(xué)效果在于造成形式上的整齊美或?qū)ΨQ美。特別是音韻對(duì)偶，這與傳統(tǒng)的詞性或詞義對(duì)偶不同，因?yàn)樗强空Z(yǔ)音而形成的對(duì)稱美，尤其值得注意。

第二，頭韻表現(xiàn)在篇章結(jié)構(gòu)中。如：

弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。著論準(zhǔn)過(guò)秦，作賦擬子虛。

日見來(lái)日匣，知來(lái)見群書。知來(lái)章見從，精幫疑精曉。

邊城苦鳴鏑，羽檄飛京都。雖非甲胄士，疇昔覽穰苴。

幫禪溪明端，云匣幫見端。心幫見澄崇，澄心來(lái)日精。

（左思《詠史詩(shī)》之《弱冠弄柔翰》）

此詩(shī)，一到四句頭韻的搭配為“日母平日母平書母平章母平從母平精母平精母”（日、書、章、從、精各母發(fā)音部位同，都屬齒音），“見母平見母平群母平見母”，全為牙音，濁重感尤為突出。二、三句開頭第一字為“知母”（卓[知母]、著[知母）]，造成同聲的呼應(yīng)。四句中齒音、牙音、舌音三者組成一個(gè)語(yǔ)音網(wǎng)絡(luò)，加強(qiáng)了節(jié)奏感。以濁重的牙音和清利的舌齒音相配，可增強(qiáng)音感的響度，突出了作者的雄心壯志和文采驚人。

再如阮籍《詠懷詩(shī)》第七：“微 [明母]風(fēng) [幫母]吹羅袂 [明母]，明 [明母]月耀清輝”，兩句中明母（幫母）共出現(xiàn)四次，其中“微”與“明”音韻相對(duì)，兩句中三個(gè)明母字，據(jù)朱桂耀說(shuō)凡含有“M”音的字多有寬泛沉悶的意義。對(duì)照此詩(shī)，微風(fēng)吹拂，明月清輝，顯示的正是詩(shī)人形單影只、長(zhǎng)夜不眠的苦悶之情。

第三，特殊的頭韻形式。如謝朓《同謝諮議銅爵臺(tái)》：“繐幃飄井 [精母]干，樽 [精母]酒 [精母]若平生?！边@種形式可稱為三角式韻律結(jié)構(gòu)。所謂三角式韻律結(jié)構(gòu)是指在下一個(gè)停頓點(diǎn)重復(fù)兩次前一個(gè)停頓點(diǎn)的聲母（竺家寧）。這屬個(gè)人風(fēng)格。

小結(jié)：頭韻，作為一種語(yǔ)音修辭手段，不僅能增強(qiáng)詩(shī)歌的對(duì)稱美和節(jié)奏感，體現(xiàn)一種韻律美和音樂(lè)性，而且還有渲染某種氣氛、烘托情感等作用。

綜上所言，《文選》五言詩(shī)之韻律表現(xiàn)，實(shí)已成為《文選》詩(shī)語(yǔ)言藝術(shù)（此指語(yǔ)音藝術(shù)）之重要特點(diǎn)?！段倪x》五言詩(shī)所表現(xiàn)出的各種韻律形式，共同體現(xiàn)著詩(shī)歌的韻律節(jié)奏，并在一定程度上暗示著詩(shī)人的某種心理情緒。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]劉躍進(jìn).門閥士族與永明文學(xué)[M].北京:三聯(lián)出版社,1996:115.

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The Rhythm Types of the Poems of Five Characters inZhaoming Princes Literary Selections

ZOUDe-wen1,WANGYun-lei2
(1.Chinese Language and Literature College ofChangchun Normal University,Changchun 130032,China;2.Jingan Middle School in Changli County,Qinhuangdao066603,China)

The Poems of Five Characters inZhaoming Princes Literary Selectionspursue the rhythm features of poetry consciously.It is strengthened consciously in degree than the past,whether in “simultaneous corresponding”,or“different sound phase form”.The rhyme of every sentence becomes normal and the phenomenon in rhyme is also more.We can see the signs of the transition fromcouldst poemsystemtonewsystem.The poet uses alliteration and assonance word characteristics and embeds themin poetry skillfully,which can make the poetry“sonorous and available”and effectively strengthen the sense of rhythm.At the same time,it also has a soothing effect on nervous rhythm poetry.In addition,the use of alliteration causing the sound aesthetic feeling is the important style of the realization of the rhythm

the Poems ofFive Characters in Zhaoming Princes Literary Selections;rhythm;rhythmclass

K26

A

1008-178X（2012）11-0031-05

2012-09-13

鄒德文（1964-），男，黑龍江樺川人，長(zhǎng)春師范學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院教授，長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)主編，博士，碩士研究生導(dǎo)師，從事音韻學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、中國(guó)古代文學(xué)研究。